更新时间:2012-03-14
Sin • 雷姆·库哈斯：一种建筑师:关于库哈斯
《Rem Koolhaas:A Kind Of Architect》在电脑里存了半年的片子，终于在从曼城回巴黎的飞机上看完了，当然也成为那台电脑与我最后的日子。影片通过库哈斯如何成为一名建筑师为轴线，整合影响过他的人与事从侧面抛售其建筑思想。
其中自然不乏开辟现代主义建筑的那些始祖人物，比如密斯，比如赖特。
但感觉最能体现其思想依然是更符合其生足年代的那些个重大事件：情境主义，全景敞视主义（在20世纪中期被重新发现与阐释）及柏林墙的建筑性。
尤其是影片谈及柏林墙的那段，很有一种豁然开朗的感觉，这种其着绝对隔绝左右的墙体，通过完全的封闭实现了其建筑性，以至于分别处于两边的人都想去另一边，并奢望着另一边的乃是真正的理想社会（场所）。而通过这样的概念，似乎所有库哈斯那些试图与城市肌理割裂的projets都得到了某种理论意义上的支持。
而波尔图的casa di musica则是有点情境主义里，不同城市肌理superposition的感觉，将里斯本山地蜿蜒的肌理重叠在波尔图上。
全景敞视主义被用在cctv tower上，这种史于19世纪监狱的功能性布置，跨越2个世纪，用于象征21世纪的极权国家，虽然多少有点调侃的味道，不过也算是相似的语境吧。
诚然，20世纪现代主义百花齐放，可能想库哈斯这样一直努力建立自己的理论与拙见的确实在不多。不管你对其作品是否感冒，这都是一部建筑乃至设计从业者不得不看的作品吧。
其中自然不乏开辟现代主义建筑的那些始祖人物，比如密斯，比如赖特。
但感觉最能体现其思想依然是更符合其生足年代的那些个重大事件：情境主义，全景敞视主义（在20世纪中期被重新发现与阐释）及柏林墙的建筑性。
尤其是影片谈及柏林墙的那段，很有一种豁然开朗的感觉，这种其着绝对隔绝左右的墙体，通过完全的封闭实现了其建筑性，以至于分别处于两边的人都想去另一边，并奢望着另一边的乃是真正的理想社会（场所）。而通过这样的概念，似乎所有库哈斯那些试图与城市肌理割裂的projets都得到了某种理论意义上的支持。
而波尔图的casa di musica则是有点情境主义里，不同城市肌理superposition的感觉，将里斯本山地蜿蜒的肌理重叠在波尔图上。
全景敞视主义被用在cctv tower上，这种史于19世纪监狱的功能性布置，跨越2个世纪，用于象征21世纪的极权国家，虽然多少有点调侃的味道，不过也算是相似的语境吧。
诚然，20世纪现代主义百花齐放，可能想库哈斯这样一直努力建立自己的理论与拙见的确实在不多。不管你对其作品是否感冒，这都是一部建筑乃至设计从业者不得不看的作品吧。
