更新时间:2019-10-10
黑石礁 • 阿巴斯·基亚罗斯塔米的道路:阿巴斯电影里的“道路”情怀
法国新浪潮导演戈达尔曾说“电影始于格里菲斯，止于阿巴斯”，高度评价阿巴斯在电影史上的地位，与开创者格里菲斯并驾齐驱。阿巴斯的电影之路，的确让我们看到了电影的全新可能性，他在电影中运用了各种技巧，却从不让你意识到。一切总是以隐喻的方式展现，故意“混淆”真实与虚构的界限，故事被从内部打开，观众不再是被动的接受者，而是被邀请到故事中，从这个角度讲，阿巴斯电影的观众同时也成为了电影的“导演”之一—— 执导只属于自己的那部电影。
在阿巴斯电影里，道路是他钟爱的意象之一，与寂寥的原野风景、封闭的车厢一样，道路作为一个电影语言，几乎每一部作品中，都有其影子，它们或弯曲狭长，或笔直开阔，既是故事发生演变的物理空间，也是人物内心起伏变化的外部环境。道路见证了青年之时逃离故乡青春与懵懂，中年之时城市挣扎的困惑与迷梦，晚年之时归来的乡愁与平和。
纯白一片的雪景中强硬刻画出纯黑的树枝和断续道路，展现阿巴斯内心的困顿、挣扎和突破——“道路”在荒山间断续绵延，既如阿巴斯电影在伊朗环境中之努力，也如阿巴斯在世界中思考“诗人何为”之努力。
在安纳托尼亚高原上，阿巴斯与锡兰的电影，在内核上最为接近，没有紧张的剧情，不会刺激你的腺上激素，却能让你安静下来，如此诗意的电影，它包含了诗性语言的广阔潜力。它有棱镜的功能。它拥有复杂性，有一种持久的特性。
在《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》中，阿巴斯这样说：“我不介意有人在看我电影时睡过去”，只要他们后来想象过他。”干，世界上有如此体贴的导演，为什么不看呢？
在阿巴斯电影里，道路是他钟爱的意象之一，与寂寥的原野风景、封闭的车厢一样，道路作为一个电影语言，几乎每一部作品中，都有其影子，它们或弯曲狭长，或笔直开阔，既是故事发生演变的物理空间，也是人物内心起伏变化的外部环境。道路见证了青年之时逃离故乡青春与懵懂，中年之时城市挣扎的困惑与迷梦，晚年之时归来的乡愁与平和。
纯白一片的雪景中强硬刻画出纯黑的树枝和断续道路，展现阿巴斯内心的困顿、挣扎和突破——“道路”在荒山间断续绵延，既如阿巴斯电影在伊朗环境中之努力，也如阿巴斯在世界中思考“诗人何为”之努力。
在安纳托尼亚高原上，阿巴斯与锡兰的电影，在内核上最为接近，没有紧张的剧情，不会刺激你的腺上激素，却能让你安静下来，如此诗意的电影，它包含了诗性语言的广阔潜力。它有棱镜的功能。它拥有复杂性，有一种持久的特性。
在《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》中，阿巴斯这样说：“我不介意有人在看我电影时睡过去”，只要他们后来想象过他。”干，世界上有如此体贴的导演，为什么不看呢？
