更新时间:2016-01-15
Maverick • 我的秘密之花:《我的秘密之花》电影剧本
《我的秘密之花》电影剧本
编剧：佩德罗·阿尔莫多瓦
导演：佩德罗·阿尔莫多瓦
摄影：阿方索·贝亚托
主演：玛丽莎·帕雷德斯
胡安·埃查诺维
翻译：傅郁辰
题图：周铮
本片获第31届卡罗维·发利国际电影节评委会特别奖和最佳女演员奖；1996年第68届奥斯卡最佳外语片提名。
西班牙埃尔德塞奥电影公司、法国CIBY2000公司联合出品
注：本文译自普拉萨和汉内斯出版社1995年9月出版的电影剧本《我的秘密之花》。完成的影片略有改动。
0.马德里公众饭店学校·内景·白天
一个用2—3个屏风隔成的直角形的狭小空间，里面没有零七八碎的东西。一张式样模糊不清的桌子，三把椅子，墙壁被布帘遮盖。
这个小天地是在大厅的一个角落里，被屏风隔开。从整体看，并不雅观。摆设的全部家俱是一张桌子、三把椅子，而且看不出风格。一幅宗教画占了一面墙的大部份。
两位穿着工作服（白大褂）的医生各坐在一把椅子上。两位医生所讲的话令人难以信服，他们过分做作（医生们并不专心谈话），给观众的印象是演员表演水平差。另一把椅子上坐着一个40来岁的女人。她的外表很普通，就像不惹人注目的桌子、椅子。这个名叫曼努埃拉的女人和两位医生相比，她显得更为投入。
医生A：我们尽了最大的努力，但是您的儿子胡安死了……
曼努埃拉：绝不可能！刚才我看到他还在呼吸……你们是不是弄错了？你们也有错的时候……
医生A：这次我们没错！
曼努埃拉：我的胡安！我要见我儿子……
医生B：可以……但我们得先提醒您，您不能看外表。您看到他，感到他在呼吸，但这不是事实。那是人工呼吸机器。
曼努埃拉（茫然地）：他是不是昏迷不醒？
医生B：不是。
曼努埃拉（突然地）：我……如果你们不介意，我要把他带走。钱，我会想办法的……只要有可能，哪怕只是一线希望……
医生B：没有希望，夫人！很难弄明白脑死亡是怎么回事……（解释地）我们用机器给您儿子输送气，所以看上去他像是在呼吸。但是，他的大脑已经死了。
曼努埃拉：胡安很强壮，他只有16岁……（对医生B）如果像你说的，他看上去像是在呼吸……最好他的确在呼吸……
医生A：那是人工呼吸机……正像我的同事解释的那样。
曼努埃拉：对不起，可是我不相信……
医生B：我们有足够的证明……胡安最后一次脑扫描的图像是一片空白。
两位医生露出不耐烦的神情。
曼努埃拉：对我来说，他成了白痴也不要紧，只要他活着。……
医生A（斩钉截铁，而且有些不耐烦地想尽快了结）：夫人，您的儿子死了！
曼努埃拉：胡安！（用手捂住脸）
医生A（重复着）：他死了……（稍停，让她接受这一事实）您愿意让我们通知家庭的其他成员吗？
曼努埃拉：家里只有我了，两年前，我丈夫因脑血管栓塞去世了……我婆婆还在，但她挺难处，是她买摩托车送给胡安的……我曾对胡安说过，如果你骑摩托出了事，以后我的日子……
医生B：这种事每天都在发生。
曼努埃拉：每天都有？可我不可能每天都死儿子！
看上去她已信服了，但突然，她又紧盯着医生。
曼努埃拉：你们要向我发誓！
两位医生相互交换着奇怪的眼神。
医生B：什么？
曼努埃拉：向我起誓，我的胡安死了！
医生A：任何人都没向我们提过这种要求！
医生B明白起誓的重要性，并可以此消除她的敏感。
医生B：好吧，夫人，我们向您起誓。
曼努埃拉手捂着脸哭起来。医生们利用曼努埃拉看不见他们的瞬间，交换着表情，好象在说“终于明白了”。在他们的脸上显出一种解脱的神情。
第一次让观众看到，在被屏风隔起来的空间并不只有曼努埃拉和两位医生，在一个角落里有一台摄像机（一位技术人员在摄像）正在摄下这一场景，三个人谁也没看摄像机，对他们来说，好象这台机器根本就不存在。
1.学校大厅·内景·白天
曼努埃拉和两位医生的形象出现在大厅中间的电视屏幕上。
在大厅中央，有很大的空间，用绿色桌布罩住了20多张桌子，周围是红色的椅子，年轻的医生们坐在那里，并在做纪录。在他们的前面，贝蒂站在录像机监视器和黑板旁边。贝蒂和医生们通过录像监视器了解被隔起来的角落里所发生的事。但这不是场景0的结束。
贝蒂是位心理医生和护理人员，她负责一个为医生们举办的讲座。在场景0发生的事就是讲座实践的一部份，把典型的和假设的场景戏剧化：如何去通知家属，他的一个亲人意外死亡了。
曼努埃拉是贝蒂的朋友、助手，她自己是护士。她扮演因意外事故死亡的小伙子（胡安）的母亲，为了让医生们能够合理处理这类事情。
讲座的表演是教医生们在通知死者家属意外死亡的消息时，要以更近人情的方式，来减少他们的精神创伤，然后再向他们表示要求捐献死者的器官。
随着这两个场景，插入职演员表字幕，但每条字幕停留在银幕上的时间只有四五秒钟，并不影响叙述这条线，继续可以听到对话的声音。
2.莱奥的房间·内景·白天
莱奥睡在床上。对一个女人来讲，这张床太大了。莱奥（40多岁，外貌美丽，年轻人的体形，若有所思的表情）抱着枕头，蜷曲着胳膊和腿沉沉入睡。
在床头柜上放着两摞书，在下边也有书，有的翻开了。床头柜上，摆着莱奥与她的丈夫帕科的照片。像框的四周镶嵌着蓝色玻璃球，这种装饰十分精美，是莱奥在一次去外国旅游时买的，照片是夫妻俩在接吻。
3.外景·白天·仰视的天空
马德里冬天的天空呈现出一片灰色，阳光被乌云遮住。预示着要下雨。
回2.房间·内景
一阵风吹开了莱奥卧室的窗户，风把胡安·何塞·米里亚斯的小说《她在想像》中的几页掀开，（书在床边的地上）吹动的风将书快速掀翻着。在一页上划着一道横线，在边上拐出个三角形，上面写着：“面对疯狂，无能为力。”
听到打字机键的声音。
4.莱奥的书房·内景·白天
（莱奥在家里从事自己的写作）靠墙的书架上堆满了书。窗外的光线照射在写字台上，通过窗户可以看到马德里居民区。
莱奥在用打字机写作：
“面对着疯狂，无能为力。”
“面对着疯狂，无能为力。”
莱奥重复了几次这个句子。画着线的那本书就在打字机旁。那里还放着好几本书，书中有些句子用圆圈勾出来。在一张纸上，重复着几句话。
“痛苦地惊呆住……”
“痛苦地惊呆住……”
“容易发怒的样子”
“容易发怒的样子”
尽管桌上摆着电脑，莱奥还是愿意用她的电动打字机写作。她喜欢它的声音，她已经习惯它了。打字机的声音陪伴着她。
摄影机在向我们展现了第一行写的“无能为力……”之后，接下来是一个全景，展现了在书桌上放着的各种杂乱的东西。装圆珠笔的各种容器，弗纳塞蒂的烟灰缸，各种不同产地的练习本：有些是新的，另一些是半新，这些都是在不同国家买的。每个练习本都写着题目（比如：“计划”、“句子”、“剪报”、“约会”等）。
在书桌上还放着药瓶。书的边上记着标记。还有文件夹，在其中的一个文件夹中露出题目为“剪报”的字迹。在文件夹上摆着各式各样的一些报纸剪报，还没有进行整理。第一份剪报报导了歌唱家尼瓦纳自杀的消息（《国家报》），标题是：“我受够了”，这个标题用圆圈画上。
桌子的全景（桌子上还有杯子，里边剩的东西是头一天的，以及酒瓶），可以听到从打字机上传来的纸声，莱奥卷上了一张新纸。画外音可以听到她的话，好象莱奥在念着（没发出声音）。有时，莱奥对着打字机自言自语。桌上，在堆满的纸张中，有一个精致的小镜框，里边是莱奥丈夫帕科的照片。
莱奥（画外音）：每天我都要穿上你给的……今天我穿上了两年前你送给我的靴子。你记得吗？晚上得你给我脱靴子，因为我脱不下来。今天早上，看到这双靴子我就想起了你，为了你，我穿上了它们。靴子太紧了。有时想起你就像这些靴子一样，使我胸口发闷，喘不上气。最好把它们脱下来。
莱奥（对自己）：我感到窒息。
莱奥几乎没有化妆，头发梳理得整整齐齐。外表干净，朴素。穿的是衬衫和长裤，足蹬一双靴子，这在她的写作中已提到了。
莱奥放下笔，把椅子往后推，离开桌子，然后开始脱靴子，但她脱不下来。她试了几次，还是脱不下来。
莱奥又重新坐到桌旁，继续写作。
莱奥（画外音）：我脱不下靴子！
这使得她感到孤独无助，她愤怒地在地上跺了一脚。
5.莱奥的家·内景·白天
莱奥拨了一个电话号码，等待对方的回答。
6.排练场·内景·白天
A：在排练场的走廊上，一架挂在墙上的电话不停地响着，但是没有人接电话。
B：这是一个租用的场地。木地板、白色的墙，在一侧的墙上有一面大镜子，几把椅子。是个典型的跳舞排练场。
安东尼奥在母亲和其他人的手掌声中，用脚后跟在跳舞。
敲打声、掌声和脚跟跳舞的声音混合在一起，一片喧哗，根本无法听到在附近走廊中继续在响着的电话铃声。
布兰卡：消瘦，严肃，具有希腊外型的安达鲁西亚人。年龄在45岁至50岁之间。他的儿子安东尼奥很帅，和他母亲一样，深色皮肤，当他跳舞时，就变得光彩照人。
回5.莱奥的住宅·内景·白天
莱奥颇为失望，挂上了电话。
回6.排练场·内景·白天
A：走廊里，电话铃声不响了。
B：这时，布兰卡和安东尼奥停下来议论舞蹈。
7.大街·外景·白天
天气灰暗、沉闷，开始降下稀稀落落的雨点。雨点使莱奥一惊。但她并没有回家去取雨伞。
莱奥怏怏地站在人行道上，没有等到出租车。
她开始步行，手提着一个塑料包，里面放着一双鞋。她仍然穿着那双挤脚的靴子。
一个吸毒者走近她，向她讨钱，想讨1000比塞塔。开始，莱奥紧张地望着他，没注意吸毒者提出的要求。但是，吸毒者继续跟着她，奴颜婢膝地乞求，说他并不想伤害她，只想要1000比塞塔。莱奥站住了，盯着他，心里已有了主意。
莱奥：如果你能帮我脱下靴子，我给你5000比塞塔。
吸毒者对这种特殊的建议不但不奇怪，反而热情地接受了。
吸毒者：来吧，我干！
莱奥：我们以前没见过吗？
吸毒者：我不认为见过……
莱奥坐到喷泉边，把腿伸给了吸毒者。看到小伙子笨手笨脚和虚弱的样子，莱奥告诉他，该怎么做，怎样抓住鞋。
莱奥：拿住鞋跟儿，往外拉。
吸毒者照办了，但是靴子一点儿也没拉出来。天开始下起雨来，两个人谁也没管天气。莱奥收回自己的脚。
莱奥：看着，你应该这么干，抓住后跟，朝下。动作要快……咱们快成落汤鸡了……
吸毒者：没关系……我喜欢下雨……
小伙子又使足劲脱靴子，对他来说，5000比塞塔是生死攸关的事，他的脸上和头发流着汗水和雨水。
莱奥：算了吧……
莱奥收回了腿。
吸毒者（建议着）：我去找个伙伴，我们一起来脱……
莱奥（站起来，递给吸毒者一张钞票）：不用了，你拿着走吧。
吸毒者还没来得及道谢，莱奥便沮丧地消失在雨中。
8.酒吧·内景·白天
一家普通的地区酒吧，从机器中传来了音乐声，充满了欢快的气氛。莱奥（头发和衣服都湿了）向在吧台里的服务员要了一杯咖啡加白兰地，她一饮而尽。酒帮助她提了神。她把硬币投放在挂在墙上的电话里，传来了对方的声音。
对方电话声音：这里是国家移植器官中心。
莱奥：你好！我是莱奥，贝蒂的朋友，我能同她讲话吗？
对方：她不在，今天她有个讲座……
莱奥：啊！能告诉我她在哪儿吗？
对方：在马德里公众饭店学校。
莱奥：像平常一样……
对方：是的，我估计要到很晚才会结束。
莱奥：谢谢。
她挂上电话，沉思。她看了看四周。请求酒吧的某位顾客帮她脱靴子，这可能吗？这样做有失体统。
酒吧的气氛嘈杂欢快，正如下雨使人们心情好一样。但这些并没有感染莱奥，她的痛苦像个小气候包围着她。
9.学校大厅和角落·内景
两个高的屏风把大厅的一部分隔出了一块空间。（场景0的继续。同样的环境，还是医生A和B坐在同一张桌旁与曼努埃拉对话）。这组镜头交替在隔出的空间和在荧屏上出现。贝蒂站在大厅中间的电视机旁。
医生A：您的儿子气量大吗？他关心社会问题吗？
曼努埃拉：我不知道……他反对暴力、战争……总之，像应该做的那样……
医生A（急忙地）：这说明他关心别人。
医生B：肯定是这样！
医生A：他经常谈到死亡吗？
曼努埃拉：怎么会谈到死亡呢？他只有16岁！
医生B（纠正着）：我们这么问是因为有些人在生前就决定死后捐献他们的器官……我们想知道胡安是否……
曼努埃拉（打断）：你们要给他移植吗？你们认为他还有救吗？
医生B：能有救的，但不是救您的儿子，而是其他病人。
医生A：您误会了，您儿子的器官可以救活好几条命。
医生B：胡安年轻，身体强壮，他的器官都能用，可以救活5个人。
医生A：但我们要得到您的许可。
曼努埃拉（拒绝，感到可怕）：别再折磨我了。在候诊厅里一位夫人已经提醒过我，你们不能肢解我的儿子……
医生A：不是肢解，只是做一个身体内部的手术，身体外部还是完整无缺。
曼努埃拉：我要见我的儿子！
医生A：您好好考虑一下。80%的家属在和他们商量时，他们都愿意捐赠，认为这样做是一种巨大的安慰……我是凭着经验这么说的……
曼努埃拉尽量让自己冷静下来，并在思考。
在大厅里，贝蒂和其他参加“讲座”的医生们观看录像监视器里的表演。有些人在做笔记。
曼努埃拉：那么，把器官给谁呢？
医生B：给最需要的人。
曼努埃拉：会不会给阿拉伯人？
医生B：阿拉伯人？我们给最需要的人，不管他的种族和社会地位。
曼努埃拉：我在报纸上看到，阿拉伯的有钱人什么都买。
医生B（气愤地）：夫人，这种事只发生在第三世界的国家……西班牙属于捐赠器官欧洲计划组织的成员，所有的过程都具有非常高的透明度。
曼努埃拉已了解情况。
曼努埃拉：至少是给马德里的人吧？
医生B：移植法律规定不允许我们说出来……
曼努埃拉（茫然地）：我不知道怎么办……你们不能等几天吗？我要想想。
医生A：我们不能等了，遗憾的是没有时间了……您只有几分钟的时间来决定了……
医生B（纠正医生A）：您好好利用有限的时间吧……您有任何问题需要帮忙，告诉我们……我们在这儿不仅仅是为请求您准许捐赠器官，而且是要帮助您……对不起，我们开始就应该这样的……
曼努埃拉（热情地自言自语。此时她已不再是母亲了，而是护士）：现在这样并不晚吗……行了，我们走吧……
10.学校大厅·内景·全天
曼努埃拉、医生A和B结束了在屏风里面的表演。他们站起来，离开桌旁，来到参加讲座班的其他人中间。
正像前面所介绍的那样，在大厅的中间，用桌子组成了U字型，20多位年龄不同、性别不同的医生坐在红色椅子上，靠在铺着绿色台布的桌子上，继续听着贝蒂主持的讲座。
桌子上摆着一堆参加者的名单。
曼努埃拉和医生们走到笑容满面、站在录像机旁的贝蒂（在录像屏幕上我们看到了他们怎样站起来和走出屏风隔成的空间）。
贝蒂（对曼努埃拉）：曼努埃拉，你演得太好了！
两位医生（医生A和B）走到其他“参加讲座”的人之中，也就是说，回到了U型桌旁。曼努埃拉站在贝蒂身旁。
曼努埃拉：谢谢，可我认为，我的表演有点太多愁善感了……
贝蒂：哪儿的话！每一次讲座你都是最好的演员……（对两位刚刚扮演角色的医生）你们有什么意见，请提，停止播放录像带。喂，罗贝尔托，（望着医生A）你觉得怎么样？
医生A：糟透了，特别是当曼努埃拉拒绝理解脑死亡时。
曼努埃拉（驳斥着）：哎，不是我拒绝，你忘了，我是护士。但很多人根本不懂得脑扫描是什么。
贝蒂：脑死亡是很难解释的，也很难懂。家属在这个时候非常难过，他们会抓住任何一个细小的、渺茫的机会。在家属没有理解和接受亲人死亡的事实时，是不能提捐赠的事。因而，要以一种明白易懂的和尊重的方式去进行解释。
11.学校·内景
A.大厅的门开了条缝，莱奥的头伸进来，没有人看到她。贝蒂正在讲到“非常难过”时，莱奥听到了她的声音，然后把门关上。
B.（走廊）莱奥坐在靠近门的沙发上。挨着大厅门口，有个告示牌，上面写着贝蒂主持的讲座题目《捐赠器官的全套节目》。
12.大厅·内景·白天
贝蒂倒回了录像带。她转身对着医生B。
贝蒂：喂，费尔南多？
医生B：别提多糟了……
贝蒂：最后演的不错，但是开始就应该提出帮助。（对其他人）你们的任务就是帮助家属，减少他们在得知亲人死讯时所产生的紧张，为捐赠铺平道路……你们注意，我用的是铺平，而不是“获得”……（又转向医生B）在什么地方你感到糟糕？
医生B：当说到阿拉伯人时……我感到气愤，无法控制。
贝蒂：因为你在“判断”曼努埃拉的反应。
曼努埃拉：不是我啊，是那个母亲的反应。我不是种族主义者。
贝蒂：好了……（对医生B）你拒绝她是完全合理的，但你们不能“判断”家属，这是基本的原则。痛苦和恐惧会导致任何反应，包括最粗野的。
13.过厅·靠近大厅的门
讲座班的成员们走出来，议论着刚才的事。贝蒂与曼努埃拉也走出来。她看见了坐在椅子上等待的莱奥。在这里见到莱奥，她感到意外，但马上就明白了，她的朋友有了问题。
贝蒂：莱奥，你怎么会在这儿？
莱奥（由于清楚自己来的不是时候而惶惑、难为情和忧心忡忡）：我需要见你……我知道你很忙，但只要一分钟，我保证……
贝蒂向曼努埃拉告别。
贝蒂：曼努埃拉，你在咖啡厅等我。
曼努埃拉问候莱奥，她们认识。曼努埃拉已不扮演母亲了，恢复了护士身份之后，比在演戏时更显年轻。可能是因改变了头型（头发披散下来）。
曼努埃拉：出什么事了？莱奥？
莱奥：没什么，外边正在下雨……（强装笑脸）我想和贝蒂谈谈……
曼努埃拉走了出去。
莱奥：哪儿有没人的地方？
贝蒂：这儿，跟我来。
贝蒂带莱奥来到了大厅，此刻已空无一人。
贝蒂比莱奥年轻，显得自信。她的一切都很外露，美丽，但有些冷冰冰。也许这一切取决于她的头发……金黄色的直发，与肩并齐……
她真诚地关心周围的社会问题。她充满活力、时髦、孤独。有时，她的同情心使她糊里糊涂地插手别人的生活。她穿着高档衣服，但并不显眼，使她的美更为内在。她戴着透明的玻璃眼镜。莱奥戴着深色墨镜，掩盖了她眼中的泪水。而贝蒂戴眼镜不是为了遮丑而是为看东西更清楚。深色墨镜使莱奥显出神秘的模样，透明玻璃眼镜使贝蒂增添了受人尊敬的外表。
14.大厅·内景·白天
莱奥坐到刚才医生们坐过的扶手沙发上。
贝蒂仔细端详着她。
贝蒂：好吧。出什么事了？
莱奥（结结巴巴地）：你一定认为我是个傻瓜，可（哭泣）我来这儿是为了让你帮我脱靴子……我脱不下来……
贝蒂的眼神显示出了她对莱奥哭笑不得。她心想“为了这个，她竟然好意思跑来打断我的工作？”但她克制自己什么也没说。
莱奥：我不知该去找谁……我的女仆布兰卡今天休息，我给她打过电话，可是她不在（流出眼泪）。
贝蒂（尽量掩饰自己的惊愕，装出一种自然的温柔模样）：来，把脚给我……莱奥伸出一只脚，贝蒂抓住皮靴，开始拽。但鞋拽不下来，她的头发有点乱了。
莱奥（解释着）：这是两年前帕科给我买的……晚上在饭店里也是他给我脱靴子，因为我自己脱不下来……
对不在身边的丈夫的温存回忆使她又哭起来。
费了好大劲，贝蒂终于把莱奥的靴子脱了下来。但她也感到精疲力尽。她面向莱奥，望着她。莱奥从塑料袋中拿出另一双靴子穿上了。贝蒂一边注视着莱奥的动作，一边整理着自己的头发。她什么也没说。但是，明显看出刚才的一幕使她心烦意乱，她要顾及自己是位心理医生。
