更新时间:2018-01-11
殷思齐 • 大宅门:也说我与《大宅门》
我十几岁的某几年，由于我妈妈非常喜欢看大宅门的缘故，我曾跟着断断续续、心不在焉的看过其不少片段，导致那几年我对“大宅门”三个字的印象极深，却并不太清楚其情节内容。而如今我年近而立，因为我妈妈的再次推荐，我终于认真完整的看了这部剧。
因为有那么段时间，由于工作不顺，我深深感到缺乏方向，觉得人生迷茫。一个偶然的时刻，我妈妈说我入社会时间虽不短，但根本不了解社会，建议我好好看看大宅门，能让我少走十年弯路，于是我才开始第一次真正的看了一遍。
这次看我才知道，原来这部剧是如何的经典。作为第四代导演领军人物的郭宝昌先生花费40年的沥血之作，其剧本、表演、台词、配乐、摄像、布景、道具无一不是上乘。一部剧，包含了太多的内容，描述了在历史的巨大车轮下，时代变迁过程中，国家、社会、人民所遭遇的变革；面对外敌侵略，中国人不愿低头的爱国主义情怀；蕴含了善恶有报，因果报应的辩证思想；描述了封建时代的落后陈腐，以及中国人传统的长幼有序，自古既有的社会法则；也包含了大格局之人物处理问题的运筹帷幄；一部剧尽道生活的酸甜苦辣。
我所见到最精彩的表演
这部剧我认为最值得称赞的，莫过于剧中老一辈表演艺术家的精彩表演。如黄宗洛老先生演的常公公，受二奶奶之邀请，乘马车去吃饭那场戏，可谓妙绝，这是最让我印象深刻一段喜戏。又如白景琦被二奶奶赶出家门时，毕彦君饰演的二爷，站在远处微弓着背，面色凝重，望着即将离开家门的儿子的表情，当儿子欲上前，他有快步转身走开。这是这是最让我印象深刻一段悲戏。
剧中，除塑造了二奶奶，白景琦了等经典的主角角色以外，还塑造了众多鲜活的配角角色，如老太爷、二爷、刘佩琦演的白三爷，还包括武贝勒、王喜光、韩荣发等等。尤其是我认为最精髓的表演，为前面已提到的毕彦君饰演的二爷这个角色，我不知道应该怎么赞叹这样的表演，我只是觉得，在生活中，每个人可能都有丰富的内心世界，但你已很难讲你自己内心中多种角色展示或者说表演到位，即正确的让其他人看到与你内心角色一致的表象，但是白二爷这个角色，将一个慈父、读书人的懦弱、睿智、不善表达，对儿子无声的爱、厚重的爱，完完整整的，立体的给观众表演出来了，这是非常了不起的。
剧中不但优秀表演艺术家云集，另有国内张艺谋、姜文、陈凯歌、宁静、于荣光等十二大腕儿客串，句尾李雪健老师一句“白老太爷流芳千古”，在全剧的结尾，把观众所有的情绪，调动至极限，令人一瞬间胸部发涨，眼睛湿润。
只可惜当今的影视作品，很难再看到这些精彩绝伦的演技了。
大宅门中的辩证思想和因果报应
在大宅门中看到了体现对立、变化辩证思想，这要从大宅门的配乐说起。大宅门中最令人印象深刻的配乐有3段，1段是杨九红专属，这段不说。另2段一段是反复出现京味小调，欢快、活泼，旋律朗朗上口，另一端是反复出现的主题交响旋律，就是白景琦一瞬间从少年变换到青年的那段背景音乐，这两段的风格也是一喜一悲，细心的观众一定会注意到，全剧后半部分开始，经常会把这两段音乐混在一起，同时发声配乐。我个人觉得，这可能是导演的专门用意，暗示生活中，永远都有矛盾与解决矛盾的交替或共存。这部剧，整体的基调，我认为是大气磅礴，略有悲壮，白家历尽坎坷，也享受至高的富硕，然而至剧的结尾，白家后继无人，预示着家族未来的衰落，所以说我认为该剧整体的基调，总体上是偏一点“悲”的。但是白景琦是一个生下来只会笑，一辈子只哭过2次的人，笑着面对人生的人，白景琦的笑和全剧整体的悲，交织在一起，也就和我所说的一悲一喜的两段配乐混在一起作为配乐，十分搭配了。
