觉得印度电影对感情挖掘，特别是爱情描写，还真是很擅长讲好故事。但是，非要把这点用在谍战电影上，则是太失败了。

首先，现实逻辑不通。整个片子就像是小孩玩过家家一样，根本不符合现实逻辑。在准将家发报，甚至把天线架在房顶，在将军家装窃听器，这真把观众当傻子了，准将家在军事管制区，管理监控之严格，这些做法在实际中等于主动找死。女主各种做法太幼稚了。

任何间谍网都是单线联系，这是情报工作最根本保证吧，女主居然可以通过多渠道与印度相通。一个车夫被抓，就足以暴露女主，再别说花店和杂货店店主被抓了。

最大硬伤，无论哪个国家，对文件都有严格管理保管制度。电影中，军事文件拿到家中，甚至任意放在桌上，都是不可能的。

总之，影片中各种操作，在现实中几乎是不可能的。全当看文艺片吧，把这些漏洞可以忽略不计。

但是此片最大问题，就是大谈人性与感情。

战场上，谈情感，谈人性，无异于找死。敌后工作比战场更加凶险数倍，冷酷的情感，冷静的思维，接近于零疏忽的谨慎，才能活下去。

所以，谍战电影最吸引人地方，就是它的凶险和惊心动魄，和近乎无情的冷酷。

如果这样的片子，放在中国市场，毫无疑问会引来众多笑侃，想想《潜伏》中做梦都是有危险的，这样严谨的设定都是不及现实谍战，更何况本片各种情节，早就违背谍战片基本设定了。

但是，这样不符合逻辑的电影，它的票房居然能排在印度前五，印度观众更喜欢谈感情，谈个人精神感受，真是很有市场。

在谍战电影中，都不忘任意抒发自己的情感，非要给自己精神世界标上一个高尚人文的标签，还要反思一下，这就等于在战场上开枪之前，内心一定要做残酷心理斗争：杀还不是不杀，这是值得考虑的问题……。

但是，别忘了印度电影中，通常会出现男主角光环附体，一人群挑歹徒，打死若干人时候，这时，导演也不想想，坏人的命也是命呀。

所以，印度电影最大特别，特别抒情，特别文艺，这不仅仅是表现在载歌载舞上的，更重要是特别放飞自我感受，阿三，活的就是内心感受，要的就是抒情。

当大多电影，都披上这样的外衣以后，整个印度人民，都更在乎心灵体验了。

但是，他们忘了，生存下去需要更多的是坚韧，而不是感动。国民的性格，应该理性大于感性。

什么样的国家拍出什么样的电影，什么样的电影，就有什么样观影群体。过于感性的阿三，当然也都比较随性了。

任何民族崛起都要经历血与火洗礼，国民性格中都有过刚毅与冷酷一面。谍战片，正好体现了这点，但是印度这部电影是不及格。过于感性和浪漫的民族，是不会崛起的，正如一个爱动感情人，是不可能在商场与战场中活下去一样。

以后，还是看印度家庭和爱情片吧，毕竟也是古国，家长里短和我们还是一样的。