莱奥：谢谢，贝蒂。
贝蒂：莱奥，你不能这样继续下去了……
莱奥（天真地）：继续什么？
贝蒂：大部份时间都在哭……
莱奥：那你让我怎么办？（她悟到，贝蒂还有工作，便改变了语调）好吧，我不再耽误你了，我走了……
莱奥起身朝门口走去，贝蒂茫然地注视着她。
贝蒂：今天晚上我们一起吃饭好吗？
莱奥：如果你可以的话，我愿意……
她们相互吻了一下。莱奥在走到门口时又转过身来说：“你别为我担心，我还行……”
她关上了门。贝蒂一个人站在空荡荡的大厅里。她忧虑地把手插进了裤兜里。
15.餐厅·内景·夜晚
（马德里一家特别的餐厅，简朴但很吸引人，是那种墙上挂满了酒瓶，价格昂贵的酒店。）
贝蒂和莱奥在用餐。莱奥的情绪明显好转，这是因为一瓶葡萄酒已经喝得所余不多了。莱奥的穿着很适合这种场合。她们两个人都没戴眼镜，显得更漂亮。
莱奥：贝蒂，我再这么喝下去，就要变成一个酒鬼了。
贝蒂：你去找过我的朋友，在《国家报》工作的安赫尔了吗？
莱奥：还没有……
贝蒂：你不感兴趣吗？
莱奥：太急了点……你得给我介绍……
贝蒂：别傻了！安赫尔有魅力，是我的好朋友。他答应过我，你明天或者后天去找他……
莱奥：好吧，你告诉他我是谁了吗？
贝蒂：没有，你自己去说吧，如果你认为合适。
一个服务生从餐桌旁走过去，准备招待其他的顾客。
莱奥喝的又多又快。
莱奥：哎，贝蒂，除了酒，其它一切都不顺心！
贝蒂：莱奥，你该出来做点事……不能整天呆在家里等帕科的电话。
莱奥：那你让我干什么呀？
贝蒂：如果你不行，告诉我，我们找专业医生帮忙……
莱奥：我不需要专业医生帮忙，我需要帕科……
贝蒂：莱奥，不是只有你存在着婚姻问题。
莱奥：这不是安慰。
16.莱奥住宅·书房·内景·白天
莱奥在散乱的文件夹、笔记本、敞开的书中找着，显然，她没有找到需要的东西。她拿起了一个纸口袋，里边有200多页纸，还拿起了一个文件夹，里面夹着两篇用钉书机钉上的有删改符号的文章。刹那间，我们看到其中一篇文章的标题是《痛苦与生命》。
可以听到厨房里传出的弗拉门科舞的乐曲声，这是女仆在听收音机。
16A.莱奥住宅·厨房·内景·白天
布兰卡在厨房边干活（或者削土豆皮），边听收音机里的弗拉门科舞曲。她就是在排练场所的那个女人（第6场景），她在这里当女佣。莱奥不安地走进来。
布兰卡：要我帮您找吗？
莱奥茫然地望着她，这是个老一套的问话。布兰卡说话带有安达鲁西亚的语调。
布兰卡：今天您又丢了什么？
莱奥：我不知道……我在找两个像这样的活页夹（指给她看），里面有纸张，上个星期我收拾过……它们应该在某个地方，当然，你怎么会知道呢！
布兰卡：您找写字台了吗？
莱奥：写字台上什么也不会找到的……
布兰卡：您不让我整理您的桌子呀！让我去看看…
莱奥：封面上有“文章”的字样……
16B.莱奥住宅·客厅·内景·白天
布兰卡来到客厅。在中间一张桌子上放着一些杂志，布兰卡翻找。这些文学和时装杂志刚刚被剪过。在壁炉上有一本与纸张一样大的练习簿，她查找里边，发现两个活页夹，但不是塑料的，而是绿色纸板做的。她拿出来，交给了莱奥。
布兰卡：是这些吗？但不是塑料的……上面写着“文章”。
莱奥：就是这些，布兰卡……你真行！（思考着，突然）我本想对你说点事……
她尽量想，但记不起来了。
16C.莱奥住宅·厨房·内景·白天
莱奥与布兰卡来到厨房。
布兰卡：吃药吧！
她接了一杯水，把水和药递给了莱奥。
莱奥：我的记性越来越差，可是这个药让我性欲高涨……你知道吗，这个药是春药？
布兰卡：是什么？
莱奥（手拿药）：对了，我想起来了，如果先生来电话，你让他晚上再给我打。如果他问你，我怎么样，你就说，我很好。
布兰卡点头同意，莱奥把上面有各种删改符号的两个文件夹扔到了垃圾桶里。
门铃响了，传到厨房里。
布兰卡：是安东尼奥，我的儿子，我让他帮我拿酒瓶，我拿不动……
她们走到门口，开了门。
莱奥和安东尼奥互相打招呼。
安东尼奥手提装着酒瓶的两个塑料袋。他就是在排练场跳舞的小伙子。
小伙子在莱奥面前显得拘谨，门还没关上，莱奥就离开了母子俩。
17.莱奥的厨房·内景·白天
安东尼奥从口袋里拿出瓶子，有矿泉水、啤酒、可口可乐、两瓶威士忌和几瓶姜味汽水、杜松子酒等。他一边往冰箱放这些东西，一边与母亲聊天。布兰卡继续在削土豆，准备做土豆饼。聊天时，布兰卡一直未动，继续干自己的活。安东尼奥放好瓶子之后，关上冰箱门，倒了一杯刚刚用英国咖啡壶煮好的咖啡。
安东尼奥（情绪低落）：不吃，而总是喝酒……
布兰卡：作家喝酒多……
安东尼奥：也是酒鬼！
布兰卡：安东尼奥，（突然地）我不高兴你说她坏话！
安东尼奥：得了……你和她说了吗？
布兰卡：没有……
安东尼奥：还等什么？
布兰卡：现在我不能离开她，她需要我。
安东尼奥：妈妈！我们不能失去这个机会。不知道什么时候还会有机会！
布兰卡：什么机会？没有看到合同之前，我不相信！
安东尼奥：我请求你的唯一事情就是排练，其它的由我负责……
布兰卡：这正是我所担心的。我不明白，制片人什么都没看见，怎么就给你200万…（变语调），你去倒垃圾。
安东尼奥回避问题，走到垃圾桶旁，从里边拿出注有两个标题的文件夹，其中一个标题是《痛苦与生命》。
布兰卡：他们是不是向你提出什么要求来交换？
安东尼奥（抗议地）：你说的什么话！
他看了一眼后，把文件夹放进垃圾袋里，包好。
布兰卡：安东尼奥，你为什么不去找其他人呢？我好久没跳舞了，再说，我的肾不好！
安东尼奥：又来了，妈妈，（气愤地）你是最好的！
布兰卡：最好的……那是以前……
继续靠在洗碗池边削土豆。
18.《国家报》大楼的正面·外景·白天
莱奥望着写有《国家报》字样的大楼正面，她有点胆怯，但同时又具挑战性，她走进大楼。
19.《国家报》大楼4层·内景·白天
安赫尔正和一个同事在一起，莱奥来到他旁边。这是一间用现代化的轮转机印刷报纸的大车间。安赫尔像孩子似的骄傲而得意地指给他的同事看，就像是在指一辆庞大的空中电动火车。运转的装置确实壮观，令人神往。莱奥也激动地注视着这一切。安赫尔年龄不大，胖胖的身体，善解人意，也喜欢喝酒。他性格外向，感情丰富。常用嘲讽的方式掩饰自己的孤独和失望，外表上看他却是一个古怪的、快乐的人。他的无情嘲讽有时让人觉得他过于尖刻和假斯文。在冷酷、自嘲的面孔后面，很显然，隐藏着他一颗受过伤害而又充满渴望的心。
莱奥年过40，棕色头发，意志薄弱，并有点神经兮兮，一个情感上的恶痛渐渐损害了她的自信。这种危机型的特性又会使她成为胆大妄为的人。有时，她又大胆地抗拒不该失去的东西。
安赫尔离开他的朋友，在轮转机的响声中，他们对望着，安赫尔靠近她：您好……
莱奥：您好，我叫莱奥·马西亚斯……是贝蒂的朋友。
安赫尔（惊喜地）：啊，是您？贝蒂来过电话，说您要来……我能帮您什么忙？
他们离开了轮转机的大厅，机器的响声影响他们谈话。
19A.过厅·内景·白天
他们走在一个非常宽敞的走廊中，一边是电梯的门，另一边有很多张桌子，上面放着报纸的样板：这是另一种更具人性的设备，没有嘈杂，但它的活动也具有同样的疯狂。空间又被隔成了小的空档，里面有人，有的在用电脑，有的在接电话。
莱奥惊奇地望着这一切。
莱奥：我想给您的报纸写稿……（确指）是关于文学方面的……
莱奥（腼腆地，但有说服力地）：我是作家……但我更是个好读者。我可以写文学评论……或者关于小说评论。我提醒您，我是胆大妄为的……
安赫尔：有点大胆的文章刊登在副刊很合适…我正想改变点……我不知道是否欣赏过您的大作……
莱奥（斩钉截铁地）：没有，您没看过。
安赫尔：您怎么知道？（开玩笑地）难道我孤陋寡闻？
莱奥：不是的，因为我从未发表过。
莱奥（表白）：我不希望因为我是贝蒂的朋友您就给我工作，我带来了一本小说和两篇文章，这可以使您了解我是怎么写作的……
他们走到了安赫尔办公室的门前，在上边有块牌子，写着他的名字和职务：文化副刊主编。莱奥看了一眼牌子，然后从包里取出几个活页夹子，两个小的和一个装有200页纸（小说）的夹子。她把这些都交给了安赫尔。
莱奥：好了，我不想再占用您的时间了。谢谢您接待我。
安赫尔：您没打搅我，您愿意进办公室再谈谈吗？
莱奥：那好吧……
莱奥被邀，她惊奇地望着安赫尔。她没料到安赫尔对自己会如此关注。
莱奥：我要去洗手间……
安赫尔指给她里边的一个门。（莱奥走过去，推门而入。）
20.洗手间·内景·白天
莱奥照镜子，这会儿她不需要修饰。她从包里拿出一个威士忌小酒瓶，喝了一口。她又重新照了照镜子，然后走了出去。
21.安赫尔办公室·内景·白天
安赫尔的办公室非常宽敞。空间很大，几乎没有什么私人物品。在一个小桌子上，有一台咖啡机，安赫尔给莱奥倒了一杯咖啡，递给她。莱奥接过咖啡坐下。安赫尔又给自己倒了一杯。他坐到莱奥对面。为了显得随和，他从一个抽屉里拿出一小瓶威士忌，往咖啡里倒了几滴，并递给莱奥。莱奥笑着拒绝了。在喝咖啡的时候，安赫尔看了看最重的活页夹上的标题。
安赫尔（看着标题）：《冷藏库》，是您写的小说吗？
莱奥：是的……当然。
信任的气氛。安赫尔和莱奥比刚开始见面时显得轻松。
安赫尔：您没署名。
莱奥：我忘了……
安赫尔：您什么时候开始写作的？
莱奥：10多岁开始的。由于经济原因，我们家搬到了埃斯特拉马杜拉。我们住的那条大街文盲很多，邻居们来找我，给我几个比塞塔，让我给他们写信。……他们接到信，也来找我，让我给他们念。从那时起，我就不停地念和写……
安赫尔：太好了！
莱奥：夏天，有时在门口乘凉时，我给他们读小说……
安赫尔：哪类的小说？
莱奥（难为情地）：爱情小说……可现在我谈的是我小时候的事……
安赫尔：您擅长写哪种类型、题材或者哪个时代的东西吗？
在桌子上有两册刚刚出版的不同作者的书。最上面的是阿曼达·格丽斯文集。莱奥偶然地发现了。
莱奥：没有，我只写我喜欢的东西，如果能避开西班牙文学，那最好了……啊，还有一件事。
安赫尔（笑着）：另一个条件？
莱奥：是的，我愿意用笔名。
安赫尔越来越被这个女人所吸引，她所具有的大胆和难以捉摸迷住了他。
安赫尔：很好……您喜欢哪些作家？
莱奥：我特别喜欢女性的，冒险经历，自杀倾向的，疯狂类型……她们是自己的牺牲品，也是她那个时代的牺牲品。比如：朱纳·巴恩斯、雅内·鲍里斯、多萝西·帕克、琼斯·里斯、弗拉里内·奥康纳、维尔吉尼亚·伍尔夫、伊迪斯·沃顿……
安赫尔：这么多！
莱奥：我的文章中（指指活页夹）就涉及了这些人……所以我一连串地说出他们的名字。
安赫尔：我也喜欢女性文学。您觉得阿曼达·格丽斯怎么样？
莱奥：您怎么知道阿曼达·格丽斯是女人？
安赫尔（茫然）：这……
莱奥：谁也没看到过他的照片……谁也不知道他是谁？
安赫尔：您说的有道理……可是他的写作风格是绝对女性化的……风格类似巴巴拉·卡兰特和委内瑞拉的肥皂剧。
莱奥气愤地望着他。
安赫尔：我看您不喜欢伤感式文学。
莱奥：是的。我不认为您所说的这种文学有多少情感。没有痛苦，没有悲伤，只有公式化的多愁善感……
安赫尔：我尊重您的意见，但我并不同意。您能否把刚刚说过的写成5页纸？
莱奥：我认为我不是合适的人选……阿曼达·格丽斯让我感到可怕……
安赫尔：最好不过。这个专栏我们正好要登正、反两面的文章，您的稿子可以作为反面的……
莱奥（冷冰冰地）：我不喜欢写反面的文章，在我的世界中已经有不少反面的了……我不想再受罪了，尤其是为钱而写作……
坦率地说了这些之后，她站了起来，准备收起活页夹，但安赫尔抢先将手放在了莱奥的手上。莱奥注视着他，好象在问他，你在玩什么把戏。安赫尔也诚恳地说：对不起，我同喜欢的人在一起，经常会发蠢的……
莱奥：我不明白！
安赫尔担心莱奥会流下眼泪。
安赫尔：忘了这回事吧！你不用写关于阿曼达·格丽斯的文章了。我会尽快看你的书和文章，但，别用那种眼光看我……
莱奥（犹豫不决）：好吧。再见！
她转过身，走到门口，推开门，走出去，又关上了门。安赫尔注视着这一切。当莱奥关上房门时，他自言自语：我真蠢！
22.《国家报》大楼附近·外景·大街
莱奥擦干了眼角上的几滴泪水，戴上了黑色墨镜。
音乐起，持续到下个场景。
23.通往城郊的公路·刚刚进入下午
莱奥驾驶汽车，收音机里播放的音乐在回荡。
她全神贯注地开车，无视车外的风光。她换了衣服，在旁边的座位上有两个装满衣服的塑料袋。
24.城郊·马德里郊外的一个小区·刚进入下午
这里住的大部分是工人家庭。是从南方、埃斯特莱马杜拉或者拉曼查来的。
莱奥驶入一条街道，把车停在一座大楼对面。她手里拿着两个塑料袋下了车。莱奥按四层楼的门铃，问话的声音：“谁呀？”
莱奥：是我，莱奥。
传来对方高兴的叫喊，门自动打开。
莱奥用身体推门而入。
25.罗莎住宅楼·内景·下午
楼里没有电梯，莱奥上到三层就感到累了。在她到达四层之前，罗莎开门迎了出来。她看到姐姐莱奥站在楼道里，便喊了起来：“莱奥！”
罗莎拾阶而下，与莱奥接吻。她帮助莱奥拿塑料袋。她们上台阶，罗莎看塑料袋里装的东西。姐妹俩见面非常兴奋，但她们都显得疲惫。
罗莎：你拿的是什么？
莱奥：几件衣服。
罗莎：何必又要麻烦？
莱奥：如果你不喜欢，或没什么用，就告诉我。
罗莎：怎么会没用呢？我穿不了，孩子还能穿呢！这都是新的呀！
她们走到门口，打开了房门。
26.罗莎住宅·内景·下午
门刚刚打开，母亲就出现了。她的年龄在65岁左右，头发往上梳，结成一个发髻，尽管是在房间里，也戴着深色眼镜。她穿着一件罩袍，上面打着补丁，围裙也很旧。
母亲（吻莱奥，欣喜地）：我的孩子！我的孩子来了！
莱奥：妈妈，你好吗？
母亲：就那样……我还能怎么样！
三个女人叽叽喳喳地穿过小门厅，进入不大的客厅。这里有个玻璃长方形桌子，一个长的衣柜，电视机，小的圆沙发。
从客厅出来有个很窄的走廊。在另一边有个通向阳台的玻璃门。这一切说明，这是个干净，但又寒酸、简陋的天地。
莱奥：怎么回事？
罗莎：她情绪低落。
母亲：因为天气……这个马德里！
三个女人坐到玻璃桌旁。
罗莎：天气？是因为她神经质……！爱乱发脾气！
母亲（厉害地）：住嘴，马脸！（对莱奥）你妹妹总是咒我神经质！
罗莎比莱奥稍小几岁，穿着家庭主妇的衣服，她丈夫是金属工人，喜欢手工艺（失业），在房间里可以看到不美观的几件他的“个人”作品。姐妹俩尽管不经常往来，但她们之间充满柔情。
莱奥尽量避免母亲和妹妹相互顶撞。
莱奥：你们别争了！是因为天气，我也心情不好……
母亲：我的腿像铅一样沉。
莱奥（对母亲）：妈妈，你该出门……该出去走走……不然就闲出毛病……
母亲：我已经闲出毛病了……
莱奥（对罗莎）：你为什么不带她出去？
罗莎（反驳）：是她不愿意出门！
她们坐到了餐桌旁。
母亲：我干吗要出去？让小流氓宰了我，或者让车撞了我？（对莱奥）我不知道怎么对他们，你不知道他们怎么盯着我……
罗莎（对莱奥）：她的眼神越来越糟……可她就是不去看眼科医生。
莱奥拿出了《阿曼达·格丽斯文集》，这是《纯真的爱情》选集中一部分，由梦幻出版社出版。这本书是安赫尔给她的，并请她写评论。
莱奥：我给你带来了阿曼达·格丽斯最新出的一本书，第一版已售光了。
母亲（抱怨着）：女儿，我已经不能看书了，也没法织东西了。（几乎哭着）我整天瞎呆着。我几乎什么都看不见呀……
莱奥只好把书放到了桌子上。
罗莎：眼科医生说，如果她做手术，可以恢复视力……
母亲（对莱奥）：你妹妹就想把我推进手术室，（对罗莎）我不想进手术室！只要我活着，你就别想把我送进手术室……等我死了，你们可以拿我的身体爱干什么就干什么。
莱奥：妈妈，上帝啊！
母亲：你们不关心我，我不会再给你们添多少麻烦了。
罗莎不耐烦地摇着头。
罗莎（对莱奥）：你看到了吧！只说了句让她去看眼科医生，就这个样子！
母亲：你知道什么？
罗莎：什么我知道什么？是医生讲的。
母亲：医生说的，对我不合适。（对莱奥）莱奥，做手术就象一个没打开的香瓜，没打开就不知道里面是好还是坏。
这种比喻令莱奥忍俊不禁。突然，母亲急匆匆地站起来。
母亲（对莱奥）：我去洗手间……我大便干燥，如果我不放一个甘油栓，就没法大便……
在一个酒吧柜的架子上，阿曼达·格丽斯的小说被整齐地摆放着。罗莎把文集也放进去了。在墙上，有孩子们受洗礼的照片。房间里只留下姐妹俩。
27.罗莎住宅·内景·下午
莱奥伤心地望着母亲离开狭窄的走廊。她发现母亲的身体越来越糟。但对罗莎来说，已经司空见惯了。
罗莎：她没耐心。她总往厕所跑，每天都要放甘油栓塞……（摇头露出冷漠的神情，突然，她表情变了，像是刚刚想起了什么）啊，我还没给你拿东西呢！瞧我这脑子！……我给你做了点吃的……
莱奥起身，随罗莎来到厨房。
莱奥：我只要一杯咖啡，我跟你说了，什么也别做。
28.罗莎家厨房·内景·下午
简陋的厨房看上去像个晾东西、堆废旧杂物的地方。
罗莎（煮咖啡）：我不能跟她对立，不然她就扑过来。你不知道她有多凶呢！
莱奥：她感到无聊……因为她过惯了乡村的生活……这儿让她压抑……
罗莎：她像贝德拉姨。
莱奥：别这么说。贝特拉姨从小就精神不正常……妈妈是由于年纪大了，才神经质的。
罗莎：那么，妈妈的姨呢！还有姥姥呢？后来她们都疯了……妈妈与她们有血缘关系……（变换语气）我给你做了你喜欢吃的鱿鱼。
莱奥：不用了，不了，谢谢。（变语气）你已经告诉我了，将来我们也会疯疯癫癫，因为她们也会遗传给我们的。
罗莎没理会姐姐说的话。
罗莎（不理会地）：你看到她怎么穿衣服了吗？像个乞丐……来点布丁吗？只是用牛奶和鸡蛋做的，这个你可以吃！
她拿给莱奥看，布丁放在一个大盘子里，样子很好看。
莱奥：我吃点……
莱奥尝了一点布丁，味道很好。两个人坐下来。
莱奥：我给你带来了（交给罗莎一个装着钱的信封），给你。
罗莎（勉强接过来）：圣地亚哥找到工作后，我会还给你的……
莱奥：他好吗？
罗莎：不怎么样，干零活……酒喝得越来越多……和妈妈吵，妈妈叫他酒鬼……而我夹在他们中间真够受的……
罗莎起身，从火上拿下咖啡壶。
莱奥（有些勉强）：也许母亲该和我过……
罗莎：跟你？她怎么和你过呀！
莱奥：你的负担太重了。
罗莎：我习惯了……
罗莎打开碗柜，取出茶杯，母亲出现在通向过厅的门口。
29.罗莎家厨房·内景·下午
母亲在厨房喊叫起来。
母亲：又说我什么坏话了？
罗莎：吓死我了！差点把茶杯都摔碎了！
母亲走进小厨房。
母亲（对莱奥）：别理她，莱奥……（露出疼痛的表情）但愿两条腿能像脑子一样……我的腿糟透了……
罗莎：你不该吃那么多咸的……
母亲：我真受不了她！
莱奥：别吵了！妈妈，为什么不穿我给你买的新罩袍？
母亲：太漂亮，只能摆着。
莱奥：我给你买，是为了让你穿的。
母亲：最好还是留着吧……
罗莎：她像个叫花子，和她一起儿上街，真丢脸！