这类似于中国人自古讲的阴阳对立的辩证思想，剧中冲满了这样的矛盾与对立，有矛盾冲突，也才有了这样一个充满张力的精彩故事。大宅门讲的故事从清末光绪年间开始，至抗日时期结束，大量描述了旧时代社会制度和思想的陈旧与腐化，人与人之间低位差距很大，不像今天，虽然贫富差距也大，但是至少从社会价值观来说，富人、穷人的人格平等，尤其是那时候男人可以纳妾，女人可能单方面被赶出家门，女性的低位极其低下，但是就是在这种时代背景下，白家老号这样一个大户人家、“富商”、“大企业”，由一个女人来当家，这本身就是极具矛盾的。
所以当我看到白老太爷让二奶奶当家那一刻，是觉的十分震惊的。这也衬托出了白萌堂老太爷这个人物的深明大义。
白三爷，是剧中前小半部分的反派，最令观众气愤的人，但是白三爷是他同辈活到最后的人，并且大义凛然像英雄般的死去，流芳千古。为什么郭宝昌会这么安排呢？ 我觉得可能是因为白三爷在中年时曾改过自新，痛改前非，所谓知错能改善莫大焉。
另外一点值得一提，白七爷一生从小到大没吃过什么亏，却在六十多岁时被让他赶出家门的家贼、老太监王喜光骂他贱骨头、老贱骨头，而无可奈何。
抛弃大格格和自己儿女的武贝勒，最后是被儿子所打死的；白景琦路见不平拔枪相助，救了一个“陌生人”，这个陌生人后来救了他全家；白大爷路遇一陌生病倒的贫苦老太太，主动下车为其治病，还送她药，最终这个老太太的儿子，救他以及救他全家性命。
感觉以上无一不是表现了人生的变幻莫测，所谓三十年河东，三十年河西，这也就是我从大宅门中看到的辩证思想和因果报应。
大宅门中的社会法则
白家是清朝末年，给宫里供药的垄断型“大企业”，剧中虽没有具体交代，但估计是京城顶级富豪级别，之所遭遇重创，就是因为得罪了皇亲国戚。二奶奶当家后，之所以能够将白家东山再起，是因为她破釜沉舟，用修祖坟的钱，去贿赂了宫中得势的常公公，才有了之后白家的重新振兴。
命运与后天努力的关系
白景琦自幼与众不同，英雄出少年，之所以能成为一代人物，离不开很多先天的东西，一方面是天赋极佳，另一方面也是命中遇到了季先生这个贵人，如果没有季先生这样的奇人教导他，后来他是个什么样也不好说。另外白景琦成年之后的成功，其实很大程度还是利用了他的家底，他既有富商家底，又有位居要职的亲戚，自幼经季先生训练，还有一身不凡的身手，可谓主角光环非常之强了。
但是白景琦身上的孝、有骨气、好仗义、尊师重道、善钻研、好学问，而且对女人好，这些都是可贵的品质，也是他成功的必然原因了。
戏外的大宅门
归根结底，这部剧之所以这么伟大，还是因为郭宝昌宝爷的伟大，这几年我越来越体会到，不论想做好什么事，一定离不开“专” 和”痴”这两个状态，周国平老师说过“好的男子汉，本质上都是农夫，沉湎于自己的园地” ，郭宝昌能从16岁起，用了40年，坚持把大宅门写完、拍出来，还拍的这么好，真是令人敬佩。普通人也许最大的不幸，就是找不到那件自己愿意付出一切去追的方向。
我一直都觉得，中国社会里有太多需要学习的东西，是从学校的教育里学不来的，《大宅门》这部电视剧，我感觉就是一部非常好的适于中国人的教科书，我从里面看到了太多太多的东西。我今年快30岁了，我知道，其实从18岁成年至今，我实际上一直是一个襁褓中的巨婴，但如今我也开始懂得，以朴实的态度，去体会生活本身的样子，我开始反思，也许文艺青年最大的问题，就是给生活下意识的加上了滤镜，因为生活本身就是永远伴随着矛盾的，甚至本质是痛苦的。所以我想说，和别的人不一样，笑着出生的白景琦白七爷，你真他妈的牛逼 ！！
