更新时间:2014-04-26
把噗 • 泯灭天使:荒诞的强力
萨拉马戈在《失明症漫记》中构想了一个失明会如疾病般传染的社会，以此回望创世之初，但他仍然需要将人物隔离在一个摆脱社会的空间之内，以重塑人与人原初构建的关系。布努埃尔则毫不费力地建构起一个类似的空间——客厅，完成了相同的审视。（我们只能怀疑萨拉马戈的创作是否受此片影响。）
一群客人在晚餐后莫名地睡在客厅，看起来只是日常生活的一个小插曲。但布努埃尔由此推进，预设下一个绝妙的陷阱：第二天，所有人都走不出客厅了。没有原因，就像被施与魔咒。这一预设让我们想到卡夫卡的《变形记》，在一开头，读者便明白无误地被告知格里高利·萨姆沙变成了一只甲虫。没有原因，就像那群客人不再能走出客厅。
如果变甲虫的故事仅止于此，卡夫卡充其量也只是一位童话故事家，但当他把一个不可能的事写成可能之后，他就成为一位伟大的小说家。同样，布努埃尔当然不会只有这么一点天赋，他必须将荒诞的强力彻底发挥出来。这就是我们接着看到的一系列堪称漫长的折磨——抱怨、焦虑、面对死亡、疾病……以至于为了生存砸开墙壁取水、烤羊充饥，其间所探索的人性焦灼都在这一困难时刻、密闭空间暴露出来了。而那位充当调停次序的医生无不让我们想起《失明症漫记》中唯一的明眼人——妻子。
当影片照着逻辑发展下去，剩下的便只需一位合理的结尾。《失明症漫记》的失败之处就在于此，让人物复明就像是把一场革命的胜利之果拱手相让对敌——一种强力的破败。在此，布努埃尔再次爆发出他的天才之处。他使用了一个回响的结构来巧妙地化解这一莫名奇妙、却效力十足的预设：让所有的人都回到陷入魔咒之前的状态（弹钢琴、鼓掌、赞颂……），于是，魔咒被化解了，就好像当初只是在一个50/50的选择中错误了一次。
其实至此，电影是可以结束了。但布努埃尔说“不，要升华！“于是在教堂我们又见到了故伎重演。可谓妙哉！
一群客人在晚餐后莫名地睡在客厅，看起来只是日常生活的一个小插曲。但布努埃尔由此推进，预设下一个绝妙的陷阱：第二天，所有人都走不出客厅了。没有原因，就像被施与魔咒。这一预设让我们想到卡夫卡的《变形记》，在一开头，读者便明白无误地被告知格里高利·萨姆沙变成了一只甲虫。没有原因，就像那群客人不再能走出客厅。
如果变甲虫的故事仅止于此，卡夫卡充其量也只是一位童话故事家，但当他把一个不可能的事写成可能之后，他就成为一位伟大的小说家。同样，布努埃尔当然不会只有这么一点天赋，他必须将荒诞的强力彻底发挥出来。这就是我们接着看到的一系列堪称漫长的折磨——抱怨、焦虑、面对死亡、疾病……以至于为了生存砸开墙壁取水、烤羊充饥，其间所探索的人性焦灼都在这一困难时刻、密闭空间暴露出来了。而那位充当调停次序的医生无不让我们想起《失明症漫记》中唯一的明眼人——妻子。
当影片照着逻辑发展下去，剩下的便只需一位合理的结尾。《失明症漫记》的失败之处就在于此，让人物复明就像是把一场革命的胜利之果拱手相让对敌——一种强力的破败。在此，布努埃尔再次爆发出他的天才之处。他使用了一个回响的结构来巧妙地化解这一莫名奇妙、却效力十足的预设：让所有的人都回到陷入魔咒之前的状态（弹钢琴、鼓掌、赞颂……），于是，魔咒被化解了，就好像当初只是在一个50/50的选择中错误了一次。
其实至此，电影是可以结束了。但布努埃尔说“不，要升华！“于是在教堂我们又见到了故伎重演。可谓妙哉！