母亲（对着莱奥）：我干什么，你妹妹都看不顺眼。她和我死去的妹妹贝特拉一样古怪……她们很像……
母亲走到厨房里边冰箱和柜子旁。
罗莎：你才像你的妹妹、你的姨，还有你姥姥！
母亲：还有谁？
莱奥：求你们了，让我的亲戚安息吧！
母亲（在冰箱旁找着什么）：我要回乡下去住，这样就不用麻烦你们了。
罗莎：谁说你麻烦我们了？
母亲：吃完午饭后，我打会儿瞌睡，她就像个军曹，把我推醒……
罗莎：如果不把你叫醒，你晚上就要失眠了……
母亲：她推醒我，让我干什么呀？最好早点死了，这样就谁也不麻烦了。（喊着）东西怎么找不到了？什么都收起来！
罗莎（喊着）：你在找什么？
母亲以同样的喊声回答女儿。
母亲：烤辣椒！
罗莎用手指的位置恰好是母亲站立的面前。
罗莎：就在这儿。
母亲（对莱奥）：我对你说了吧，我什么也看不见！
母亲在找塑料袋，想把瓶装的烤辣椒放进去。
罗莎：什么也看不见，还要回乡下……也不等到孩子们放假……
母亲：我不喜欢马德里！
莱奥（调解着）：妈妈，你不能一个人住在乡下，我们得找个人帮你做家务活，而且晚上要陪你……
母亲：行啊，他们从柜子里偷走我的香肠……别说这些了。
母亲把烤辣椒放进了一个塑料袋里。
莱奥：妈妈，你住在乡下对身体会更好。但从现在起，不能一个人住了。
母亲没理她，改变了语气。让人很难相信她能从愤怒的腔调变得充满柔情。
母亲：拿着，这是我给你做的烤辣椒，放在口袋里了。
莱奥从母亲手中接过装着辣椒瓶子的塑料袋。
莱奥：干吗要添乱呢？我让女仆干嘛……
母亲：那个吉卜赛女人怎么会做的好！
罗莎：真是个种族主义者。
莱奥：她表现很好，很会熨衣服，帕科说，没有谁熨衣服比得上她，可我不行。
母亲（打断她）：我认为，打仗可不如呆在家里舒服。
莱奥的表情变了，但她什么也没说。
母亲：我看你精神不好，莱奥……非去打仗！（望了一眼罗莎，后者点头表示同意她的话）不要太担心了……我每天为他祈祷，保佑他平安……
莱奥：也为我祈祷吧。
母亲：当然了，我的女儿，首先是为你……
罗莎：你怎么不为我祈祷。
母亲：因为你不信教。
罗莎：那管你什么事，你就祈祷吧！
罗莎在母亲头顶上面的柜子里找一个塑料盆。
母亲（对莱奥）：你给我点钱，好给村里捐款。
莱奥拿出另一个信封，交给了母亲。
莱奥：我没忘记……给你。
罗莎：你不再吃点布丁了吗？
莱奥：不了。
罗莎：我给你包好，你带走……我再把鱿鱼给你包上。
母亲：你别忘了，你外甥下个星期过生日……
罗莎：妈妈，天啊，别再要了！孩子什么也不需要……
母亲：给他买套牛仔服就行，因为他总是穿着那一身。他已经长大了！他的学习、品行都好，不像那个疯姐姐……连内裤都不会洗……
罗莎：他们俩一样大。你们是姥姥和外孙女呀！（对莱奥）给你，布丁。
她把打的包放到桌上。母亲在数莱奥给她的信封里的钱。
母亲（不停地数钱）：我真受不了她！
她指的是罗莎。
30和30A.莱奥住宅·写字台·内景·晚上·安赫尔住宅·内景·晚上
莱奥在看胡安·何塞·米里亚斯著的书《她在想像》，并用铅笔勾划一些句子。
电话铃声响了，莱奥放下书，喝了一口威士忌，拿起了放在写字台上的电话听筒。她以为是帕科来的电话。
安赫尔：您好！我是安赫尔。
莱奥：哪个安赫尔？
安赫尔：《国家报》的安赫尔。对不起，我等不到天亮，就一定要给你打电话……我看了您的两篇散文和一本小说，我认为写得太精彩了……
莱奥：（疑惑地）：您是说您喜欢这些作品？
安赫尔：非常喜欢。
莱奥：您不是在嘲弄我吧？
莱奥又喝了一口酒。
安赫尔：我？
莱奥：您喝酒了吗？（呷了一口威士忌）
安赫尔：喝了，但我一喝酒就说实话。您赶快找个笔名吧，因为我要在下一期增刊上发表《痛苦与生命》。我可以称呼您为你吗？
莱奥非常激动，说话都不成句。
莱奥：好的，好吧……就称呼我为你吧……
安赫尔：我喜欢《痛苦与生命》这个题目。
莱奥：是“雪球儿”这首歌中的一段……
安赫尔：我知道……“留给我的只是痛苦和生命，啊，爱情！你让我无法生活。”谁也没能把古巴情怀与朱纳·巴恩斯结合在一起，他们确实有许多共同之处……
莱奥：是的，这正是我想要表现的。
安赫尔：你的小说有出版社了吗？我可以帮忙。
莱奥（吃惊）：因为……事实上，我不想出版。
安赫尔：那么你为什么写呢？
莱奥（犹豫不决地）为了好玩儿……我喜欢写作……我已告诉过你。
安赫尔：好吧，你来见我，谈谈你的工作……请原谅昨天的事……我并不是个坏家伙，可有时我很蠢！
两个人都挂上了电话。
31.莱奥的写字台·内景·夜晚
莱奥满意地瞧着电话机。她需要与人分享这个好消息。她看了看手表，虽不算太晚，但也快午夜了。她又喝了口酒，壮了壮胆，然后拨他丈夫在布鲁塞尔驻地的电话号码。电话机里传来了懒洋洋的声音。
莱奥：帕科，是我。
帕科（画外音）：莱奥，几点了？
莱奥：不算晚。
帕科（画外音，反驳）：差不多12点了！我正在睡觉……出什么事了？
莱奥（犹豫不决地）：我很高兴，我想和你共享……我去《国家报》找工作了。
帕科（画外音）：你喝酒了吗？
莱奥：没有，为什么？
莱奥显出自责的模样，望着酒杯。
帕科（画外音）：这个时候你还那么兴奋。
莱奥情绪低落下来。帕科的反应让她再也高兴不起来了。
莱奥（眼睛湿润了）：在马德里这会儿不算晚……
帕科（画外音）：在马德里永远不算晚，可我们在布鲁塞尔。
莱奥（茫然地）：好吧，明天我再给你打电话告诉你……
帕科（画外音，感到莱奥语气的变化）：你没事吧？
莱奥：是的，我很好，亲爱的……吻你，明天见……明天我再告诉你。
帕科（画外音，怏怏不快地）：如果事情特别重要的话……（打哈欠的声音）。
莱奥（情绪低落地）：不用了，明天见，亲爱的。原谅我吵醒了你……
帕科（画外音）：晚安。
莱奥失望地挂上了电话。
32.莱奥的写字台上·内景·白天
电话机仍放在写字台的原来位置上，但已是第二天了。莱奥再次拨布鲁塞尔帕科的号码，等了一会儿，一个讲法语的人应答了。
莱奥：请问弗朗西斯科上校在吗？
对方（画外音）：他不在，请问您是哪一位？
莱奥：我是他妻子，从马德里打电话。请转告他，让他给我回电话。
莱奥挂上了电话，这次她的情绪更低落了。
33.梦幻出版社库房·外景·白天
工厂区，让人想起了纽约的特里贝卡。汽车库、库房林立，但显出工业萧条的景像。一辆卡车停在梦幻出版社库房门前的便道上，车后门敞开，正在卸货，出版社里面是一个装满了书的庞大库房。
在马路另一侧的人行道上不断有英杜伊科企业的工作人员经过，这是附属于“英国公司”的企业。
装满书的推车由几层金属架子组成，停在了便道。莱奥从便道走过来。她走到库房门前，阿莉西娅正向卡车司机吩咐事情。她看到了莱奥，向她打招呼。阿莉西娅年龄约在40～50岁之间，长得不出众（她可以是生产部主任、女秘书或者女管家。也可以是家庭主妇）。
阿莉西娅：噢，莱奥，你总算露面了！
34.梦幻出版社库房·内景·白天
莱奥向阿莉西娅打招呼，装有金属架子、架子上装满了书的推车停放在库门入口处。莱奥和阿莉西娅进入出版社库房大门。阿莉西娅从架子的最上层迅速地拿下来一本书，递到莱奥面前，这正是莱奥熟悉的《阿曼达·格丽斯文集》，也是她在《国家报》办公室中，安赫尔向她介绍的那本书。
阿莉西娅：你看，第二版已经出来了！
莱奥点头同意。
阿莉西娅：我以为你永远不会来了……
莱奥：我太忙了……
她们在装着五光十色书籍的架子中穿行。有些架子一直顶到天花板。这里除了是梦幻出版社的办公室，还是存放书籍的库房，书出库后再投入发行。有各式各样的出版物，有教科本、叙式体的书籍等等。书有序地堆放在屋内的架子上。库房里面就像一个书籍和垃圾的包装箱组成的“摩天大楼”构筑的“地下城市”。
莱奥和阿莉西娅穿过狭窄的通道，走向办公室。
莱奥：你们收到上个星期我寄给你们的书了吗？
阿莉西娅（严肃地）：是的，我们当然收到了。
莱奥：那么？
阿莉西娅：莱奥，你寄来的不是阿曼达·格丽斯写的小说，你为什么要改变风格？
她们继续行走，听不到她们的谈话声。在得到安赫尔的赞扬之后，莱奥期望得到阿莉西娅正面的肯定。
莱奥：我认为，我正在变……
阿莉西娅：为什么？
莱奥（嘲讽地打断了她）：也许因为我活着……
阿莉西娅：我想说，既然销售量那么好，为什么要改变风格？（不等莱奥回答）莱奥，你别忘了，我们的选集叫《纯真的爱情》。你怎么可以在新小说中描写女儿因被父亲强奸后，而杀死了她的父亲，母亲得知后，为了不让别人发现女儿的罪行，还把尸体藏在了隔壁餐馆的冷藏库里呢？
莱奥：毁尸灭迹并不容易，重要的是，母亲要救女儿。为了挽救你的孩子，难道你不也会赴汤蹈火吗？
35.阿莉西娅办公室·内景·白天
她们来到阿莉西娅办公室门口，走了进去。这是一间又大又脏的办公室。墙上贴着海报，其中有阿曼达·格丽斯著作的海报。插图借用了电视连续剧的美学。除了两张大的写字台外，还有几张小桌子，上面放着咖啡壶，到处都是书。
阿莉西娅轻轻向托马斯打招呼，托马斯看上去挺阴的，他酗酒，是个很平淡无奇的人。阿莉西娅走向自己的办公桌，莱奥跟在后边。托马斯倒了一杯酒，望着她们。有人在抽烟斗，烟云在房间中缭绕。
阿莉西娅（倒了一杯）：我们现在谈的不是孩子，而是在谈小说。孩子们要夺去我们的生活，而小说则会燃起我们生活的希望……当读者买了我们出的一本小说，他就是想忘掉生活的重负……幻想着美好的世界，尽管他知道这是假的。谁愿意去想像住在贫民区、失业或者提前退休的那些行尸走肉呢？
她从桌子上拿起了小说《冷藏库》，这与在《国家报》办公室，莱奥给安赫尔的那本一模一样。
阿莉西娅：谁愿意去看女主角是一个医院里的清洁工，她的婆婆是吸毒者，而她的儿子是同性恋，他们还喜欢黑人的这种情节呢？
她又把《冷藏库》放回桌子上。
阿莉西娅：莱奥，你疯了吗？
莱奥：也许吧，但现实就是这样。
阿莉西娅：现实！我们每个家庭都有相当多的现实！现实是由报纸去刊登，由电视去转播……你看看结果，由于读了和看了这么多的现实，国家快要爆炸了！现实应该被禁止！
托马斯：阿莉西娅，你放松点，你儿子吸毒，别人没有责任……
阿莉西娅（对托马斯）：管你什么事！（对莱奥）正好，我要问你，有一天你给了我儿子5000比塞塔，有这么回事吗？
莱奥：我？我并不认识你儿子……
阿莉西娅：他说他认识你。他是这么讲的……我猜钱是他偷的……（解释着）不能信他！可他发誓说，他在街上碰到了你，你让他帮助你脱靴子……他编造故事！简直让我发疯！
莱奥：那个青年是你儿子？确实是我给他的钱……
阿莉西娅：真的吗？事情太荒唐了……无法让人相信……
阿莉西娅一提到儿子，便心神不安。两个女人短暂的沉默被托马斯打断了。
托马斯：我们谈正题吧……如果谈起毒品，其它的事就别想谈了。
阿莉西娅（恍惚地）：对的，当然。
托马斯：莱奥，我们和你签合同，是为了让你写爱情故事……
莱奥（并没有想说服他，也不是自我辩解）：在新小说中也有伟大的爱情呀……
阿莉西娅：在哪儿？我怎么没看到……
莱奥（情绪不好地）：餐馆老板那一段就是，他忘不了前妻，尽管他们已经分开了。
阿莉西娅（气愤得近于疯狂地）：就是那个决定雇佣杀手，杀死她岳母的人？因为他认为，这样他的前妻就会前来参加葬礼，他就可以见到她并和她谈话了，他还确信他的前妻就会回到他的身边，是这个人吗？
莱奥：是的，就是这个人……
阿莉西娅：你认为要见一个女人的最有效的办法就是杀死她的母亲吗？
莱奥：你认为这是虚构的，但我是根据真实事情写的，就发生在波多黎哥。
阿莉西娅：你在嘲弄我吧！
莱奥（心情沉重地）：不是的，我很遗憾你们不喜欢我的新小说。
她站起来，准备离去。托马斯的话令她停住。
托马斯：请等一下，我们有问题了，莱奥。
莱奥冷漠地望着他。
托马斯：根据合同的规定，3年内，你每年要交给我们5本爱情小说。（念一份合同条款）要豪华版的爱情小说。世界风光……性的联想……只是联想……冬季运动，阳光，大城市，部长，不涉及政治，不涉及社会道德……可以写私生子……但结尾一定大团圆，等等。（所念的是一份合同）
莱奥站在那里毫无表情地望着他。
阿莉西娅：在合同上也详细说明了，你提前拿到上百万的报酬。而你的条件是（怒气冲冲地）：我们不能用你的真名，不透露你的情况，也不能够刊登你的任何照片，不接受记者采访……我们容忍了一切，至今严格地履行了你的条件。
托马斯：可是你违约了，这就是问题的所在。
托马斯冷冰冰、清清楚楚地讲明了这些。莱奥仍站着不动，她解释说：问题是颜色。
托马斯：莱奥，咱们要把话说明白，你别和我玩深沉。
莱奥：我不会再写浪漫小说了，写出来是黑色的了，我努力了，但每一页都更加黑了。
阿莉西娅：蠢话！你写了20年的爱情小说，不可能一个晚上就忘了。
莱奥：世界是可以一个晚上改变的……我走了。
阿莉西娅：在托马斯控告你违约之前，你能不能再努把力？你想想你的别墅、你的独立生活、你到加勒比的旅行、你用的骨胶原、你的家庭、你的隐名埋姓的生活……
莱奥（气愤地）：再见，阿莉西娅！
她迈步向前。
托马斯（威胁地）：你别打算坑我们，莱奥。
莱奥：坑你们？我只是要自己坦诚，尽管合同没有这样要求。
托马斯：你去找你的律师吧……他会告诉你目前的处境……
莱奥走了。阿莉西娅冲她大喊。
阿莉西娅：莱奥，你不能就这样走了！如果托马斯告你，那么所有的人就会知道你就是阿曼达·格丽斯！（对自己）尽管这对文集第二版的发行并不是坏事……是制造丑闻的好材料……大家就会知道她是谁，她的丈夫是谁……（望着托马斯）应该告他，托马斯！
莱奥消失在库房的拐弯处。
在门口处，莱奥走过装满她的著作的推车旁。她的第一个文集。一本书的近景结束了这个场景。这时听到打字机的键盘声。
36.莱奥住宅·写字台·内景·下午
打字机键盘的声音逐渐减弱，莱奥读所写文章的画外音一点点大起来。
莱奥坐在打字机面前，马德里下午的阳光洒满了写字台。在凌乱的桌子上、打字机旁边的一杯威士忌酒特别显眼，它与潮湿的烟灰缸成为不可分离的一对儿。莱奥写的文章标题为《神游文集》。
画外音：我所认识的阿曼达·格丽斯的唯一特点就是她隐姓埋名，在称霸长达20年的时间里，他从不敢公开自己的真实面目。幸好他未炫耀自己，随着时光的推移，这一点也许值得让人尊敬。但是，关于他的写作方法并不为人所知。我不知道他是用手写，还是用打字机写。著名作家杜鲁门·卡波特把作家分成作家和打字员。我们甚至不知道阿曼达·格丽斯是不是个好打字员。他的作品是凭空捏造出来的，任何人也不会把这样的东西同文学创作联系在一起。我说“凭空捏造”的意思就是说“谎话连篇”。阿曼达·格丽斯不是位作家……
37.安赫尔办公室·内景·下午
莱奥写的文章出现在安赫尔办公室的传真机上，安赫尔拿起来，开始看。他被莱奥的批评言词所打动。
安赫尔（喊起来）：真了不起！
38.外景·大街·下午
莱奥面对一个“岩石牌”卫生洁具展示窗，在6米多远的地方，有个展示窗（俯拍为了看得更清楚），里面是卫生间的全套设备。莱奥盯着画有红十字标记的医药箱。因为在她家的卫生间里也有这样一个医药箱。橱窗的底座是印花图案，商业广告是：“我爱你，岩石”。
莱奥向隔壁的贝蒂家走去。
39.贝蒂住宅·外景·大街·下午
贝蒂的家与卫生间用品商店为邻。莱奥按大门口的自动门铃。她穿的依旧是去梦幻出版社时的那套衣服。
她连续按自动门铃。传来贝蒂的声音。
贝蒂（画外音）：谁呀？
莱奥：是我，莱奥，开门。
贝蒂（画外音，说谎）：莱奥，我正要出门……为什么不先给我打电话？
莱奥：我打过了，但是占线。
贝蒂（画外音）：那你就不能等会儿吗？
莱奥（生气地）：不能，如果你不给我开门，我就走了……
自动门响了，莱奥不高兴地推门进去。
40.贝蒂住宅·内景·下午
莱奥来到楼内贝蒂家的门前，贝蒂已把门打开，她不像要出门的样子，而狠命地抽烟。
莱奥（发脾气）：贝蒂，我并不想打搅你，可我出现了严重的问题，我希望听听你的意见……
贝蒂（也情绪不好）：我也有难题了……我们可以相互诉说……
贝蒂不安地看看表，莱奥真的发火了，她驳斥贝蒂。
莱奥：非常感谢。对不起，因为我把你当成了我的朋友。
莱奥跟随贝蒂身后。
贝蒂：我是你的朋友，你怎么不问问我，到底出了什么事？
莱奥转向贝蒂，她们继续争执，显然她并不想离去。
莱奥：因为你没给我时间！我来找你，因为我只能和你谈阿曼达·格丽斯，只有你知道这件事。可你真是有点不对劲，出什么事了？
贝蒂：我没法告诉你。
莱奥：啊，不能吗？
贝蒂：工作上的问题……
莱奥：还是我们俩在一起好！来吧，我们喝点什么。
局面有点错位，现在莱奥反过来安慰贝蒂。电话铃响了，贝蒂在莱奥面前停了几秒钟，直到莱奥提醒她。
莱奥：电话铃响了。
贝蒂：是吗？
铃声不停地响。
莱奥：是电话铃声，你不接吗？
贝蒂（心不在焉地）：是的……我去给你倒酒。
莱奥：我去接吗？
贝蒂（突然地）：不！不！我去接！
贝蒂跑去接电话，莱奥露出惊异的目光，她嘀嘀咕咕。
莱奥（自言自语）：她的情况比我还糟。
41.贝蒂住宅·内景·下午
贝蒂拿起了听筒，当听到对方的说话声时，她的神色变了。她极为聪明地掩饰了自己的烦乱。
莱奥像在门厅时那样，欲言又止，听贝蒂接电话。
贝蒂：哎哟，真巧了！是的……她刚刚到，我让她接电话。
莱奥猜测贝蒂是在说她。
贝蒂：莱奥，你的电话。
莱奥（奇怪地）：我的电话？谁来的？
贝蒂：给你！
莱奥接电话。她的语气完全变了。任何人都不会觉出她刚和别人发生过不愉快。
莱奥：谁呀？是帕科！真没想到！你怎么知道我在这儿？
莱奥产生的幸福感压过了她的惊奇。
帕科（画外音）：我往家里打电话，你不在，我想你大概是来找贝蒂……
莱奥（讨好并恭维）：你真有办法，我有几个星期没来这儿了。
帕科（画外音）：正像你常说的，如果在家里找不到你，我就满城找你。
莱奥：我太高兴了！
帕科（画外音）：你来找贝蒂有什么要紧的事吗？
莱奥：是的，等一下我告诉你……我遇到麻烦了……但你得首先告诉我，你那儿有“岩石”吗？
帕科（画外音）：有的，当然了……
莱奥：很多“岩石”吗？我这儿像个大峡谷……
帕科（画外音）：喂，你到底出什么事了？
莱奥：我和梦幻出版社闹翻了。因为很复杂，我没法和你细讲。我看你也没这么多时间……
贝蒂走到像吧台的桌前，拿起了两杯威士忌。自己一杯，另一杯递给了莱奥。
帕科（画外音）：是的，我确实没时间。但是三天之内你可以当面对我讲了……
莱奥（几乎叫起来）：什么？我没听错吧？
帕科（画外音）：你没听错，我终于有一天假了。
莱奥激动得眼含热泪，她没有丝毫难为情。贝蒂望着她，也被莱奥这种真情的流露所感动。
莱奥：真的吗？我太想见你了！这次我们会一切都好的，我向你发誓……不会像我去布鲁塞尔那次……（感情放松之后落下泪来）。
帕科（画外音）：我希望如此。
莱奥（哭泣着）：真的，我向你保证（诚恳地）。