因为有那么段时间，由于工作不顺，我深深感到缺乏方向，觉得人生迷茫。一个偶然的时刻，我妈妈说我入社会时间虽不短，但根本不了解社会，建议我好好看看大宅门，能让我少走十年弯路，于是我才开始第一次真正的看了一遍。
这次看我才知道，原来这部剧是如何的经典。作为第四代导演领军人物的郭宝昌先生花费40年的沥血之作，其剧本、表演、台词、配乐、摄像、布景、道具无一不是上乘。一部剧，包含了太多的内容，描述了在历史的巨大车轮下，时代变迁过程中，国家、社会、人民所遭遇的变革；面对外敌侵略，中国人不愿低头的爱国主义情怀；蕴含了善恶有报，因果报应的辩证思想；描述了封建时代的落后陈腐，以及中国人传统的长幼有序，自古既有的社会法则；也包含了大格局之人物处理问题的运筹帷幄；一部剧尽道生活的酸甜苦辣。
我所见到最精彩的表演
这部剧我认为最值得称赞的，莫过于剧中老一辈表演艺术家的精彩表演。如黄宗洛老先生演的常公公，受二奶奶之邀请，乘马车去吃饭那场戏，可谓妙绝，这是最让我印象深刻一段喜戏。又如白景琦被二奶奶赶出家门时，毕彦君饰演的二爷，站在远处微弓着背，面色凝重，望着即将离开家门的儿子的表情，当儿子欲上前，他有快步转身走开。这是这是最让我印象深刻一段悲戏。
剧中，除塑造了二奶奶，白景琦了等经典的主角角色以外，还塑造了众多鲜活的配角角色，如老太爷、二爷、刘佩琦演的白三爷，还包括武贝勒、王喜光、韩荣发等等。尤其是我认为最精髓的表演，为前面已提到的毕彦君饰演的二爷这个角色，我不知道应该怎么赞叹这样的表演，我只是觉得，在生活中，每个人可能都有丰富的内心世界，但你已很难讲你自己内心中多种角色展示或者说表演到位，即正确的让其他人看到与你内心角色一致的表象，但是白二爷这个角色，将一个慈父、读书人的懦弱、睿智、不善表达，对儿子无声的爱、厚重的爱，完完整整的，立体的给观众表演出来了，这是非常了不起的。
剧中不但优秀表演艺术家云集，另有国内张艺谋、姜文、陈凯歌、宁静、于荣光等十二大腕儿客串，句尾李雪健老师一句“白老太爷流芳千古”，在全剧的结尾，把观众所有的情绪，调动至极限，令人一瞬间胸部发涨，眼睛湿润。
只可惜当今的影视作品，很难再看到这些精彩绝伦的演技了。
大宅门中的辩证思想和因果报应
在大宅门中看到了体现对立、变化辩证思想，这要从大宅门的配乐说起。大宅门中最令人印象深刻的配乐有3段，1段是杨九红专属，这段不说。另2段一段是反复出现京味小调，欢快、活泼，旋律朗朗上口，另一端是反复出现的主题交响旋律，就是白景琦一瞬间从少年变换到青年的那段背景音乐，这两段的风格也是一喜一悲，细心的观众一定会注意到，全剧后半部分开始，经常会把这两段音乐混在一起，同时发声配乐。我个人觉得，这可能是导演的专门用意，暗示生活中，永远都有矛盾与解决矛盾的交替或共存。这部剧，整体的基调，我认为是大气磅礴，略有悲壮，白家历尽坎坷，也享受至高的富硕，然而至剧的结尾，白家后继无人，预示着家族未来的衰落，所以说我认为该剧整体的基调，总体上是偏一点“悲”的。但是白景琦是一个生下来只会笑，一辈子只哭过2次的人，笑着面对人生的人，白景琦的笑和全剧整体的悲，交织在一起，也就和我所说的一悲一喜的两段配乐混在一起作为配乐，十分搭配了。