帕科（画外音）：你别哭了……
莱奥：这是因为激动，我落的是高兴的泪。好了，我不再哭了。你看我能控制自己了吧？
帕科（画外音）：很好。问贝蒂好。
莱奥（转达）：帕科问你好。
贝蒂（严肃地）：也问他好。
帕科（画外音）：她好吗？
莱奥：她遇到麻烦了。
帕科（画外音）：什么事？
莱奥：我不知道……我说不清楚。（对贝蒂）你怎么了？
贝蒂：我烦死了！
莱奥（重复）：她烦死了。
帕科（画外音）：是吗？
莱奥：是的。
帕科（画外音）：好了，亲爱的，我要挂电话了，吻你。
莱奥：也吻你，亲爱的。很多“岩石”。
莱奥欣喜若狂地放下了电话。
42.贝蒂住宅·内景·下午
贝蒂在客厅里，当着莱奥的面化妆。桌子上有一个打开的包，里面有润肤霜、化妆品、假睫毛等。莱奥依旧飘飘然。帕科的电话抹去了她这一天所有的不愉快。但是，贝蒂仍显出莫明奇妙的情绪低落，而且越来越糟了。
贝蒂：真奇怪，帕科怎么往这儿打电话。
莱奥（炫耀）：他在家里没找到我，想到你是我唯一的朋友……
贝蒂：他要回来吗？
莱奥：是的，三天之后他会回来。
贝蒂：看看这回能不能解决好你们之间的问题。你尽量别大喊大叫，听他讲，让他把话说完……你也别哭，别像个孩子似的……
莱奥：这次不会吵架，我向你发誓。
贝蒂：岩石是什么意思？你问帕科，在布鲁塞尔有没有岩石……
莱奥（笑着）：啊，是的，这是我们表达“我爱你”的一种方式，别人不懂……（解释着）在我们刚结婚那时……就在你们楼下，我刚刚看到有……我们在大街上看到“岩石”牌卫生洁具的广告……在你们家旁边就有……
贝蒂：是的，刚开张不久。（贝蒂茫然好奇地望着莱奥）
莱奥：广告写着：“我爱你，岩石”。我不知道你是否注意过。从此，打电话时，我们不想让在场的人听明白，我们就说“岩石”或者很多“岩石”，意思就是我们相爱……
贝蒂没什么反应，沉思着，不断考虑自己的问题。
43.莱奥的房间·内景·第二天早上
莱奥在一个贝壳形的首饰盒里死命地找东西。显然，她没找到。她听到从走廊传来的布兰卡的脚步声。
布兰卡出现在门口，莱奥不悦地望着她。布兰卡尽量想让莱奥高兴起来，给她看手中拿的一件衣服和一件用塑料纸包着的绒线衣。她还拿了一份《国家报》，把报纸放到了床上。
布兰卡（得意地）：这件衣服在洗染店找到了！那个姑娘说，您是一个星期前送去的。
莱奥：我忘记了。布兰卡，我不行了，这会儿我又找不到那对玛瑙耳环了，今天早上我本来想戴的……
莱奥差点哭出来。布兰卡也感到不安。
布兰卡：您丢了首饰，我感到很不痛快。我不高兴这样！除了我，这儿谁也没来过。
电话铃声响了，莱奥又找手提电话，但是也没找到。
莱奥（伤心地）：我把手机放哪儿了？
她在房间里乱找，从卧室找到客厅，布兰卡在后面跟着，但谁也没找到手机。录音电话传出了声音……
安赫尔（画外音）：莱奥，我是安赫尔。今天上午你来吗？我希望你能告诉我……（稍停）我刚刚看到在下个星期要发表的一篇专访中，提到比加斯·卢纳准备拍摄一部新片，内容很像，也可以说特别像你的《冷藏库》……
莱奥因找不到手机，按了分机的钮。
莱奥：安赫尔，是我……
43A.安赫尔办公室·内景·白天
安赫尔摸着在桌上的稿件，内容是关于采访……
画面上安赫尔办公室与莱奥的客厅交替出现。
安赫尔：你怎么了？
莱奥：没什么……
安赫尔：你的声音有点不对头。
莱奥：我在用分机。
安赫尔：你认识一个叫胡安·何塞·布雷斯的剧作家吗？
莱奥：不认识。
安赫尔：他写的电影剧本很像你的小说……要由比加斯·卢纳执导……
莱奥：真的吗？多怪呀！
安赫尔：也许并不怪，这是剽窃。
莱奥：我不这么看。除你之外，没人看过我的小说。
莱奥在说谎。她想到了阿莉西娅和梦幻出版社。因为他们看过她的小说，但她没把这些告诉安赫尔。
安赫尔：我估计，你一定注册版权了吧？
莱奥：没有。
安赫尔：为什么没有。
莱奥：因为我没准备出版……
安赫尔：莱奥，我真的不理解你……不会是你剽窃人家吧？
听到安赫尔的话，莱奥差点发火。
莱奥：我？
但是她并没有吵，反而感到有趣。
安赫尔：我没有追究剽窃责任的意思，除非剽窃了你和我的。
布兰卡阴沉着脸出现在客厅的另一边。
莱奥：好吧，现在我就去见你。
安赫尔：你没有回答我的问题。
莱奥：不是我，现在我就过去……
莱奥转身面向布兰卡。
布兰卡（内疚地）：我没找到耳环。
44.莱奥住宅·外景·大街
莱奥走出家门，举手召唤出租车。出租车停在她面前，她开门而入。她除了拿着皮包，还拿着在前一个场景中布兰卡给她的《国家报》。
44A.出租车·内景·白天
莱奥（对出租车司机）：去米格尔·尤斯特大街40号。
莱奥说完后，翻开了《国家报》，找文化版。使她感到意外的是，在这一版上刊登了两篇关于阿曼达·格丽斯的文章。一篇是她写的，另一篇则是完全赞扬的文章，署名帕吉·德曼。他通过阿曼达·格丽斯的作品分析了世界上出现的浪漫小说的高潮。
莱奥用的还是笔名（帕斯·苏弗拉德吉）。在车里，她惊愕、骄傲并饶有兴趣地看了这两篇文章。
45.安赫尔办公室·内景·白天
莱奥走进安赫尔的办公室，后者热情地接待她。
安赫尔：欢迎你，帕斯·苏弗拉德吉……
莱奥：嘘！我不愿意让别人知道作者是我……谢谢你登了我的文章。这使我很感动。那么谁是那位写赞扬文章的作者呢？
安赫尔：帕吉·德曼吗？
莱奥：对呀。
安赫尔：就是鄙人。
莱奥：不可能的……
安赫尔：你是不是认为我用帕吉·德曼这个名字太过份了？
莱奥：安赫尔，写文章是一件很严肃的事，包括写关于阿曼达·格丽斯……
安赫尔：那是因为你不太尊重他。对了，明天在科梅纳尔·德欧雷哈斯有个喊叫比赛，你该去看看……真挺有意思！
莱奥：我不去。
安赫尔：可能还有游行，是医学院的学生组织的。你可以写篇这方面的文章。
莱奥：明天我有事。我丈夫明天回来。
安赫尔：啊，你有丈夫？
莱奥：是的。
安赫尔：我就知道有些事把我们隔开。正如阿曼达·格丽斯说的，鸿沟把我们隔离。
莱奥从窗户看到与办公室相通的一个庞大的空间，很多人在那儿干活。
莱奥：这使我想起了比利·怀尔德的《桃色公寓》……
安赫尔：是的，我也记起来了。在这部影片中，雪莉·麦克莱爱上了一个他自认为爱他的人，实际上那个人并不爱他，而爱另一个人……
莱奥：你看，安赫尔，不幸的是，我也爱着一个自认是爱着我的人……
46.莱奥住宅·厨房·内景
布兰卡在厨房里煮海鲜饭，她脸上透出严肃的神情，明显可以看出有心事。
莱奥走进厨房，她的头发梳理得整整齐齐，穿戴漂亮，但神色却很紧张。门铃响了，莱奥猛地一惊。
莱奥：是他！我还没穿戴好呢！
布兰卡：您够漂亮的了！
布兰卡向大门口走去。
莱奥：真的吗？
莱奥拦住了她。
莱奥：布兰卡，你跟他打过招呼后，就走吧。
布兰卡：好吧。
莱奥：明天下午之前别回来。
布兰卡：明天下午我有排练，我跟您说过了，每天下午都要排练……这都是我儿子非要我这么干……我并不愿意……可他坚持……
布兰卡沉思的面孔。
莱奥：好吧，后天（门铃声又响起来）回来。让我和帕科单独呆一整天。
布兰卡：太太，饭还没做好呢！肯定这是我儿子安东尼奥来了。
莱奥：我去开门。
46A.莱奥家门厅·内景
莱奥走到门口，开了门。来的人是安东尼奥，莱奥很失望。
莱奥：啊，是你。进来吧，你母亲在厨房呢。
莱奥走开去打扮自己。
46B.莱奥住宅·厨房·内景
安东尼奥和布兰卡在厨房里。
安东尼奥（声音很低，为了不让莱奥听到，但很紧张）：我们大家都在等你。就缺你了！
布兰卡（明确地）：那你们就接着等吧。我在干活。
安东尼奥气愤地拍桌子，差点折断手指。明显看出母子之间存在严重的问题。
安东尼奥：你以为自己是什么人，就让大家等着你？
布兰卡（看看儿子，但并不在乎他的愤怒）：我告诉过你，第一位是这个家。
安东尼奥（很激动）：这个家！摆在第一位的应该是你儿子！
布兰卡：是这么回事！你骂我吧！说我是坏妈吧！
莱奥听到喊声，进来了。她不明白他们在争吵什么。
莱奥：出什么事了？我听到击打声。
安东尼奥：太太……（请求）我请求您一件事……为此，您也可以让我去做您想干的事。
布兰卡哭了，她用围裙擦了擦泪水。莱奥望着她。
莱奥：你们能不能告诉我，发生什么事了？
布兰卡（哭泣）：您别理他，太太。
安东尼奥（对母亲）：你住嘴！
莱奥：你怎么这样和母亲说话！
安东尼奥（对莱奥）：对不起。
莱奥：你们让我更加紧张……我得喝一杯……只喝一点。今天这是第一次，也是最后一次喝酒。你们俩作证。
她打开壁柜，倒了一杯酒。
莱奥：安东尼奥，你要吗？
安东尼奥：好的，谢谢。
布兰卡仍惊异地望着自己的儿子。
安东尼奥：大家都在排演场等她……就缺我母亲了……今天下午一位演出经理来看我们……她不能缺席。
布兰卡（责备他）：别拿我们的事烦太太，她的事儿已经够多的了。
莱奥：我不明白到底是怎么回事……（对安东尼奥）你是说，你母亲应该去排练？
安东尼奥：是的。
莱奥：那你还等什么？布兰卡。
布兰卡：可是……
安东尼奥：她很久没跳舞了……但她不能打退堂鼓，已经来不及了……
布兰卡：我还没做好海鲜饭呢！
莱奥：天啊，布兰卡，你别担心，我来做完。
布兰卡：我不放心，您这会儿就心不在焉。
安东尼奥（对母亲）：你太过分了。
莱奥：安东尼奥，去吧，你们走吧！（对布兰卡）只剩下放大米了，对吧？
布兰卡：对……（告诉莱奥该怎么做）做好后，如果先生还没回来，用锡纸盖上，因为帕科先生喜欢吃热的……
莱奥：好了，我看还来得及，祝你们运气好。
母子俩走了。莱奥用手擦了擦嘴唇，并自言自语：我不能再喝了。
47.莱奥住宅·内景·下午
门铃响了，莱奥飞快地从门厅跑向门口。她漂亮，也特别兴奋。（她在等待丈夫的时候，把刚才那身衣服脱掉，换上了一件合体的、短式的红色连衣裙）
莱奥开门。来者是她的丈夫帕科。莱奥在门口注视着丈夫，帕科面带倦色，几乎是胆怯地冲她微笑着。这时的时间好象凝固了。帕科身着军服，是个严肃但吸引人的男子汉。他职业辉煌，虽然刚到不惑之年，但已增添了几丝白发，眼圈发暗。他很疲劳，也很紧张。
他一进门，就被莱奥搂住。几秒钟之后，帕科轻轻地从妻子的搂抱中解脱出来，想关上门和放下皮箱。莱奥再次抱他、吻他。
帕科：先让我关上门。
帕科用脚踢上了门。他们继续接吻。
帕科：你喝酒了吗？
莱奥：在等你时只喝了一点，我发誓……我有证人……
她又拥抱丈夫，把头靠在丈夫的胸前，好象要在这儿呆上一天一夜。
莱奥：我要这样呆上一天一夜。
帕科抚摸着她的头，莱奥快乐得差点落下泪水。
帕科：布兰卡在吗？
在得到了瞬间的幸福之后，莱奥回到了现实。
莱奥：她不在，只有我们俩。如果你想见她，那你就要呆到后天早上。
帕科有点不高兴。
帕科：我有几件衬衫要让她熨……
莱奥：我来给你熨，尽管我没她熨的好……
他们走进厨房。
帕科：我们就这点时间，你还熨衣服？
莱奥（恢复笑脸）：我也正想说。
帕科看到了用阿尔瓦牌锡纸包的海鲜饭放在上面。
帕科：海鲜饭！
他揭开锡纸，用叉子弄起一点海鲜饭。莱奥望着他，看他怎么说。
莱奥（骄傲地）：是我做的……
帕科露出了难以掩饰的不愉快。
莱奥：好吧，实际上是布兰卡做的……我只是放了米……
听到自己所说的自我辩解的话，使莱奥感到有点自卑。
帕科：饭凉了。
莱奥（咕哝着）：我不这么看。
帕科（没听清楚）：什么？
莱奥：没什么。我用微波炉给你热一热。
帕科：我不喜欢吃再次加热的。
莱奥用难以适应、压不住火的目光看着帕科。
莱奥：对不起！我不知道你几点钟回来，你也没打个电话告诉我。
帕科知道自己刺伤了莱奥，他的举止变得温存了。
帕科：对不起，别不高兴，没什么了不起。
莱奥的眼神再次发出了光芒，帕科靠近她，拉起了她的手。
莱奥：那么，你吻我！
帕科吻莱奥的嘴唇。热吻产生了奇迹，她所有的不快立即烟消云散。但是敏感并未因此而消除。他们手拉着手向卧室走去。
他们进入卧室。
帕科：我去洗澡，路上弄得很脏……然后我们得谈谈。
他们靠近位于房间中央的床边，莱奥一定要帮着丈夫脱衣服，帕科解下领带，脱掉了外衣。
莱奥：你不知道我有多少新鲜事要告诉你。
莱奥给丈夫解衬衫扣子。
莱奥：但是这些事情都可以等会儿说……（解开了一个扣子），首先你去洗澡，因为你特别想洗（解扣子），然后我们做爱，接着我们休息（解扣子）……之后我们再做爱……再，天知道该干什么？
莱奥解完帕科衬衫的扣子。
48.莱奥住宅·卫生间·内景
淋浴喷头的镜头。帕科在洗澡。
莱奥想和他说话，坐在帘布旁边。她的心怦怦地跳着，就好像淋浴喷发出的响声，撞击着帕科的身体。
莱奥面对镜子，感到荒唐可笑，她像一只饥饿的动物等待着丈夫洗完澡后干下面的事。正如朱纳·巴恩斯所言“女人天生是为了热望”，他这么描写肯定是想到了莱奥。她对帕科的渴望使她处在一种有点自觉无颜的状态下。透过帘子，她注视着在玻璃种映现的丈夫的躯体。
终于，她听到淋浴水声停了，她急不可待地抓起浴巾，包住了湿淋淋的丈夫的身体。帕科开始擦上身，莱奥又拿起一条毛巾帮助丈夫擦干。她帮他擦臀部，她跪下来亲手用毛巾盖住帕科的下体。
帕科：等等，现在我们就上床。
莱奥激动地喘息着。她站了起来，帮助帕科擦干头发。
莱奥：你该一整天都和我做爱，不然，我就到外边随便找男人，都是由于药的作用。
帕科：什么药？
莱奥：就是那些恢复记忆的药片……我看是春药……又加上你长时间不在家，我就成了一个渴望性的作家。
帕科的神色变了。他在镜子前找到了除臭剂，往左腋下喷了一点。莱奥注视着他。
莱奥：帕科，发生什么事了？
帕科：没什么？
帕科往右腋下喷除臭剂。
莱奥：你刚一进门，我就感到你在回避我。
帕科：我没逃避你，但是在上床之前，我必须和你说点事。
这句话着实使莱奥大吃一惊，帕科望着她，感到意外。
莱奥（惶恐地）：说点事？什么事？
帕科：你要冷静……冷静。
莱奥努力让自己镇静，但从她的眼睛看出，她做不到。
莱奥：我很冷静。
帕科：不对，你并不冷静。
莱奥：你他妈的到底想对我说什么？
帕科：你得答应我要讲理。
莱奥（怒气冲冲）：谁不讲理了？
帕科：是你。（要求）你别大喊大叫，也别哭……
莱奥（喊着）：谁喊了？谁哭了？你说呀！
帕科开始梳理还没干的头发，从镜子中，他看到妻子的反应。帕科出其不意地回击了。
帕科：我没有一整天的假了，两小时后我就得去托雷洪。飞机在那儿等我，然后飞往斯普利特。
莱奥：两个小时？
帕科：是的，行程提前了。
莱奥：不可能的。
帕科：冲突恶化了。
莱奥：你别骗我了！
帕科：莱奥，别像个孩子。我是个军人。我没必要和你解释什么是军人的职责！
莱奥（吼叫着）：你是我丈夫，我是否要向你解释哪些是丈夫对妻子的责任？
帕科：你答应过我，等战争结束后，再解决我们的问题。
帕科走过通向卧室的门。莱奥跟着他。
帕科走到五斗柜旁，取出背心和衬衫，边穿边与莱奥争论。
莱奥：对不起，但我不是金属做的，不能像对待一辆汽车那样把我停在那儿。
帕科（尽量和蔼地）：你为什么不尽量去理解这种处境呢？
莱奥：没什么好理解的！在我和你的工作之间，你首先选择的是工作。
帕科（解释着）：我是尽量在挽救很多人的生命！
莱奥：那你为什么不挽救我？
帕科：莱奥，我现在说的是那些无辜的人，他们没饭吃。他们在排队买面包时被打死。没有电，也没有药……没有希望！
莱奥：你是在说我！
帕科（蔑视地）：你太自私了！难道连片刻的时间你也忘不了自己吗？
莱奥（喊着、哭着）：忘不了！你是婊子养的，用可怜的、不幸的波斯尼亚人作借口！
帕科沉默不语，继续背对着莱奥穿衣服。莱奥穿过房间，坐到紧靠床头柜的床边，床头柜上有照片和书。夫妻俩背对着背。
莱奥（更利害地）：是你自愿参加维和部队的，为了逃避我们之间的战争！在这场战争中唯一的牺牲者就是我。
帕科悄悄地拿起裤子，又走进卫生间。莱奥并没有发现房间里只剩自已一个人了，仍继续不停地发出一连串的指责。
莱奥：自从你决定参加北约国际联盟起，你已经离开了我……波斯尼亚是你自愿选择的目标，你完全可以在国防部工作，如果你愿意的话……至少可以等到解决我们的问题！可是你想逃避我……为什么你没有勇气承认这一切呢，啊？
莱奥在等待答复，但没有动静。
莱奥（坚持着）：回答我！
莱奥站起来，转向刚才帕科穿衣服的方向，这时她才发现房间里只剩她一个人。她愤怒的目光投向床头柜，看到了他们接吻的照片，她拿起来，摔到地上。四周镶着玻璃球的镜框落到地上后，玻璃球散落下来，在地板上四处滚动。
49.莱奥住宅·内景·下午
莱奥坐在写字台前，用手托着头，痛苦使她变得麻木。她开始打字。
“希望我以后能像现在这样恨他。这种恨也许会帮我，使他永远离开我的生活。我应该抓住这种恨作为救命稻草……上帝呀，我不相信你，但请你帮帮我吧！”
帕科身着军服，手提皮箱出现在莱奥面前。
莱奥此时显得非常冷静，甚至是麻木不仁。
帕科沉默不语。
莱奥以一种平淡的语调问帕科：你要走了吗？
帕科：是的。
莱奥：你不吃点东西吗？
悲痛的莱奥突然感到精疲力尽，但外表看上去并没有什么不正常。
帕科：不吃了。
他们像两个痴呆者，表情沉重地对视着。停了一会儿，莱奥看了看表。
莱奥：在属于我的两个小时里，你还欠我半小时。
帕科仍避而不答。这使得莱奥像是在自掘坟墓。
莱奥：这一次我们能解决吗？
帕科：关键在你。
莱奥（真诚温柔地）：帕科，我求你了，至少给我24小时，不管在哪儿，什么时候都行。说话呀！
帕科：像这样子，我无法忍受24小时。
莱奥：你认为我们可以像两个成年人那样冷静地谈谈吗？
帕科：不认为。
莱奥又开始要哭了。
帕科：我不喜欢你在我面前哭……
莱奥想使眼泪别掉下来，但适得其反。
莱奥（由于哭泣，脸色变了）：我尽量……
帕科：我走了。
莱奥起身，跟着他。
莱奥（结结巴巴地）：吿诉我……你怎么看我们的关系……
帕科：我不知道。
他走到门口，莱奥紧随其后。
莱奥：我想知道，你是否想挽救我们的婚姻……
50.莱奥住宅·内景·门口
帕科拎起了箱子。
帕科：这会儿我不知道。
莱奥（无法避免泪流满面）：尽管如此……我是爱你的……
莱奥的话像是在做真诚的祈祷。帕科站在妻子面前默默无言。
莱奥：我是否可以把你的这种沉默视为你已经不想挽救我们的关系了？
帕科：莱奥……你别逼我……你没看见我找不到出路，不知该怎么说？
莱奥深深地吸了口气，愤怒和蔑视的情绪使她的嘴唇在颤抖。
莱奥：真是伟大的战略家呀！……你是解决大冲突的内行呀。
帕科（坚决地）：是的，但是，任何战争也没你棘手。
这回轮到面对门外的莱奥哑口无言了。帕科转身要走，他关上了门。莱奥又把门打开了。
51.莱奥家门前的楼道·内景
莱奥走到门外的楼道，这时矛盾已由家中发展到了门外，也就是暴露在光天化日之下。
帕科下楼梯，莱奥无力地，但充满情感的呼唤使他停下来。
莱奥：我很蠢，有时不明白你说的话，你他妈的回答我，是否还有，哪怕是微弱的可能，来挽救我们的婚姻？
帕科凝视着她，一些说不清的理由此刻促使他敢于做出正面回答。
帕科：没有，一点儿也没有了。
莱奥在楼道上惊呆了，表情就像在《钢琴课》中，霍莉·亨特的丈夫剪掉她的一个手指时的模样。
帕科继续下楼没有回头，消失在第一个拐弯处。
52.楼道·内景
莱奥僵呆在那里，听着帕科下楼的声音，阶梯把他们彻底分开了。
当她听到自己靠在门上发出的响声时，不禁泪流满面，她回到屋里。
53.莱奥住宅·卫生间·内景·下午
卫生间里，帕科洗完澡时间不长，他的内衣和毛巾还扔在地上，这些美好的回忆使莱奥肉体感到疼痛。
莱奥认为自己难以承受这一切，也不可能想出什么办法。唯一的出路就是杀人，自己杀死自己以此结束这无止境的痛苦。她看了看红十字型的药柜，打开它，从各种药品中挑选了一瓶效力最强的安眠药。她把药都倒在洗手池上面。这时，电话铃声响了，是贝蒂打来的，语调特别“温柔”，嗓音像歌手一般。莱奥听到了贝蒂的电话录音。
贝蒂（画外音）：莱奥，亲爱的，你在吗？……你在忙些什么？
莱奥听着这个声音好像贝蒂由遥远的另一个世界注视着她。
贝蒂（画外音）：没什么要紧的事，但我得和你谈谈，只要一会儿时间。你真的没在家吗？给我回电。
电话挂上了。
莱奥开始吃药，吃得很慢，像个毫无感情的机器人。
她倒在了床上。
电话铃声又响了，在她很快陷入昏迷的过程，仍然还能听到录音电话的声音。会是帕科吗？不是，是她母亲。
母亲（画外音）：莱奥，我的孩子，你不在吗？我同你妹妹闹翻了，明天我要回乡下了。我给你打电话是向你告别……（哭泣着）我的高血压又犯了！给我回电话！别听罗莎对你讲的话！女儿，我真不开心！罗莎和你的贝特拉姨妈一样古怪。你不在家吗？我想和你说说心里话……好了，就这些，你妈妈。
莱奥睁开了眼睛，想起床，母亲的声音使她恢复了意识，回忆起了自己刚才干的事。如果她自杀了，那也就意味着母亲的死亡。莱奥的嘴唇软弱无力地动着，呼唤：“妈妈！”
莱奥想到母亲之后促使她下了床，爬向卫生间。她无法站立起来。她用右手指抠向喉咙深处，为使自己呕吐。她开始吐了。这样，她吃的大部分安眠药连同食物一起吐了出来。
她顺着墙蹒跚地蹭到卫生间的浴缸前，她拉起帘子，坐在浴缸边上，打开冷水，让冷水顺着头和身体浇下来，她穿的衣服一件也没脱下来，喷洒的冷水把她浇醒了。电话铃声又响起来，还是贝蒂打来的。
贝蒂（画外音）：莱奥，为什么不接电话？（神经紧张地）我很惦记你……莱奥，求你了，拿起电话。如果你不接电话，我会以为你出事了……莱奥，别做傻事！莱奥！
54.酒吧·内景·傍晚
酒吧的电视正在播放每年一度科尔梅纳尔·德欧雷哈举行的喊叫比赛。一个年轻姑娘正在模仿恐怖电影中的喊叫。
莱奥头发湿淋淋，脸色铁青地坐在吧台旁，她瞧着服务员把白兰地倒在咖啡里，然后递给她。莱奥为了暖和，也为了神智完全清醒过来，一饮而尽。她穿着蓝色牛仔裤、毛衣、蓝色的大衣。戴着红色帽子和深色墨镜。
她呆呆地望着电视。
这时出现的参赛者是一位典型的中年农村妇女。她没有表演恐怖喝叫，而是长声嘶喊。
两个身穿白大褂的年轻人走了进来，他们在议论医学院学生游行的事。
酒吧中有人喊起来，让关掉喊叫比赛节目。服务员换了频道。莱奥要了第二杯咖啡加酒。她又瞧着服务员怎样给她倒咖啡。突然，吉他的声音盖住了酒吧其他的嘈杂声，人们只能听到查贝拉·瓦尔加斯在电视中演唱的“喝干最后一口酒”。
莱奥背对着电视机，她感到咖啡因和酒精混合体在她的血液中流动，并有力地冲击着她那破碎的心。莱奥用手背擦着流下的串串泪水。
电视机里的声音：和我一起喝干这瓶酒吧，喝完最后一口，我们就走……
莱奥转向电视机。查贝拉用沙哑的、训练有素的嗓音在演唱。“今天晚上我对你毫无所求，今天晚上你真的离去。尽管我明白你已不再爱我了，但我却很难将你忘怀。”
莱奥再也控制不住，泪水掉进了咖啡加酒的杯子里。
55.大街·外景·傍晚
莱奥从酒吧出来，唱歌的声音仍然萦绕着她。便道上，有很多穿着白大褂的吵吵闹闹的青年人，大街上到处是标语牌、喊声和传单，这是医学院学生们在游行。无数张小传单在空中飘舞，犹如蝴蝶在翻飞。莱奥哭着走在骚乱的人群和飘动的传单之间。无人注意她，她也目若无睹。穿着白大褂的学生们喊着各种口号。
莱奥走过一家卫生间用品店，橱窗里摆着各种洁具。在下边的玻璃橱窗上，写着一条广告：“我爱你，岩石。”透过泪水，莱奥又看到了这条广告，这深深地刺伤了她。她快步离去，以避开产生的回忆，在急匆匆中，她狠狠地撞到一个人的身上。这一撞，莱奥失去了平衡，险些倒了下来。她撞的人是安赫尔。
安赫尔（惊异地）：莱奥，你怎么了？
莱奥抱住安赫尔，把头靠在他的胸前。
安赫尔一动不动，他不在乎人们在望着他们。游戏队伍走过来，把他们俩围在队伍中间。
56.安赫尔住宅·内景·白天
第二天中午12时左右，躺在位于卡亚奥广场的报刊大厦16层楼的莱奥醒了。
她睁开双眼，艰难地看看四周。她不认识这里，记得的只是自己的痛苦。她感到生病了，并不仅仅是浑身不舒服，她还咳嗽。她没动，想看看房间有无其他人，但她没见到。她听到嘈杂声。
这是一种马德里罗弗特式的空间，明亮，宽敞；大的玻璃窗成圆形或半圆形。莱奥的床头上就是一块这样的玻璃，一直到地，半圆形状。莱奥的背后没有窗帘，这使人产生一种女人从深渊中醒悟过来的感觉。
地面干净亮洁，保持着瓷砖特有的魅力。架子上堆满了书和东西，家具不多，但堆积的书和杂志很多，还有录像带和其他东西。是当今生活散漫的人的私人生存环境。
莱奥听到来自厨房的声音。安赫尔将一支红玫瑰放进有水的小杯子里，然后放到摆满了各种非常滋补的食物和饮品的托盘上（有鸡、咖啡、水、鲜榨汁、没有开罐的啤酒等等）。
厨房在房间的角落里，被一个漂亮的吧台与一块空间隔开。安赫尔要端托盘到床上。房间下边就是卡亚奥广场。
安赫尔还没走到莱奥面前，莱奥便露出了疲劳的有着疑问的微笑。
莱奥：安赫尔？
安赫尔：早上好。你觉得怎么样？
莱奥：不怎么样……
安赫尔把托盘放到莱奥旁边。
莱奥：我们怎么会在这儿？
莱奥望了一眼托盘，露出厌食的神情。
安赫尔：这是我的新居，咱们来吃早饭。
莱奥又瞧了瞧了这个庞大的空间……显然，她没有抱怨，但脸色非常难看。
莱奥：我什么也记不起来……
安赫尔：我记得。我记得一切，我要敲诈你。
他打开一罐啤酒，喝了一口。
莱奥：敲诈我什么？
安赫尔：你看看窗外边。
莱奥往外看，对面，也就是卡亚奥广场另一端，在FNAC大楼有一个巨大的宣传“阿曼达·格丽斯文集”的广吿牌。在看了FNAC大楼正面之后，莱奥又转向安赫尔。
莱奥：我大概昨天喝多了，胡言乱语……
安赫尔：是的。在所言及的事件中，你向我倾露了“你的秘密之花”……就像阿曼达·格丽斯说的那样。你忘了我是个记者吧，我会守口如瓶的，但我有个条件……
莱奥（虚弱地）：什么条件？
安赫尔（严肃地）：答应我，别像昨天那样折腾了……让我与你分享你的秘密……
莱奥懦弱地哭起来。
安赫尔（坚持）：同意吗？
莱奥（满脸泪痕）：好吧。
57.莱奥住宅·内景
安赫尔陪着莱奥，冷眼相观。莱奥好象已放松了，但实际上，她疲惫不堪，非常虚弱，脸色苍白、呆滞，像个机器人。她无法承受这么大的压力。莱奥明白，从昨天起，她将要打开的这座房门已经把她和帕科的关系死死地封闭了。
安赫尔是个身不由己的证人，而以后发生的事又都与他休戚相关。莱奥开了家门，往事又迎头袭来。她不清楚自己是否承受得了。她虚弱，非常虚弱。
她刚开了门，就听到了喊叫声。
贝蒂：莱奥！
贝蒂脸色发青，经神虚弱地迎上来。她穿的和在场景1时一样时髦。
莱奥：贝蒂，你把我吓一跳！
贝蒂（气愤地）：我把你吓一跳？！你太过分了！
莱奥：你在吓我。你来干什么？
贝善：我整个晚上在找你……你去哪儿了？你为什么不给我回电话？（喊着批评着）
这不过是指责而已。莱奥被自己的问题所困扰，她不明白贝蒂是怎么回事。
莱奥：我？
贝蒂（不等莱奥回答）：我给医院、警察局打电话……我找你，找遍了半个城！
莱奥：你别喊了，我头痛得快要炸了！
安赫尔转向厨房。
安赫尔（问莱奥）：你要啤酒吗？对我们会好些……
莱奥：谢谢，我不喝酒了。
安赫尔（对贝蒂）：你该吃片镇静剂……
莱奥（严肃地）：没有了，昨天晚上我都给吃了……
贝蒂（仍然不安地）：我猜就是这么回事！你想自杀！
莱奥：我不想再谈这件事了，贝蒂。
贝蒂：这就是问题所在，你总是回避事情，也不让别人谈！
莱奥：你有什么以前没告诉过我的事吗？
贝蒂：你怎么不问问，我怎么进来的？谁给我的钥匙？（莱奥用目光问她，等待着回答）是帕科！那天，你在我家时，帕科往我那儿打电话，你也不怀疑？
莱奥：他不是打给我的吗？
贝蒂：不是！
莱奥茫然地呆住了。
贝蒂：你什么时候才能面对现实？
贝蒂并不需要回答。
贝蒂：要怎么你才能接受现实？
莱奥（无力地）：你还对我隐瞒了些什么？
贝蒂：对你来说，靴子穿着紧就好象天要塌下来了！我们还能隐瞒什么！帕科一直想和你谈……但是，刚一谈，你就像神经病人似地大喊大叫。帕科不忍心和你再谈下去。
莱奥：为什么过去不对我讲？你在这方面是行家呀！
贝蒂：在哪方面？
莱奥：在给人说坏消息方面……甚至在讲座中你还教医生们……
贝蒂：现在我正式告诉你……
莱奥：很好。你已经对我讲了，请你走吧！
贝蒂（精疲力尽地）：不，我不走……
莱奥望着贝蒂，没有勇气赶她走。
贝蒂：如果你愿意听的话，我已同他断绝了关系……我这样做是为了你……昨天晚上他来我家，告诉了我你们之间发生的事……我对他说，在这种情况下，你怎么能丢下她一个人呢？他坚持说，那是因为你向来如此。可是，我非常了解你，我能想像出你的感受。就这样，我把他赶走了，向他要了钥匙，来到这儿想陪陪你……当我看到呕吐的东西和装安眠药的空瓶子，我感到出事了……你不知道我多难过呀……（哭着吐露了真情，紧张的神经放松了）。
莱奥：他知道吗？
贝蒂（继续哭泣，莱奥反倒没有眼泪）：他知道，今天早上他从机场打来电话了，在上飞机之前……
莱奥：他真的要去斯普利特吗？
贝蒂：是的，这会儿大概已经到了……
莱奥（直接了当地）：你们什么时候开始成为情人的？
贝蒂：是他决定去布鲁塞尔不久之前……帕科来看我，你们的关系非常紧张，他不愿意看到你痛苦……他不再爱你了，但他不知道如何对你讲……他到我这儿来，因为我是你的朋友，也是心理医生……我吿诉他，正因为我是你的朋友，所以我不能接受他这个病人……我介绍他去找我的一个同事，但我不知道他们是否见过面……帕科继续来看我，以朋友的方式，倾述他的痛苦……直到有一天，不知道怎么的，我们就拥抱在一起……
莱奥呆呆地听着贝蒂讲，她什么也没说，几乎一动不动。电话铃声响了，莱奥仍不动。
贝蒂：电话……
莱奥：是的，我听到了。
贝蒂：你不去接吗？
莱奥：不，你去接吧，找你的。你告诉他，我回来了，我全知道了。但是，你要等我走了再接……
莱奥起身向安赫尔走去……安赫尔拿着啤酒站在靠近门的地方，这个门通向莱奥的书房。贝蒂去接电话，她瞧了瞧莱奥刚刚消失的地方。
贝蒂（热情地）：谁呀？（茫然地）啊，她马上来接……（喊）莱奥，你母亲来的电话！
莱奥清醒过来，她已经把母亲忘了，她回来接电话。莱奥尽量把自己的态度和语调都装成与平时一样。安赫尔注视着她。
莱奥：妈妈，我正想给你打电话呢……
57A.罗莎住宅·内景·白天
母亲在电话里带着哭腔……
母亲：啊，我的女儿！我真难过！如果你父亲能活过来的话……
莱奥：妈妈，别哭了，我这就过去。跟你一块回乡下。我和你一起回去！
母亲（激动地叫起来）：我的女儿！我的心肝！
莱奥：我和你一起住一段时间……
母亲：我不愿意增加你的负担，你有你的事……（哭着）
罗莎抢过电话，也近乎歇斯底里。
罗莎：莱奥，你别理她！谁也没赶她走！
莱奥：我知道，罗莎。
罗莎：她一点儿也不讲理……我真没法子了！
母亲和罗莎又争吵起来，这已是习以为常。但此刻比往日吵得更凶。莱奥不知如何使她们安静下来，她只是说：我马上过去，你吿诉我……
莱奥几乎又要垮了。
58.公路·外景·白天
安赫尔开车，莱奥和母亲坐在后排。莱奥的气色很糟，她确实生病了。她的心碎了，尽管她竭力掩饰。
母亲在和安赫尔谈论着关于瘦的癖好……她把莱奥的不快当成是因为吃的少。
莱奥（毫无气力地）：妈妈，求你了……
母亲：你看她，说话有气无力的……安赫尔，您别挑食，现在这样很帅……
安赫尔听后笑了。
安赫尔：您放心，我非常贪吃……
母亲：莱奥小时候特别胖……她出生时，重5.2公斤，我折腾了两天，她出生时连呼吸也没有！感谢我公公，他曾是个军曹，他说：把孩子扔到院子里！我说，那她要冻死的！您不知道冬天院子里有多冷！多亏了我公公是军曹，我们把孩子放到院子里，她有了反应，孩子被救活了……
莱奥目光藏在深色墨镜后面，默默地听着母亲的话，尽量支撑着让自己别在母亲面前倒下。她在想，她的一生，从出生第一天起就要为生存而斗争。
母亲（对莱奥）：你记得吗，莱奥？
莱奥（有气无力地）：我怎么会记得呢！
母亲：不是指这个，我是说为村子写的一首诗……
清晨多么美丽，莱奥。
阳光灿烂，
花儿芬香，
河边的小树沙沙作响。
莱奥望着窗外，以便让母亲别看到她在流泪。母亲继续念诗：
树枝舞动，小鸟欢唱，
它们的鸣叫令我心醉。
听，羊群中传来的咩咩声多悦耳，
它们像团团的雪花映衬在茵茵绿草中。
这里还有间茅草搭建的小屋，
那是牧羊人歇脚的地方。
那边也有座白色的小屋，
比百合还洁白。
举目望前方的农庄，
农庄旁边是菜地，
靠着菜地有住房，
一座教堂耸立在中央。
山坡上橡树密布，
平原上果树成行，
树影在河中荡漾，
要问这是什么地方，
它就是我可爱的家乡。
59.母亲住宅前的街道·傍晚·村镇
汽车沿着莱奥母亲住宅前的街道行驶。车还没停下来，二三家已经听到了声音的邻居开了门。她们特别想看看是谁乘车来了。安赫尔第一个从车里出来，他打开了靠近母亲座位的门，帮助老人下车。
女邻居A：是哈辛塔！
女邻居A和C：当我们听到车声时，我们就议论，好象是停在了哈辛塔家门前。
母亲喜气洋洋地亲邻居。莱奥打开她的座位旁的车门下车。她脸色苍白，像个幽灵。
母亲（兴奋地）：莱奥和我一起回来了！
莱奥尽量露出笑容，也想投入众人的欢乐中。但她还没来得及向大家打招呼，便晕倒在地上。
安赫尔急忙跪下背起了莱奥，邻居们也挤过来想帮忙，她们呼喊着。
安赫尔：不用了，我自己能行……（抓住她）夫人，打开门（对莱奥母亲）。
母亲开了门，女邻居们议论着“脸色真难看”，“我也怕坐小车”。安赫尔把莱奥抱在怀里，他们进了屋。在众目睽睽下，就像新婚夫妻结婚的第一天进入洞房似的。至少安赫尔有这种感觉。
60.母亲往宅·夜晚·内景
莱奥仍感到很不舒服。她躺在床上，旁边的床头柜上放着一满碗汤。
母亲走过来，看了看汤碗，坐到床边。
母亲：你还是没喝汤……出什么事了，莱奥？
莱奥：我要疯了，妈妈……
母亲（安慰）：是你妹妹要疯了.可是你不会的……
莱奥：我会的，就像姨，像外婆那样发疯。
母亲：是因为帕科，对吧？
莱奥没吱声。她默默不语，望着四壁的模样已经足以说明是这么回事了。
母亲将右手放在前额上思考上。
母亲：我猜到了，我猜就是这么回事……好命苦呀，孩子！这么年轻就像牛没了脖子上的铃铛！
莱奥：牛没了铃铛……？
母亲：是的，迷失了……没有方向了，像我一样……
莱奥：像你？
母亲：我也是没有铃铛的牛，但在我这把年纪很正常……所以我回到了村里。当女人们在丈夫死去，或者丈夫跟其他的女人走了，反正是一回事……她们必须回到出生的地方……去教堂，和邻居们一起乘凉、祈祷，尽管你不信教……要不然的话，我们就像牛没有了铃铛一样……
莱奥一下子明白了不少事，她的孤独，她母亲的孤独……
莱奥：妈妈……
母亲：啊，女儿，我把你养大可是不容易呀！
61.母亲住宅·数星期后
莱奥的外表看上去很好，她的痛苦已从脸上消失了一些。
这是个可选择的场景。莱奥正在向母亲的女友们、几位上岁数的人学织花边。这时，母亲静静地走来，吿诉她，有她的电话。
61A.母亲住宅·内景·白天
莱奥走进屋里，拿起电话听筒，是阿莉西娅打来的。莱奥掩饰着说不出的惊异。
莱奥：你怎么知道我的电话号码？
阿莉西娅：是你最后一次交稿的时候给的……你不记得了吗？
莱奥（掩饰着）：当然记得……最后那次……
莱奥疑惑，她不知道阿莉西娅指的是什么。阿莉西娅没觉察到有任何异样，她显得很髙兴，也没怀疑什么。
阿莉西娅：我们太喜欢你写的这两本小说了！是这阶段你写的最好的作品……真正的阿曼达·格丽斯！
莱奥（迷惑地）：我真高兴……！
阿莉西娅：还有一件事忘记告诉你了，我看到一条消息，正在拍摄一部影片，故事内容和你的《冷藏库》一样。
莱奥：我也看到了。
阿莉西娅：太巧了，你看呢？
莱奥：我不清楚……
阿莉西娅：托马斯告诉我，我还不相信……你是不是用别的名字卖了这本书，会吗？
莱奥：我？你们不要这本书后，我就把它放到抽屉里了……现在还放在那儿……
阿莉西娅：当然，会不会被人偷走了？
莱奥：绝不可能。可是，你好好想想，只有你有副本，是不是从你那儿偷走的？
阿莉西娅：从我这儿？谁呀？
莱奥：你儿子呀，他是吸毒者……他不是第一次偷东西了……（不让对方打断）一个小时就能把副本复印完……因为你认为这本书写得太差，所以我甚至也没去注册……
阿莉西娅：你没注册？
莱奥：没有……我干吗要注册那种垃圾呢？
阿莉西娅：莱奥，垃圾也得注册！（疑惑地）我得去问问我儿子……最好我们忘记这件事。
莱奥：好吧！
阿莉西娅：重要的是，阿曼达·格丽斯又回来了！
莱奥：对，这是重要的！
62和62A.安赫尔住宅·内景·莱奥母亲住宅·内景·白天
安赫尔正在用打字机打字。电话铃声响了，他拿起了听筒。
莱奥（画外音）：安赫尔，我是莱奥。
安赫尔：莱奥！真让人高兴！
交替出现两个人在各自家中形象（莱奥从她母亲家打电话的）。
莱奥：是你把我的电话号码给梦幻出版社的吗？阿莉西娅刚刚来过电话……
安赫尔：是的，是我给的……为什么？
莱奥：她对我说，她收到阿曼达·格丽斯刚写好的两本小说，我向你保证，我没写这两本书，我有个把月没喝酒了，就是说，我没有迷糊！
安赫尔：你对她说这些了吗？
莱奥：没说……为什么？
安赫尔（喘气）：好险呀！
莱奥：是你写的？
安赫尔：是的……（关切地）他们一定不喜欢，天呀！他们准是发现了与过去的作品的不同，他们拒绝你了！多可怕呀！
莱奥（生气地喊叫起来）：不对！他们感兴趣！他们认为这两本书比以前的都好！可是，你怎么可以不告诉我，就把书寄去了呢？
安赫尔：我怕你拒绝我这种想法。请原谅我，你该高兴呀，这下你自由了！你什么时候回马德里？
莱奥：很快，我害怕……帕科已经开始办理离异的手续……
安赫尔：给我打电话，我特别想见你。
莱奥：好吧，我给你打电话。但是，我不喜欢你瞒着我做这些事，嗯？