这类似于中国人自古讲的阴阳对立的辩证思想，剧中冲满了这样的矛盾与对立，有矛盾冲突，也才有了这样一个充满张力的精彩故事。大宅门讲的故事从清末光绪年间开始，至抗日时期结束，大量描述了旧时代社会制度和思想的陈旧与腐化，人与人之间低位差距很大，不像今天，虽然贫富差距也大，但是至少从社会价值观来说，富人、穷人的人格平等，尤其是那时候男人可以纳妾，女人可能单方面被赶出家门，女性的低位极其低下，但是就是在这种时代背景下，白家老号这样一个大户人家、“富商”、“大企业”，由一个女人来当家，这本身就是极具矛盾的。
所以当我看到白老太爷让二奶奶当家那一刻，是觉的十分震惊的。这也衬托出了白萌堂老太爷这个人物的深明大义。
白三爷，是剧中前小半部分的反派，最令观众气愤的人，但是白三爷是他同辈活到最后的人，并且大义凛然像英雄般的死去，流芳千古。为什么郭宝昌会这么安排呢？ 我觉得可能是因为白三爷在中年时曾改过自新，痛改前非，所谓知错能改善莫大焉。
另外一点值得一提，白七爷一生从小到大没吃过什么亏，却在六十多岁时被让他赶出家门的家贼、老太监王喜光骂他贱骨头、老贱骨头，而无可奈何。
抛弃大格格和自己儿女的武贝勒，最后是被儿子所打死的；白景琦路见不平拔枪相助，救了一个“陌生人”，这个陌生人后来救了他全家；白大爷路遇一陌生病倒的贫苦老太太，主动下车为其治病，还送她药，最终这个老太太的儿子，救他以及救他全家性命。
感觉以上无一不是表现了人生的变幻莫测，所谓三十年河东，三十年河西，这也就是我从大宅门中看到的辩证思想和因果报应。
大宅门中的社会法则
白家是清朝末年，给宫里供药的垄断型“大企业”，剧中虽没有具体交代，但估计是京城顶级富豪级别，之所遭遇重创，就是因为得罪了皇亲国戚。二奶奶当家后，之所以能够将白家东山再起，是因为她破釜沉舟，用修祖坟的钱，去贿赂了宫中得势的常公公，才有了之后白家的重新振兴。
命运与后天努力的关系
白景琦自幼与众不同，英雄出少年，之所以能成为一代人物，离不开很多先天的东西，一方面是天赋极佳，另一方面也是命中遇到了季先生这个贵人，如果没有季先生这样的奇人教导他，后来他是个什么样也不好说。另外白景琦成年之后的成功，其实很大程度还是利用了他的家底，他既有富商家底，又有位居要职的亲戚，自幼经季先生训练，还有一身不凡的身手，可谓主角光环非常之强了。
但是白景琦身上的孝、有骨气、好仗义、尊师重道、善钻研、好学问，而且对女人好，这些都是可贵的品质，也是他成功的必然原因了。
戏外的大宅门
归根结底，这部剧之所以这么伟大，还是因为郭宝昌宝爷的伟大，这几年我越来越体会到，不论想做好什么事，一定离不开“专” 和”痴”这两个状态，周国平老师说过“好的男子汉，本质上都是农夫，沉湎于自己的园地” ，郭宝昌能从16岁起，用了40年，坚持把大宅门写完、拍出来，还拍的这么好，真是令人敬佩。普通人也许最大的不幸，就是找不到那件自己愿意付出一切去追的方向。
我一直都觉得，中国社会里有太多需要学习的东西，是从学校的教育里学不来的，《大宅门》这部电视剧，我感觉就是一部非常好的适于中国人的教科书，我从里面看到了太多太多的东西。我今年快30岁了，我知道，其实从18岁成年至今，我实际上一直是一个襁褓中的巨婴，但如今我也开始懂得，以朴实的态度，去体会生活本身的样子，我开始反思，也许文艺青年最大的问题，就是给生活下意识的加上了滤镜，因为生活本身就是永远伴随着矛盾的，甚至本质是痛苦的。所以我想说，和别的人不一样，笑着出生的白景琦白七爷，你真他妈的牛逼 ！！