63.马德里·剧场·外景·晚上
几个星期之后。
一个很像奥林匹克大厅建筑的独立剧院正面。周围汇集了很多观众，主要是年轻人。
安赫尔在人群中紧张地东张西望，苦苦地在等待。在他附近，也就是剧院的正面，有一个宣传布兰卡和安东尼奥表演的广告牌。他们两个人的名字写在最前边，安东尼奥还是编舞者。
终于，莱奥远远地出现了。
她走到安赫尔旁边，相互亲吻。安赫尔从上到下地打量莱奥。从外表看，莱奥比与安赫尔最后一次见到她的时候好多了，但安赫尔却不太好。莱奥发现他喝酒了。
安赫尔：跟律师谈得怎么样了？
莱奥：挺烦人的！
安赫尔：你看上去好极了！
莱奥（友善地）：你看上去不太好。
安赫尔：那是因为情绪。
64.剧院·内景
他们坐到了各自的位置上，周围坐满了人。莱奥手里拿着节目单。他们在谈论阿曼达。
莱奥：安赫尔，我感谢你，但我不愿意利用你……
安赫尔：我这不是第一次为其他作家当“枪手”。
莱奥：有人以我的名义写作，这对我来说是第一次。
安赫尔：你很快就会习惯的……很舒服的！
莱奥：是的，可是你呢？
安赫尔：我总是幻想能成为一位浪漫小说的作家。
莱奥：你真轻浮！你还要玩多久呀？
安赫尔：至少到合同期满……
莱奥：那你有什么交换条件呢？
安赫尔：我还没想呢，但如果你坚持的话……
莱奥：我坚持。
安赫尔想出来了，但他什么也没说。他不敢向莱奥要求他真正想要的。
安赫尔：我不敢……
莱奥：说吧，说个数字。
安赫尔：一个数字？你拿收入的百分之二十，像代理人一样……我拿百分之八十。你觉得怎么样？
莱奥：同意。
65.剧院·舞台·演出
安东尼奥和布兰卡在舞台上演出米勒·戴维斯的《索莱亚》。舞蹈的编排独特、精彩，对莱奥产生了很大的冲击。她从来没想到，这两个人这么有才华。
布景不多，但很精彩，很简单，也很美。布光很讲究。
布兰卡是个独具特色、深沉的舞蹈演员。她的动作有些传统，独树一帜。她的体形象是经过改造了。莱奥无法相信眼前这个女人几个月来一直为她做饭、洗衣服。安东尼奥也像是另外一个人，非常具有男性的魅力。他与母亲合作演出的舞蹈不论是编排，还是动作，都可谓是精彩绝伦，使人根本看不出这是他们的首次演出。
安赫尔看了看莱奥，发现她很激动。他拿出一个小酒瓶，呷了一口。
66.剧院化妆室·内景·晚上
布兰卡还未卸妆，她在招呼几位熟人，其中有莱奥的妹妹罗莎，她穿着“出门的整齐服装”。罗莎是陪着一个女理发师来的，是她的邻居。人们发现，莱奥在有点醉意的安赫尔的陪伴下向化妆室走来。姐妹俩热情地打招呼。她们没想到在这儿相遇。
莱奥：罗莎！
罗莎：莱奥！真没想到呀！
莱奥：我是直接从老家赶来的。
罗莎：我知道了，妈妈告诉我的。和律师的事办得怎么样？
莱奥：还行……（对布兰卡）布兰卡！
莱奥吻布兰布，拥抱她。
莱奥：演出太精彩了？你不知道我有多激动……
罗莎：真的吗？
莱奥介绍。
莱奥（对布兰卡）：这是我妹妹罗莎……
罗莎：我们认识……
莱奥：啊，是吗？
罗莎：当然了，在电话中谈了那么多次，我们成为朋友了……
布兰卡：罗莎告诉我好多关于乡下的事……
罗莎：她给我讲这里的事……
布兰卡（对罗莎）：你怎么没告诉我，太太今天回马德里？
罗莎：我今天下午才知道的。
布兰卡：冰箱还空着，房间也没收拾……
安东尼奥头发水淋淋的从卫生间出来。
布兰卡：安东尼奥，你看谁在这儿！
安东尼奥不知所措地望着莱奥。安东尼奥看上去更成熟、更像男子汉、更吸引人，也更完美了。莱奥对他笑了笑，安东尼奥恢复了自信。在莱奥的主动下，相互亲吻问候。
安赫尔站在一旁，尽管他没有融入进这一群体，但他是这一切的见证人。
安东尼奥：你喜欢吗？
莱奥：喜欢极了！我夺去了你们那么多的时间……我怎么也没想到我的女仆是艺术家……你也是！
布兰卡：太太对我们的帮助太大了！
安东尼奥：出场之前，她还心呢……
布兰卡（对罗莎）：问题是，我好长时间没跳舞了，（对莱奥）这并不等于说，明天我不去给您收拾房间了。
67.大街·外景·夜晚
安赫尔和莱奥默默地走着。安赫尔在踢几个扔在地上的纸盒子。莱奥望着他，显出忧郁的神色。安赫尔发现了，立即不再踢了。
安赫尔：你怎么了？
莱奥（严肃地）：没什么……
安赫尔：不会没什么。在化妆室里，你很兴奋，可现在，你快要哭了。我就这么让人讨厌？
莱奥：看到你踢盒子，我想起了帕科……三年前，我们去雅典，那里不像马德里，几乎没什么酒吧……我们就在大街上漫步……帕科就像你刚才那样，踢纸盒，像一个孩子……这是那次旅游中，我记得的唯一一件高兴的事……
安赫尔（大声地）：从现在起，绝对不许踢球！只能跳舞！如果陀螺能跳舞，我也就跳！
莱奥笑了。
安赫尔开始在大街上模仿着安东尼奥跳舞，在旋转后他摔倒在地。莱奥认为他完全醉了。
莱奥靠近他，想把他拉起来，但是安赫尔太重了，莱奥很吃力。当她扶起他时，安赫尔把头靠在了莱奥的肩膀上，有些难为情或许是想掩饰他的悲伤。
安赫尔（脸仍靠在莱奥的肩上）：你记得《卡萨布兰卡》吗？记得英格丽·褒曼第一次来到罗奇咖啡馆吗？他们坐在同一张桌子上，汉弗莱·鲍嘉由于激动而更加严肃，面无表情。
莱奥盯着安赫尔，希望他快点说完。因为一般情况下，很难和醉鬼争论什么。安赫尔的头离开了莱奥的肩膀，他望着莱奥。
安赫尔：英格丽问他，是否还记得他们最后一次见面，那是在巴黎……鲍嘉面无表情地回答她：我永远不会忘记那一天（那天德国人占领了巴黎）。德国人穿着灰色衣服，而你穿着蓝色……
莱奥紧紧地盯着安赫尔，好象在问他，要说到什么时候呀！
安赫尔：那天你穿着蓝色衣服，逃避着你的生活，但却闯进我的生命里……
安赫尔指的那天，就是莱奥最后一次见到丈夫的那天，她想自杀的那天；回忆这一天会使她痛苦，只能随着时间的流逝，来减轻她的痛苦。
莱奥（有些粗暴地）：我不想记起那一天！
安赫尔：可我永远记得那一天……
莱奥掩饰着自己的不快，尽量别惹烦这个喝醉的安赫尔。但是她的语调无法避免地变硬了。回忆那一天，就会把他们分隔开。
莱奥：来，安赫尔，我送你回家。
安赫尔：你要留下来陪我。
莱奥：不行。我要回自己的家。
安赫尔：就一个人？
莱奥：是的。
莱奥的声调越来越强硬。
安赫尔感到这一点，他又开始刻薄起来。
安赫尔：你现在变得真坚强呀！我更喜欢你在脆弱的时候。
莱奥（礼貌地表示气愤）：我现在还是脆弱的，我的箱子还在车上，我不敢取下它上楼回家。但我要学会在这个没有帕科的家中生活。
安赫尔：那么我们喝一杯吧，酒会使你勇气倍增。
莱奥（坚决地）：我也要学会，没有酒、没有帕科能够生活……越早学会越好！
莱奥转身走了，留下安赫尔只身一人。
68.莱奥住宅·内景·夜晚
莱奥打开房门，进去后关上了门。
她一动不动地站了一会儿，她不知道将要面对的是什么，但有一点是可以预见的：只有孤独地生活。
她把箱子放到门厅，第一眼就看出，帕科的东西没有了。她深深吸口气，没有想好是不是再往前迈一步。大门的自动铃响了，她大吃一惊，不知如何是好地进入厨房，墙上挂着对讲电话。她认为可能是帕科，或者安赫尔。
铃声又嘀了，莱奥离对讲电话很近。
莱奥：我不想接。
但是她马上就拿起了听筒。
莱奥：谁呀？
安东尼奥（画外音）：是我，安东尼奥。
莱奥：安东尼奥？
安东尼奥（画外音）：对，給我开门吗？
莱奥有点不相信自己的耳朵，她按了一下自动开门电钮。
69.走廊·内景
稍后，莱奥给安东尼奥开了房门。她向楼道望着，安东尼奥刚出电梯，当他还未走出门口，莱奥就问：出什么事了，安东尼奥？
安东尼奥：我母亲一定要我给您送东西来……
安东尼奥拿着两个塑料袋，―个装着吃的，另一个袋里是喝的。
莱奥：进来吧，都这个时候了还麻烦你！
安东尼奥进屋。他们一起进了厨房。闲谈时，安东尼奥把塑料袋里的东西放进了冰箱。
安东尼奥：您知道……
莱奥看到了一瓶威士忌。
莱奥：威士忌！我已经戒酒了，你知道吗？如果你陪我喝，我就又想喝了。来一杯吧？
安东尼奥：好吧，当然了。
在沉默中，莱奥倒了两杯酒。
莱奥：我没有冰块，没关系吧？
安东尼奥：没关系。今天晚上您睡这儿吗？
莱奥：是的，至少我要努力这样做。
安东尼奥：一个人吗？
莱奥：是的，为什么？
安东尼奥：您愿意我留下来陪您吗？
莱奥惊愕了，这个问题提的过于及时，莱奥毫无准备。但她聪明地不做正面回答，这掩盖了她的惊愕。
莱奥：如果你想像你说的那样和我睡觉，你得要称呼我为“你”。
安东尼奥（改正）：那么，你愿意我留下吗？
莱奥：安东尼奥，你别耍我了。（瞧着他）喝了这杯酒，走吧！干杯！
莱奥与安东尼奥碰杯，脸上露出了“这个小伙子真逗”的表情。
安东尼奥（喝酒）：首先，我要向你认错（严肃地）。
莱奥：如果你要吿诉我，从你第一眼看到我就迷上了我，那你就别认错了！
安东尼奥：不是那么回事。（严肃地）我从你这儿偷了几样东西……
莱奥：什么？
安东尼奥：几件不重要的东西。
莱奥：是乘我不在时，你偷的吗？
安东尼奥：不是的，你在家。我利用你记性不好……拿走点东西……我还从垃圾桶里拿走了你的小说《冷藏库》……我把书给了一个朋友，他重新打了一遍，将书卖给了一个制片人。现在正在拍成电影，我不知道你是否知道……
莱奥：我知道，我看到这条消息了，（想了想）啊，原来是你！
安东尼奥（注意到）：可我不是贼……
莱奥（嘲讽地）：不是，当然了……
安东尼奥（解释）：我用这笔钱组织了这场演出……我没别的办法弄到钱，我讨厌总是替别人演出……
莱奥：那你母亲也偷我东西吗？
安东尼奥（气愤地）：我母亲？不会的！她特别反对偷东西！开始时，她什么也不知道。当她发现我偷了东西后，她吵起来了！……你记得帕科先生回来的那天吗？
莱奥：记得，记得。
安东尼奥：那天在这儿，她和我吵起来了……
莱奥：是的，做海鲜饭那天。
安东尼奥：那天吵架是因为头一天，她撞见我从这儿拿了东西……她不愿意演出……我母亲爱您。
莱奥（感动地）：我也爱她。
莱奥继续喝酒，斟酌着，思考着。
安东尼奥：她让我天天都记住，我们欠您很多……
莱奥（突然地）：那你今天晚上是来还债的……
安东尼奥默默不语，喝酒。
莱奥：那你想和我做爱多少次能还清债呢？你看我值多少？
安东尼奥（难为情地）：别问我这种事情，求您了。等我有了钱，我会都还给您的。
莱奥（语气更为轻松）：不必了。你投资的太对了，今晚的演出真精彩！
安东尼奥：您说的是真心话吗？
莱奥（边说边喝）：生活就是这样！多么残酷！多么不可思议！多么难以预料，但有时还是公平的！
安东尼奥（不明白莱奥的话）：您的意思是……
莱奥的眼中流露出热情的光芒，安东尼奥也受到了感染。
安东尼奥：好吧，我是留下还是走？
莱奥（开朗地）：不用了，喝完这杯酒就走吧……趁我还能控制住自己之前，走吧。干杯！
她与安东尼奥碰杯。两个人喝酒。
莱奥送安东尼奥到门口。
69A.莱奥住宅·门口
莱奥：非常谢谢你，安东尼奥。
安东尼奥：为什么？
莱奥：因为你在我生活最黑暗的时候赋予了新意，你让我忘记了帕科……刚才过的15分钟里，我就没再想起他。
在安东尼奥想再次问莱奥，他是否留下来之前，莱奥就把门关上了。
70.安赫尔住宅·内景·夜晚
安赫尔面对壁炉而坐，大沙发几乎把他的全身都遮住了。壁炉里的火烧得正旺。在一个小桌上放着一瓶酒和一个杯子。门铃响了，安赫尔感到意外，但他没表现出来。
他领着莱奥来到客厅，安赫尔又坐到刚才那张沙发上，莱奥坐到另一张对着壁炉的沙发上，她和安赫尔对坐着。停了一会儿。
莱奥：这使我想起《名与利》，两个作家朋友远离尘市，面对壁炉干杯。
安赫尔：可是你戒酒了，再说，他们干杯是在除夕夜。
莱奥：那么，你请我喝一杯，我就把今天晚上当成除夕夜……
安赫尔给她倒了一杯酒。莱奥拿起酒杯，呷了一口。
安赫尔（一动不动、平心静气地提出要求，但在他的语气中没有乞求）：吻我……如果是除夕夜的话，我就要享受良宵……而你是这里唯一的女性。
传来了《望月谣》的笛子声和卡埃塔诺·贝罗索甜美的嗓音。
莱奥靠近安赫尔，吻他的嘴唇，然后又坐好，互相干杯。
他们的形象固定了……但是壁炉里的火仍在熊熊燃烧，火苗越来越大。这是画面上唯一活动的景象，其他的都是静止的。
卡埃塔诺唱的优美歌谣是让莱奥、安赫尔和观众听的。他温存柔情地唱着，象唱摇篮曲。
片尾字幕。
（全剧终）
编剧：佩德罗·阿尔莫多瓦
导演：佩德罗·阿尔莫多瓦
摄影：阿方索·贝亚托
主演：玛丽莎·帕雷德斯
胡安·埃查诺维
翻译：傅郁辰
题图：周铮
本片获第31届卡罗维·发利国际电影节评委会特别奖和最佳女演员奖；1996年第68届奥斯卡最佳外语片提名。
西班牙埃尔德塞奥电影公司、法国CIBY2000公司联合出品
注：本文译自普拉萨和汉内斯出版社1995年9月出版的电影剧本《我的秘密之花》。完成的影片略有改动。
0.马德里公众饭店学校·内景·白天
一个用2—3个屏风隔成的直角形的狭小空间，里面没有零七八碎的东西。一张式样模糊不清的桌子，三把椅子，墙壁被布帘遮盖。
这个小天地是在大厅的一个角落里，被屏风隔开。从整体看，并不雅观。摆设的全部家俱是一张桌子、三把椅子，而且看不出风格。一幅宗教画占了一面墙的大部份。
两位穿着工作服（白大褂）的医生各坐在一把椅子上。两位医生所讲的话令人难以信服，他们过分做作（医生们并不专心谈话），给观众的印象是演员表演水平差。另一把椅子上坐着一个40来岁的女人。她的外表很普通，就像不惹人注目的桌子、椅子。这个名叫曼努埃拉的女人和两位医生相比，她显得更为投入。
医生A：我们尽了最大的努力，但是您的儿子胡安死了……
曼努埃拉：绝不可能！刚才我看到他还在呼吸……你们是不是弄错了？你们也有错的时候……
医生A：这次我们没错！
曼努埃拉：我的胡安！我要见我儿子……
医生B：可以……但我们得先提醒您，您不能看外表。您看到他，感到他在呼吸，但这不是事实。那是人工呼吸机器。
曼努埃拉（茫然地）：他是不是昏迷不醒？
医生B：不是。
曼努埃拉（突然地）：我……如果你们不介意，我要把他带走。钱，我会想办法的……只要有可能，哪怕只是一线希望……
医生B：没有希望，夫人！很难弄明白脑死亡是怎么回事……（解释地）我们用机器给您儿子输送气，所以看上去他像是在呼吸。但是，他的大脑已经死了。
曼努埃拉：胡安很强壮，他只有16岁……（对医生B）如果像你说的，他看上去像是在呼吸……最好他的确在呼吸……
医生A：那是人工呼吸机……正像我的同事解释的那样。
曼努埃拉：对不起，可是我不相信……
医生B：我们有足够的证明……胡安最后一次脑扫描的图像是一片空白。
两位医生露出不耐烦的神情。
曼努埃拉：对我来说，他成了白痴也不要紧，只要他活着。……
医生A（斩钉截铁，而且有些不耐烦地想尽快了结）：夫人，您的儿子死了！
曼努埃拉：胡安！（用手捂住脸）
医生A（重复着）：他死了……（稍停，让她接受这一事实）您愿意让我们通知家庭的其他成员吗？
曼努埃拉：家里只有我了，两年前，我丈夫因脑血管栓塞去世了……我婆婆还在，但她挺难处，是她买摩托车送给胡安的……我曾对胡安说过，如果你骑摩托出了事，以后我的日子……
医生B：这种事每天都在发生。
曼努埃拉：每天都有？可我不可能每天都死儿子！
看上去她已信服了，但突然，她又紧盯着医生。
曼努埃拉：你们要向我发誓！
两位医生相互交换着奇怪的眼神。
医生B：什么？
曼努埃拉：向我起誓，我的胡安死了！
医生A：任何人都没向我们提过这种要求！
医生B明白起誓的重要性，并可以此消除她的敏感。
医生B：好吧，夫人，我们向您起誓。
曼努埃拉手捂着脸哭起来。医生们利用曼努埃拉看不见他们的瞬间，交换着表情，好象在说“终于明白了”。在他们的脸上显出一种解脱的神情。
第一次让观众看到，在被屏风隔起来的空间并不只有曼努埃拉和两位医生，在一个角落里有一台摄像机（一位技术人员在摄像）正在摄下这一场景，三个人谁也没看摄像机，对他们来说，好象这台机器根本就不存在。
1.学校大厅·内景·白天
曼努埃拉和两位医生的形象出现在大厅中间的电视屏幕上。
在大厅中央，有很大的空间，用绿色桌布罩住了20多张桌子，周围是红色的椅子，年轻的医生们坐在那里，并在做纪录。在他们的前面，贝蒂站在录像机监视器和黑板旁边。贝蒂和医生们通过录像监视器了解被隔起来的角落里所发生的事。但这不是场景0的结束。
贝蒂是位心理医生和护理人员，她负责一个为医生们举办的讲座。在场景0发生的事就是讲座实践的一部份，把典型的和假设的场景戏剧化：如何去通知家属，他的一个亲人意外死亡了。
曼努埃拉是贝蒂的朋友、助手，她自己是护士。她扮演因意外事故死亡的小伙子（胡安）的母亲，为了让医生们能够合理处理这类事情。
讲座的表演是教医生们在通知死者家属意外死亡的消息时，要以更近人情的方式，来减少他们的精神创伤，然后再向他们表示要求捐献死者的器官。
随着这两个场景，插入职演员表字幕，但每条字幕停留在银幕上的时间只有四五秒钟，并不影响叙述这条线，继续可以听到对话的声音。
2.莱奥的房间·内景·白天
莱奥睡在床上。对一个女人来讲，这张床太大了。莱奥（40多岁，外貌美丽，年轻人的体形，若有所思的表情）抱着枕头，蜷曲着胳膊和腿沉沉入睡。
在床头柜上放着两摞书，在下边也有书，有的翻开了。床头柜上，摆着莱奥与她的丈夫帕科的照片。像框的四周镶嵌着蓝色玻璃球，这种装饰十分精美，是莱奥在一次去外国旅游时买的，照片是夫妻俩在接吻。
3.外景·白天·仰视的天空
马德里冬天的天空呈现出一片灰色，阳光被乌云遮住。预示着要下雨。
回2.房间·内景
一阵风吹开了莱奥卧室的窗户，风把胡安·何塞·米里亚斯的小说《她在想像》中的几页掀开，（书在床边的地上）吹动的风将书快速掀翻着。在一页上划着一道横线，在边上拐出个三角形，上面写着：“面对疯狂，无能为力。”
听到打字机键的声音。
4.莱奥的书房·内景·白天
（莱奥在家里从事自己的写作）靠墙的书架上堆满了书。窗外的光线照射在写字台上，通过窗户可以看到马德里居民区。
莱奥在用打字机写作：
“面对着疯狂，无能为力。”
“面对着疯狂，无能为力。”
莱奥重复了几次这个句子。画着线的那本书就在打字机旁。那里还放着好几本书，书中有些句子用圆圈勾出来。在一张纸上，重复着几句话。
“痛苦地惊呆住……”
“痛苦地惊呆住……”
“容易发怒的样子”
“容易发怒的样子”
尽管桌上摆着电脑，莱奥还是愿意用她的电动打字机写作。她喜欢它的声音，她已经习惯它了。打字机的声音陪伴着她。
摄影机在向我们展现了第一行写的“无能为力……”之后，接下来是一个全景，展现了在书桌上放着的各种杂乱的东西。装圆珠笔的各种容器，弗纳塞蒂的烟灰缸，各种不同产地的练习本：有些是新的，另一些是半新，这些都是在不同国家买的。每个练习本都写着题目（比如：“计划”、“句子”、“剪报”、“约会”等）。
在书桌上还放着药瓶。书的边上记着标记。还有文件夹，在其中的一个文件夹中露出题目为“剪报”的字迹。在文件夹上摆着各式各样的一些报纸剪报，还没有进行整理。第一份剪报报导了歌唱家尼瓦纳自杀的消息（《国家报》），标题是：“我受够了”，这个标题用圆圈画上。
桌子的全景（桌子上还有杯子，里边剩的东西是头一天的，以及酒瓶），可以听到从打字机上传来的纸声，莱奥卷上了一张新纸。画外音可以听到她的话，好象莱奥在念着（没发出声音）。有时，莱奥对着打字机自言自语。桌上，在堆满的纸张中，有一个精致的小镜框，里边是莱奥丈夫帕科的照片。
莱奥（画外音）：每天我都要穿上你给的……今天我穿上了两年前你送给我的靴子。你记得吗？晚上得你给我脱靴子，因为我脱不下来。今天早上，看到这双靴子我就想起了你，为了你，我穿上了它们。靴子太紧了。有时想起你就像这些靴子一样，使我胸口发闷，喘不上气。最好把它们脱下来。
莱奥（对自己）：我感到窒息。
莱奥几乎没有化妆，头发梳理得整整齐齐。外表干净，朴素。穿的是衬衫和长裤，足蹬一双靴子，这在她的写作中已提到了。
莱奥放下笔，把椅子往后推，离开桌子，然后开始脱靴子，但她脱不下来。她试了几次，还是脱不下来。
莱奥又重新坐到桌旁，继续写作。
莱奥（画外音）：我脱不下靴子！
这使得她感到孤独无助，她愤怒地在地上跺了一脚。
5.莱奥的家·内景·白天
莱奥拨了一个电话号码，等待对方的回答。
6.排练场·内景·白天
A：在排练场的走廊上，一架挂在墙上的电话不停地响着，但是没有人接电话。
B：这是一个租用的场地。木地板、白色的墙，在一侧的墙上有一面大镜子，几把椅子。是个典型的跳舞排练场。
安东尼奥在母亲和其他人的手掌声中，用脚后跟在跳舞。
敲打声、掌声和脚跟跳舞的声音混合在一起，一片喧哗，根本无法听到在附近走廊中继续在响着的电话铃声。
布兰卡：消瘦，严肃，具有希腊外型的安达鲁西亚人。年龄在45岁至50岁之间。他的儿子安东尼奥很帅，和他母亲一样，深色皮肤，当他跳舞时，就变得光彩照人。
回5.莱奥的住宅·内景·白天
莱奥颇为失望，挂上了电话。
回6.排练场·内景·白天
A：走廊里，电话铃声不响了。
B：这时，布兰卡和安东尼奥停下来议论舞蹈。
7.大街·外景·白天
天气灰暗、沉闷，开始降下稀稀落落的雨点。雨点使莱奥一惊。但她并没有回家去取雨伞。
莱奥怏怏地站在人行道上，没有等到出租车。
她开始步行，手提着一个塑料包，里面放着一双鞋。她仍然穿着那双挤脚的靴子。
一个吸毒者走近她，向她讨钱，想讨1000比塞塔。开始，莱奥紧张地望着他，没注意吸毒者提出的要求。但是，吸毒者继续跟着她，奴颜婢膝地乞求，说他并不想伤害她，只想要1000比塞塔。莱奥站住了，盯着他，心里已有了主意。
莱奥：如果你能帮我脱下靴子，我给你5000比塞塔。
吸毒者对这种特殊的建议不但不奇怪，反而热情地接受了。
吸毒者：来吧，我干！
莱奥：我们以前没见过吗？
吸毒者：我不认为见过……
莱奥坐到喷泉边，把腿伸给了吸毒者。看到小伙子笨手笨脚和虚弱的样子，莱奥告诉他，该怎么做，怎样抓住鞋。
莱奥：拿住鞋跟儿，往外拉。
吸毒者照办了，但是靴子一点儿也没拉出来。天开始下起雨来，两个人谁也没管天气。莱奥收回自己的脚。
莱奥：看着，你应该这么干，抓住后跟，朝下。动作要快……咱们快成落汤鸡了……
吸毒者：没关系……我喜欢下雨……
小伙子又使足劲脱靴子，对他来说，5000比塞塔是生死攸关的事，他的脸上和头发流着汗水和雨水。
莱奥：算了吧……
莱奥收回了腿。
吸毒者（建议着）：我去找个伙伴，我们一起来脱……
莱奥（站起来，递给吸毒者一张钞票）：不用了，你拿着走吧。
吸毒者还没来得及道谢，莱奥便沮丧地消失在雨中。
8.酒吧·内景·白天
一家普通的地区酒吧，从机器中传来了音乐声，充满了欢快的气氛。莱奥（头发和衣服都湿了）向在吧台里的服务员要了一杯咖啡加白兰地，她一饮而尽。酒帮助她提了神。她把硬币投放在挂在墙上的电话里，传来了对方的声音。
对方电话声音：这里是国家移植器官中心。
莱奥：你好！我是莱奥，贝蒂的朋友，我能同她讲话吗？
对方：她不在，今天她有个讲座……
莱奥：啊！能告诉我她在哪儿吗？
对方：在马德里公众饭店学校。
莱奥：像平常一样……
对方：是的，我估计要到很晚才会结束。
莱奥：谢谢。
她挂上电话，沉思。她看了看四周。请求酒吧的某位顾客帮她脱靴子，这可能吗？这样做有失体统。
酒吧的气氛嘈杂欢快，正如下雨使人们心情好一样。但这些并没有感染莱奥，她的痛苦像个小气候包围着她。
9.学校大厅和角落·内景
两个高的屏风把大厅的一部分隔出了一块空间。（场景0的继续。同样的环境，还是医生A和B坐在同一张桌旁与曼努埃拉对话）。这组镜头交替在隔出的空间和在荧屏上出现。贝蒂站在大厅中间的电视机旁。
医生A：您的儿子气量大吗？他关心社会问题吗？
曼努埃拉：我不知道……他反对暴力、战争……总之，像应该做的那样……
医生A（急忙地）：这说明他关心别人。
医生B：肯定是这样！
医生A：他经常谈到死亡吗？
曼努埃拉：怎么会谈到死亡呢？他只有16岁！
医生B（纠正着）：我们这么问是因为有些人在生前就决定死后捐献他们的器官……我们想知道胡安是否……
曼努埃拉（打断）：你们要给他移植吗？你们认为他还有救吗？
医生B：能有救的，但不是救您的儿子，而是其他病人。
医生A：您误会了，您儿子的器官可以救活好几条命。
医生B：胡安年轻，身体强壮，他的器官都能用，可以救活5个人。
医生A：但我们要得到您的许可。
曼努埃拉（拒绝，感到可怕）：别再折磨我了。在候诊厅里一位夫人已经提醒过我，你们不能肢解我的儿子……
医生A：不是肢解，只是做一个身体内部的手术，身体外部还是完整无缺。
曼努埃拉：我要见我的儿子！
医生A：您好好考虑一下。80%的家属在和他们商量时，他们都愿意捐赠，认为这样做是一种巨大的安慰……我是凭着经验这么说的……
曼努埃拉尽量让自己冷静下来，并在思考。
在大厅里，贝蒂和其他参加“讲座”的医生们观看录像监视器里的表演。有些人在做笔记。
曼努埃拉：那么，把器官给谁呢？
医生B：给最需要的人。
曼努埃拉：会不会给阿拉伯人？
医生B：阿拉伯人？我们给最需要的人，不管他的种族和社会地位。
曼努埃拉：我在报纸上看到，阿拉伯的有钱人什么都买。
医生B（气愤地）：夫人，这种事只发生在第三世界的国家……西班牙属于捐赠器官欧洲计划组织的成员，所有的过程都具有非常高的透明度。
曼努埃拉已了解情况。
曼努埃拉：至少是给马德里的人吧？
医生B：移植法律规定不允许我们说出来……
曼努埃拉（茫然地）：我不知道怎么办……你们不能等几天吗？我要想想。
医生A：我们不能等了，遗憾的是没有时间了……您只有几分钟的时间来决定了……
医生B（纠正医生A）：您好好利用有限的时间吧……您有任何问题需要帮忙，告诉我们……我们在这儿不仅仅是为请求您准许捐赠器官，而且是要帮助您……对不起，我们开始就应该这样的……
曼努埃拉（热情地自言自语。此时她已不再是母亲了，而是护士）：现在这样并不晚吗……行了，我们走吧……
10.学校大厅·内景·全天
曼努埃拉、医生A和B结束了在屏风里面的表演。他们站起来，离开桌旁，来到参加讲座班的其他人中间。
正像前面所介绍的那样，在大厅的中间，用桌子组成了U字型，20多位年龄不同、性别不同的医生坐在红色椅子上，靠在铺着绿色台布的桌子上，继续听着贝蒂主持的讲座。
桌子上摆着一堆参加者的名单。
曼努埃拉和医生们走到笑容满面、站在录像机旁的贝蒂（在录像屏幕上我们看到了他们怎样站起来和走出屏风隔成的空间）。
贝蒂（对曼努埃拉）：曼努埃拉，你演得太好了！
两位医生（医生A和B）走到其他“参加讲座”的人之中，也就是说，回到了U型桌旁。曼努埃拉站在贝蒂身旁。
曼努埃拉：谢谢，可我认为，我的表演有点太多愁善感了……
贝蒂：哪儿的话！每一次讲座你都是最好的演员……（对两位刚刚扮演角色的医生）你们有什么意见，请提，停止播放录像带。喂，罗贝尔托，（望着医生A）你觉得怎么样？
医生A：糟透了，特别是当曼努埃拉拒绝理解脑死亡时。
曼努埃拉（驳斥着）：哎，不是我拒绝，你忘了，我是护士。但很多人根本不懂得脑扫描是什么。
贝蒂：脑死亡是很难解释的，也很难懂。家属在这个时候非常难过，他们会抓住任何一个细小的、渺茫的机会。在家属没有理解和接受亲人死亡的事实时，是不能提捐赠的事。因而，要以一种明白易懂的和尊重的方式去进行解释。
11.学校·内景
A.大厅的门开了条缝，莱奥的头伸进来，没有人看到她。贝蒂正在讲到“非常难过”时，莱奥听到了她的声音，然后把门关上。
B.（走廊）莱奥坐在靠近门的沙发上。挨着大厅门口，有个告示牌，上面写着贝蒂主持的讲座题目《捐赠器官的全套节目》。
12.大厅·内景·白天
贝蒂倒回了录像带。她转身对着医生B。
贝蒂：喂，费尔南多？
医生B：别提多糟了……
贝蒂：最后演的不错，但是开始就应该提出帮助。（对其他人）你们的任务就是帮助家属，减少他们在得知亲人死讯时所产生的紧张，为捐赠铺平道路……你们注意，我用的是铺平，而不是“获得”……（又转向医生B）在什么地方你感到糟糕？
医生B：当说到阿拉伯人时……我感到气愤，无法控制。
贝蒂：因为你在“判断”曼努埃拉的反应。
曼努埃拉：不是我啊，是那个母亲的反应。我不是种族主义者。
贝蒂：好了……（对医生B）你拒绝她是完全合理的，但你们不能“判断”家属，这是基本的原则。痛苦和恐惧会导致任何反应，包括最粗野的。
13.过厅·靠近大厅的门
讲座班的成员们走出来，议论着刚才的事。贝蒂与曼努埃拉也走出来。她看见了坐在椅子上等待的莱奥。在这里见到莱奥，她感到意外，但马上就明白了，她的朋友有了问题。
贝蒂：莱奥，你怎么会在这儿？
莱奥（由于清楚自己来的不是时候而惶惑、难为情和忧心忡忡）：我需要见你……我知道你很忙，但只要一分钟，我保证……
贝蒂向曼努埃拉告别。
贝蒂：曼努埃拉，你在咖啡厅等我。
曼努埃拉问候莱奥，她们认识。曼努埃拉已不扮演母亲了，恢复了护士身份之后，比在演戏时更显年轻。可能是因改变了头型（头发披散下来）。
曼努埃拉：出什么事了？莱奥？
莱奥：没什么，外边正在下雨……（强装笑脸）我想和贝蒂谈谈……
曼努埃拉走了出去。
莱奥：哪儿有没人的地方？
贝蒂：这儿，跟我来。
贝蒂带莱奥来到了大厅，此刻已空无一人。
贝蒂比莱奥年轻，显得自信。她的一切都很外露，美丽，但有些冷冰冰。也许这一切取决于她的头发……金黄色的直发，与肩并齐……
她真诚地关心周围的社会问题。她充满活力、时髦、孤独。有时，她的同情心使她糊里糊涂地插手别人的生活。她穿着高档衣服，但并不显眼，使她的美更为内在。她戴着透明的玻璃眼镜。莱奥戴着深色墨镜，掩盖了她眼中的泪水。而贝蒂戴眼镜不是为了遮丑而是为看东西更清楚。深色墨镜使莱奥显出神秘的模样，透明玻璃眼镜使贝蒂增添了受人尊敬的外表。
14.大厅·内景·白天
莱奥坐到刚才医生们坐过的扶手沙发上。
贝蒂仔细端详着她。
贝蒂：好吧。出什么事了？
莱奥（结结巴巴地）：你一定认为我是个傻瓜，可（哭泣）我来这儿是为了让你帮我脱靴子……我脱不下来……
贝蒂的眼神显示出了她对莱奥哭笑不得。她心想“为了这个，她竟然好意思跑来打断我的工作？”但她克制自己什么也没说。
莱奥：我不知该去找谁……我的女仆布兰卡今天休息，我给她打过电话，可是她不在（流出眼泪）。
贝蒂（尽量掩饰自己的惊愕，装出一种自然的温柔模样）：来，把脚给我……莱奥伸出一只脚，贝蒂抓住皮靴，开始拽。但鞋拽不下来，她的头发有点乱了。
莱奥（解释着）：这是两年前帕科给我买的……晚上在饭店里也是他给我脱靴子，因为我自己脱不下来……
对不在身边的丈夫的温存回忆使她又哭起来。
费了好大劲，贝蒂终于把莱奥的靴子脱了下来。但她也感到精疲力尽。她面向莱奥，望着她。莱奥从塑料袋中拿出另一双靴子穿上了。贝蒂一边注视着莱奥的动作，一边整理着自己的头发。她什么也没说。但是，明显看出刚才的一幕使她心烦意乱，她要顾及自己是位心理医生。
莱奥：谢谢，贝蒂。
贝蒂：莱奥，你不能这样继续下去了……
莱奥（天真地）：继续什么？
贝蒂：大部份时间都在哭……
莱奥：那你让我怎么办？（她悟到，贝蒂还有工作，便改变了语调）好吧，我不再耽误你了，我走了……
莱奥起身朝门口走去，贝蒂茫然地注视着她。
贝蒂：今天晚上我们一起吃饭好吗？
莱奥：如果你可以的话，我愿意……
她们相互吻了一下。莱奥在走到门口时又转过身来说：“你别为我担心，我还行……”
她关上了门。贝蒂一个人站在空荡荡的大厅里。她忧虑地把手插进了裤兜里。
15.餐厅·内景·夜晚
（马德里一家特别的餐厅，简朴但很吸引人，是那种墙上挂满了酒瓶，价格昂贵的酒店。）
贝蒂和莱奥在用餐。莱奥的情绪明显好转，这是因为一瓶葡萄酒已经喝得所余不多了。莱奥的穿着很适合这种场合。她们两个人都没戴眼镜，显得更漂亮。
莱奥：贝蒂，我再这么喝下去，就要变成一个酒鬼了。
贝蒂：你去找过我的朋友，在《国家报》工作的安赫尔了吗？
莱奥：还没有……
贝蒂：你不感兴趣吗？
莱奥：太急了点……你得给我介绍……
贝蒂：别傻了！安赫尔有魅力，是我的好朋友。他答应过我，你明天或者后天去找他……
莱奥：好吧，你告诉他我是谁了吗？
贝蒂：没有，你自己去说吧，如果你认为合适。
一个服务生从餐桌旁走过去，准备招待其他的顾客。
莱奥喝的又多又快。
莱奥：哎，贝蒂，除了酒，其它一切都不顺心！
贝蒂：莱奥，你该出来做点事……不能整天呆在家里等帕科的电话。
莱奥：那你让我干什么呀？
贝蒂：如果你不行，告诉我，我们找专业医生帮忙……
莱奥：我不需要专业医生帮忙，我需要帕科……
贝蒂：莱奥，不是只有你存在着婚姻问题。
莱奥：这不是安慰。
16.莱奥住宅·书房·内景·白天
莱奥在散乱的文件夹、笔记本、敞开的书中找着，显然，她没有找到需要的东西。她拿起了一个纸口袋，里边有200多页纸，还拿起了一个文件夹，里面夹着两篇用钉书机钉上的有删改符号的文章。刹那间，我们看到其中一篇文章的标题是《痛苦与生命》。
可以听到厨房里传出的弗拉门科舞的乐曲声，这是女仆在听收音机。
16A.莱奥住宅·厨房·内景·白天
布兰卡在厨房边干活（或者削土豆皮），边听收音机里的弗拉门科舞曲。她就是在排练场所的那个女人（第6场景），她在这里当女佣。莱奥不安地走进来。
布兰卡：要我帮您找吗？
莱奥茫然地望着她，这是个老一套的问话。布兰卡说话带有安达鲁西亚的语调。
布兰卡：今天您又丢了什么？
莱奥：我不知道……我在找两个像这样的活页夹（指给她看），里面有纸张，上个星期我收拾过……它们应该在某个地方，当然，你怎么会知道呢！
布兰卡：您找写字台了吗？
莱奥：写字台上什么也不会找到的……
布兰卡：您不让我整理您的桌子呀！让我去看看…
莱奥：封面上有“文章”的字样……
16B.莱奥住宅·客厅·内景·白天
布兰卡来到客厅。在中间一张桌子上放着一些杂志，布兰卡翻找。这些文学和时装杂志刚刚被剪过。在壁炉上有一本与纸张一样大的练习簿，她查找里边，发现两个活页夹，但不是塑料的，而是绿色纸板做的。她拿出来，交给了莱奥。
布兰卡：是这些吗？但不是塑料的……上面写着“文章”。
莱奥：就是这些，布兰卡……你真行！（思考着，突然）我本想对你说点事……
她尽量想，但记不起来了。
16C.莱奥住宅·厨房·内景·白天
莱奥与布兰卡来到厨房。
布兰卡：吃药吧！
她接了一杯水，把水和药递给了莱奥。
莱奥：我的记性越来越差，可是这个药让我性欲高涨……你知道吗，这个药是春药？
布兰卡：是什么？
莱奥（手拿药）：对了，我想起来了，如果先生来电话，你让他晚上再给我打。如果他问你，我怎么样，你就说，我很好。
布兰卡点头同意，莱奥把上面有各种删改符号的两个文件夹扔到了垃圾桶里。
门铃响了，传到厨房里。
布兰卡：是安东尼奥，我的儿子，我让他帮我拿酒瓶，我拿不动……
她们走到门口，开了门。
莱奥和安东尼奥互相打招呼。
安东尼奥手提装着酒瓶的两个塑料袋。他就是在排练场跳舞的小伙子。
小伙子在莱奥面前显得拘谨，门还没关上，莱奥就离开了母子俩。
17.莱奥的厨房·内景·白天
安东尼奥从口袋里拿出瓶子，有矿泉水、啤酒、可口可乐、两瓶威士忌和几瓶姜味汽水、杜松子酒等。他一边往冰箱放这些东西，一边与母亲聊天。布兰卡继续在削土豆，准备做土豆饼。聊天时，布兰卡一直未动，继续干自己的活。安东尼奥放好瓶子之后，关上冰箱门，倒了一杯刚刚用英国咖啡壶煮好的咖啡。
安东尼奥（情绪低落）：不吃，而总是喝酒……
布兰卡：作家喝酒多……
安东尼奥：也是酒鬼！
布兰卡：安东尼奥，（突然地）我不高兴你说她坏话！
安东尼奥：得了……你和她说了吗？
布兰卡：没有……
安东尼奥：还等什么？
布兰卡：现在我不能离开她，她需要我。
安东尼奥：妈妈！我们不能失去这个机会。不知道什么时候还会有机会！
布兰卡：什么机会？没有看到合同之前，我不相信！
安东尼奥：我请求你的唯一事情就是排练，其它的由我负责……
布兰卡：这正是我所担心的。我不明白，制片人什么都没看见，怎么就给你200万…（变语调），你去倒垃圾。
安东尼奥回避问题，走到垃圾桶旁，从里边拿出注有两个标题的文件夹，其中一个标题是《痛苦与生命》。
布兰卡：他们是不是向你提出什么要求来交换？
安东尼奥（抗议地）：你说的什么话！
他看了一眼后，把文件夹放进垃圾袋里，包好。
布兰卡：安东尼奥，你为什么不去找其他人呢？我好久没跳舞了，再说，我的肾不好！
安东尼奥：又来了，妈妈，（气愤地）你是最好的！
布兰卡：最好的……那是以前……
继续靠在洗碗池边削土豆。
18.《国家报》大楼的正面·外景·白天
莱奥望着写有《国家报》字样的大楼正面，她有点胆怯，但同时又具挑战性，她走进大楼。
19.《国家报》大楼4层·内景·白天
安赫尔正和一个同事在一起，莱奥来到他旁边。这是一间用现代化的轮转机印刷报纸的大车间。安赫尔像孩子似的骄傲而得意地指给他的同事看，就像是在指一辆庞大的空中电动火车。运转的装置确实壮观，令人神往。莱奥也激动地注视着这一切。安赫尔年龄不大，胖胖的身体，善解人意，也喜欢喝酒。他性格外向，感情丰富。常用嘲讽的方式掩饰自己的孤独和失望，外表上看他却是一个古怪的、快乐的人。他的无情嘲讽有时让人觉得他过于尖刻和假斯文。在冷酷、自嘲的面孔后面，很显然，隐藏着他一颗受过伤害而又充满渴望的心。
莱奥年过40，棕色头发，意志薄弱，并有点神经兮兮，一个情感上的恶痛渐渐损害了她的自信。这种危机型的特性又会使她成为胆大妄为的人。有时，她又大胆地抗拒不该失去的东西。
安赫尔离开他的朋友，在轮转机的响声中，他们对望着，安赫尔靠近她：您好……
莱奥：您好，我叫莱奥·马西亚斯……是贝蒂的朋友。
安赫尔（惊喜地）：啊，是您？贝蒂来过电话，说您要来……我能帮您什么忙？
他们离开了轮转机的大厅，机器的响声影响他们谈话。
19A.过厅·内景·白天
他们走在一个非常宽敞的走廊中，一边是电梯的门，另一边有很多张桌子，上面放着报纸的样板：这是另一种更具人性的设备，没有嘈杂，但它的活动也具有同样的疯狂。空间又被隔成了小的空档，里面有人，有的在用电脑，有的在接电话。
莱奥惊奇地望着这一切。
莱奥：我想给您的报纸写稿……（确指）是关于文学方面的……
莱奥（腼腆地，但有说服力地）：我是作家……但我更是个好读者。我可以写文学评论……或者关于小说评论。我提醒您，我是胆大妄为的……
安赫尔：有点大胆的文章刊登在副刊很合适…我正想改变点……我不知道是否欣赏过您的大作……
莱奥（斩钉截铁地）：没有，您没看过。
安赫尔：您怎么知道？（开玩笑地）难道我孤陋寡闻？
莱奥：不是的，因为我从未发表过。
莱奥（表白）：我不希望因为我是贝蒂的朋友您就给我工作，我带来了一本小说和两篇文章，这可以使您了解我是怎么写作的……
他们走到了安赫尔办公室的门前，在上边有块牌子，写着他的名字和职务：文化副刊主编。莱奥看了一眼牌子，然后从包里取出几个活页夹子，两个小的和一个装有200页纸（小说）的夹子。她把这些都交给了安赫尔。
莱奥：好了，我不想再占用您的时间了。谢谢您接待我。
安赫尔：您没打搅我，您愿意进办公室再谈谈吗？
莱奥：那好吧……
莱奥被邀，她惊奇地望着安赫尔。她没料到安赫尔对自己会如此关注。
莱奥：我要去洗手间……
安赫尔指给她里边的一个门。（莱奥走过去，推门而入。）
20.洗手间·内景·白天
莱奥照镜子，这会儿她不需要修饰。她从包里拿出一个威士忌小酒瓶，喝了一口。她又重新照了照镜子，然后走了出去。
21.安赫尔办公室·内景·白天
安赫尔的办公室非常宽敞。空间很大，几乎没有什么私人物品。在一个小桌子上，有一台咖啡机，安赫尔给莱奥倒了一杯咖啡，递给她。莱奥接过咖啡坐下。安赫尔又给自己倒了一杯。他坐到莱奥对面。为了显得随和，他从一个抽屉里拿出一小瓶威士忌，往咖啡里倒了几滴，并递给莱奥。莱奥笑着拒绝了。在喝咖啡的时候，安赫尔看了看最重的活页夹上的标题。
安赫尔（看着标题）：《冷藏库》，是您写的小说吗？
莱奥：是的……当然。
信任的气氛。安赫尔和莱奥比刚开始见面时显得轻松。
安赫尔：您没署名。
莱奥：我忘了……
安赫尔：您什么时候开始写作的？
莱奥：10多岁开始的。由于经济原因，我们家搬到了埃斯特拉马杜拉。我们住的那条大街文盲很多，邻居们来找我，给我几个比塞塔，让我给他们写信。……他们接到信，也来找我，让我给他们念。从那时起，我就不停地念和写……
安赫尔：太好了！
莱奥：夏天，有时在门口乘凉时，我给他们读小说……
安赫尔：哪类的小说？
莱奥（难为情地）：爱情小说……可现在我谈的是我小时候的事……
安赫尔：您擅长写哪种类型、题材或者哪个时代的东西吗？
在桌子上有两册刚刚出版的不同作者的书。最上面的是阿曼达·格丽斯文集。莱奥偶然地发现了。
莱奥：没有，我只写我喜欢的东西，如果能避开西班牙文学，那最好了……啊，还有一件事。
安赫尔（笑着）：另一个条件？
莱奥：是的，我愿意用笔名。
安赫尔越来越被这个女人所吸引，她所具有的大胆和难以捉摸迷住了他。
安赫尔：很好……您喜欢哪些作家？
莱奥：我特别喜欢女性的，冒险经历，自杀倾向的，疯狂类型……她们是自己的牺牲品，也是她那个时代的牺牲品。比如：朱纳·巴恩斯、雅内·鲍里斯、多萝西·帕克、琼斯·里斯、弗拉里内·奥康纳、维尔吉尼亚·伍尔夫、伊迪斯·沃顿……
安赫尔：这么多！
莱奥：我的文章中（指指活页夹）就涉及了这些人……所以我一连串地说出他们的名字。
安赫尔：我也喜欢女性文学。您觉得阿曼达·格丽斯怎么样？
莱奥：您怎么知道阿曼达·格丽斯是女人？
安赫尔（茫然）：这……
莱奥：谁也没看到过他的照片……谁也不知道他是谁？
安赫尔：您说的有道理……可是他的写作风格是绝对女性化的……风格类似巴巴拉·卡兰特和委内瑞拉的肥皂剧。
莱奥气愤地望着他。
安赫尔：我看您不喜欢伤感式文学。
莱奥：是的。我不认为您所说的这种文学有多少情感。没有痛苦，没有悲伤，只有公式化的多愁善感……
安赫尔：我尊重您的意见，但我并不同意。您能否把刚刚说过的写成5页纸？
莱奥：我认为我不是合适的人选……阿曼达·格丽斯让我感到可怕……
安赫尔：最好不过。这个专栏我们正好要登正、反两面的文章，您的稿子可以作为反面的……
莱奥（冷冰冰地）：我不喜欢写反面的文章，在我的世界中已经有不少反面的了……我不想再受罪了，尤其是为钱而写作……
坦率地说了这些之后，她站了起来，准备收起活页夹，但安赫尔抢先将手放在了莱奥的手上。莱奥注视着他，好象在问他，你在玩什么把戏。安赫尔也诚恳地说：对不起，我同喜欢的人在一起，经常会发蠢的……
莱奥：我不明白！
安赫尔担心莱奥会流下眼泪。
安赫尔：忘了这回事吧！你不用写关于阿曼达·格丽斯的文章了。我会尽快看你的书和文章，但，别用那种眼光看我……
莱奥（犹豫不决）：好吧。再见！
她转过身，走到门口，推开门，走出去，又关上了门。安赫尔注视着这一切。当莱奥关上房门时，他自言自语：我真蠢！
22.《国家报》大楼附近·外景·大街
莱奥擦干了眼角上的几滴泪水，戴上了黑色墨镜。
音乐起，持续到下个场景。
23.通往城郊的公路·刚刚进入下午
莱奥驾驶汽车，收音机里播放的音乐在回荡。
她全神贯注地开车，无视车外的风光。她换了衣服，在旁边的座位上有两个装满衣服的塑料袋。
24.城郊·马德里郊外的一个小区·刚进入下午
这里住的大部分是工人家庭。是从南方、埃斯特莱马杜拉或者拉曼查来的。
莱奥驶入一条街道，把车停在一座大楼对面。她手里拿着两个塑料袋下了车。莱奥按四层楼的门铃，问话的声音：“谁呀？”
莱奥：是我，莱奥。
传来对方高兴的叫喊，门自动打开。
莱奥用身体推门而入。
25.罗莎住宅楼·内景·下午
楼里没有电梯，莱奥上到三层就感到累了。在她到达四层之前，罗莎开门迎了出来。她看到姐姐莱奥站在楼道里，便喊了起来：“莱奥！”
罗莎拾阶而下，与莱奥接吻。她帮助莱奥拿塑料袋。她们上台阶，罗莎看塑料袋里装的东西。姐妹俩见面非常兴奋，但她们都显得疲惫。
罗莎：你拿的是什么？
莱奥：几件衣服。
罗莎：何必又要麻烦？
莱奥：如果你不喜欢，或没什么用，就告诉我。
罗莎：怎么会没用呢？我穿不了，孩子还能穿呢！这都是新的呀！
她们走到门口，打开了房门。
26.罗莎住宅·内景·下午
门刚刚打开，母亲就出现了。她的年龄在65岁左右，头发往上梳，结成一个发髻，尽管是在房间里，也戴着深色眼镜。她穿着一件罩袍，上面打着补丁，围裙也很旧。
母亲（吻莱奥，欣喜地）：我的孩子！我的孩子来了！
莱奥：妈妈，你好吗？
母亲：就那样……我还能怎么样！
三个女人叽叽喳喳地穿过小门厅，进入不大的客厅。这里有个玻璃长方形桌子，一个长的衣柜，电视机，小的圆沙发。
从客厅出来有个很窄的走廊。在另一边有个通向阳台的玻璃门。这一切说明，这是个干净，但又寒酸、简陋的天地。
莱奥：怎么回事？
罗莎：她情绪低落。
母亲：因为天气……这个马德里！
三个女人坐到玻璃桌旁。
罗莎：天气？是因为她神经质……！爱乱发脾气！
母亲（厉害地）：住嘴，马脸！（对莱奥）你妹妹总是咒我神经质！
罗莎比莱奥稍小几岁，穿着家庭主妇的衣服，她丈夫是金属工人，喜欢手工艺（失业），在房间里可以看到不美观的几件他的“个人”作品。姐妹俩尽管不经常往来，但她们之间充满柔情。
莱奥尽量避免母亲和妹妹相互顶撞。
莱奥：你们别争了！是因为天气，我也心情不好……
母亲：我的腿像铅一样沉。
莱奥（对母亲）：妈妈，你该出门……该出去走走……不然就闲出毛病……
母亲：我已经闲出毛病了……
莱奥（对罗莎）：你为什么不带她出去？
罗莎（反驳）：是她不愿意出门！
她们坐到了餐桌旁。
母亲：我干吗要出去？让小流氓宰了我，或者让车撞了我？（对莱奥）我不知道怎么对他们，你不知道他们怎么盯着我……
罗莎（对莱奥）：她的眼神越来越糟……可她就是不去看眼科医生。
莱奥拿出了《阿曼达·格丽斯文集》，这是《纯真的爱情》选集中一部分，由梦幻出版社出版。这本书是安赫尔给她的，并请她写评论。
莱奥：我给你带来了阿曼达·格丽斯最新出的一本书，第一版已售光了。
母亲（抱怨着）：女儿，我已经不能看书了，也没法织东西了。（几乎哭着）我整天瞎呆着。我几乎什么都看不见呀……
莱奥只好把书放到了桌子上。
罗莎：眼科医生说，如果她做手术，可以恢复视力……
母亲（对莱奥）：你妹妹就想把我推进手术室，（对罗莎）我不想进手术室！只要我活着，你就别想把我送进手术室……等我死了，你们可以拿我的身体爱干什么就干什么。
莱奥：妈妈，上帝啊！
母亲：你们不关心我，我不会再给你们添多少麻烦了。
罗莎不耐烦地摇着头。
罗莎（对莱奥）：你看到了吧！只说了句让她去看眼科医生，就这个样子！
母亲：你知道什么？
罗莎：什么我知道什么？是医生讲的。
母亲：医生说的，对我不合适。（对莱奥）莱奥，做手术就象一个没打开的香瓜，没打开就不知道里面是好还是坏。
这种比喻令莱奥忍俊不禁。突然，母亲急匆匆地站起来。
母亲（对莱奥）：我去洗手间……我大便干燥，如果我不放一个甘油栓，就没法大便……
在一个酒吧柜的架子上，阿曼达·格丽斯的小说被整齐地摆放着。罗莎把文集也放进去了。在墙上，有孩子们受洗礼的照片。房间里只留下姐妹俩。
27.罗莎住宅·内景·下午
莱奥伤心地望着母亲离开狭窄的走廊。她发现母亲的身体越来越糟。但对罗莎来说，已经司空见惯了。
罗莎：她没耐心。她总往厕所跑，每天都要放甘油栓塞……（摇头露出冷漠的神情，突然，她表情变了，像是刚刚想起了什么）啊，我还没给你拿东西呢！瞧我这脑子！……我给你做了点吃的……
莱奥起身，随罗莎来到厨房。
莱奥：我只要一杯咖啡，我跟你说了，什么也别做。
28.罗莎家厨房·内景·下午
简陋的厨房看上去像个晾东西、堆废旧杂物的地方。
罗莎（煮咖啡）：我不能跟她对立，不然她就扑过来。你不知道她有多凶呢！
莱奥：她感到无聊……因为她过惯了乡村的生活……这儿让她压抑……
罗莎：她像贝德拉姨。
莱奥：别这么说。贝特拉姨从小就精神不正常……妈妈是由于年纪大了，才神经质的。
罗莎：那么，妈妈的姨呢！还有姥姥呢？后来她们都疯了……妈妈与她们有血缘关系……（变换语气）我给你做了你喜欢吃的鱿鱼。
莱奥：不用了，不了，谢谢。（变语气）你已经告诉我了，将来我们也会疯疯癫癫，因为她们也会遗传给我们的。
罗莎没理会姐姐说的话。
罗莎（不理会地）：你看到她怎么穿衣服了吗？像个乞丐……来点布丁吗？只是用牛奶和鸡蛋做的，这个你可以吃！
她拿给莱奥看，布丁放在一个大盘子里，样子很好看。
莱奥：我吃点……
莱奥尝了一点布丁，味道很好。两个人坐下来。
莱奥：我给你带来了（交给罗莎一个装着钱的信封），给你。
罗莎（勉强接过来）：圣地亚哥找到工作后，我会还给你的……
莱奥：他好吗？
罗莎：不怎么样，干零活……酒喝得越来越多……和妈妈吵，妈妈叫他酒鬼……而我夹在他们中间真够受的……
罗莎起身，从火上拿下咖啡壶。
莱奥（有些勉强）：也许母亲该和我过……
罗莎：跟你？她怎么和你过呀！
莱奥：你的负担太重了。
罗莎：我习惯了……
罗莎打开碗柜，取出茶杯，母亲出现在通向过厅的门口。
29.罗莎家厨房·内景·下午
母亲在厨房喊叫起来。
母亲：又说我什么坏话了？
罗莎：吓死我了！差点把茶杯都摔碎了！
母亲走进小厨房。
母亲（对莱奥）：别理她，莱奥……（露出疼痛的表情）但愿两条腿能像脑子一样……我的腿糟透了……
罗莎：你不该吃那么多咸的……
母亲：我真受不了她！
莱奥：别吵了！妈妈，为什么不穿我给你买的新罩袍？
母亲：太漂亮，只能摆着。
莱奥：我给你买，是为了让你穿的。
母亲：最好还是留着吧……
罗莎：她像个叫花子，和她一起儿上街，真丢脸！
母亲（对着莱奥）：我干什么，你妹妹都看不顺眼。她和我死去的妹妹贝特拉一样古怪……她们很像……
母亲走到厨房里边冰箱和柜子旁。
罗莎：你才像你的妹妹、你的姨，还有你姥姥！
母亲：还有谁？
莱奥：求你们了，让我的亲戚安息吧！
母亲（在冰箱旁找着什么）：我要回乡下去住，这样就不用麻烦你们了。
罗莎：谁说你麻烦我们了？
母亲：吃完午饭后，我打会儿瞌睡，她就像个军曹，把我推醒……
罗莎：如果不把你叫醒，你晚上就要失眠了……
母亲：她推醒我，让我干什么呀？最好早点死了，这样就谁也不麻烦了。（喊着）东西怎么找不到了？什么都收起来！
罗莎（喊着）：你在找什么？
母亲以同样的喊声回答女儿。
母亲：烤辣椒！
罗莎用手指的位置恰好是母亲站立的面前。
罗莎：就在这儿。
母亲（对莱奥）：我对你说了吧，我什么也看不见！
母亲在找塑料袋，想把瓶装的烤辣椒放进去。
罗莎：什么也看不见，还要回乡下……也不等到孩子们放假……
母亲：我不喜欢马德里！
莱奥（调解着）：妈妈，你不能一个人住在乡下，我们得找个人帮你做家务活，而且晚上要陪你……
母亲：行啊，他们从柜子里偷走我的香肠……别说这些了。
母亲把烤辣椒放进了一个塑料袋里。
莱奥：妈妈，你住在乡下对身体会更好。但从现在起，不能一个人住了。
母亲没理她，改变了语气。让人很难相信她能从愤怒的腔调变得充满柔情。
母亲：拿着，这是我给你做的烤辣椒，放在口袋里了。
莱奥从母亲手中接过装着辣椒瓶子的塑料袋。
莱奥：干吗要添乱呢？我让女仆干嘛……
母亲：那个吉卜赛女人怎么会做的好！
罗莎：真是个种族主义者。
莱奥：她表现很好，很会熨衣服，帕科说，没有谁熨衣服比得上她，可我不行。
母亲（打断她）：我认为，打仗可不如呆在家里舒服。
莱奥的表情变了，但她什么也没说。
母亲：我看你精神不好，莱奥……非去打仗！（望了一眼罗莎，后者点头表示同意她的话）不要太担心了……我每天为他祈祷，保佑他平安……
莱奥：也为我祈祷吧。
母亲：当然了，我的女儿，首先是为你……
罗莎：你怎么不为我祈祷。
母亲：因为你不信教。
罗莎：那管你什么事，你就祈祷吧！
罗莎在母亲头顶上面的柜子里找一个塑料盆。
母亲（对莱奥）：你给我点钱，好给村里捐款。
莱奥拿出另一个信封，交给了母亲。
莱奥：我没忘记……给你。
罗莎：你不再吃点布丁了吗？
莱奥：不了。
罗莎：我给你包好，你带走……我再把鱿鱼给你包上。
母亲：你别忘了，你外甥下个星期过生日……
罗莎：妈妈，天啊，别再要了！孩子什么也不需要……
母亲：给他买套牛仔服就行，因为他总是穿着那一身。他已经长大了！他的学习、品行都好，不像那个疯姐姐……连内裤都不会洗……
罗莎：他们俩一样大。你们是姥姥和外孙女呀！（对莱奥）给你，布丁。
她把打的包放到桌上。母亲在数莱奥给她的信封里的钱。
母亲（不停地数钱）：我真受不了她！
她指的是罗莎。
30和30A.莱奥住宅·写字台·内景·晚上·安赫尔住宅·内景·晚上
莱奥在看胡安·何塞·米里亚斯著的书《她在想像》，并用铅笔勾划一些句子。
电话铃声响了，莱奥放下书，喝了一口威士忌，拿起了放在写字台上的电话听筒。她以为是帕科来的电话。
安赫尔：您好！我是安赫尔。
莱奥：哪个安赫尔？
安赫尔：《国家报》的安赫尔。对不起，我等不到天亮，就一定要给你打电话……我看了您的两篇散文和一本小说，我认为写得太精彩了……
莱奥：（疑惑地）：您是说您喜欢这些作品？
安赫尔：非常喜欢。
莱奥：您不是在嘲弄我吧？
莱奥又喝了一口酒。
安赫尔：我？
莱奥：您喝酒了吗？（呷了一口威士忌）
安赫尔：喝了，但我一喝酒就说实话。您赶快找个笔名吧，因为我要在下一期增刊上发表《痛苦与生命》。我可以称呼您为你吗？
莱奥非常激动，说话都不成句。
莱奥：好的，好吧……就称呼我为你吧……
安赫尔：我喜欢《痛苦与生命》这个题目。
莱奥：是“雪球儿”这首歌中的一段……
安赫尔：我知道……“留给我的只是痛苦和生命，啊，爱情！你让我无法生活。”谁也没能把古巴情怀与朱纳·巴恩斯结合在一起，他们确实有许多共同之处……
莱奥：是的，这正是我想要表现的。
安赫尔：你的小说有出版社了吗？我可以帮忙。
莱奥（吃惊）：因为……事实上，我不想出版。
安赫尔：那么你为什么写呢？
莱奥（犹豫不决地）为了好玩儿……我喜欢写作……我已告诉过你。
安赫尔：好吧，你来见我，谈谈你的工作……请原谅昨天的事……我并不是个坏家伙，可有时我很蠢！
两个人都挂上了电话。
31.莱奥的写字台·内景·夜晚
莱奥满意地瞧着电话机。她需要与人分享这个好消息。她看了看手表，虽不算太晚，但也快午夜了。她又喝了口酒，壮了壮胆，然后拨他丈夫在布鲁塞尔驻地的电话号码。电话机里传来了懒洋洋的声音。
莱奥：帕科，是我。
帕科（画外音）：莱奥，几点了？
莱奥：不算晚。
帕科（画外音，反驳）：差不多12点了！我正在睡觉……出什么事了？
莱奥（犹豫不决地）：我很高兴，我想和你共享……我去《国家报》找工作了。
帕科（画外音）：你喝酒了吗？
莱奥：没有，为什么？
莱奥显出自责的模样，望着酒杯。
帕科（画外音）：这个时候你还那么兴奋。
莱奥情绪低落下来。帕科的反应让她再也高兴不起来了。
莱奥（眼睛湿润了）：在马德里这会儿不算晚……
帕科（画外音）：在马德里永远不算晚，可我们在布鲁塞尔。
莱奥（茫然地）：好吧，明天我再给你打电话告诉你……
帕科（画外音，感到莱奥语气的变化）：你没事吧？
莱奥：是的，我很好，亲爱的……吻你，明天见……明天我再告诉你。
帕科（画外音，怏怏不快地）：如果事情特别重要的话……（打哈欠的声音）。
莱奥（情绪低落地）：不用了，明天见，亲爱的。原谅我吵醒了你……
帕科（画外音）：晚安。
莱奥失望地挂上了电话。
32.莱奥的写字台上·内景·白天
电话机仍放在写字台的原来位置上，但已是第二天了。莱奥再次拨布鲁塞尔帕科的号码，等了一会儿，一个讲法语的人应答了。
莱奥：请问弗朗西斯科上校在吗？
对方（画外音）：他不在，请问您是哪一位？
莱奥：我是他妻子，从马德里打电话。请转告他，让他给我回电话。
莱奥挂上了电话，这次她的情绪更低落了。
33.梦幻出版社库房·外景·白天
工厂区，让人想起了纽约的特里贝卡。汽车库、库房林立，但显出工业萧条的景像。一辆卡车停在梦幻出版社库房门前的便道上，车后门敞开，正在卸货，出版社里面是一个装满了书的庞大库房。
在马路另一侧的人行道上不断有英杜伊科企业的工作人员经过，这是附属于“英国公司”的企业。
装满书的推车由几层金属架子组成，停在了便道。莱奥从便道走过来。她走到库房门前，阿莉西娅正向卡车司机吩咐事情。她看到了莱奥，向她打招呼。阿莉西娅年龄约在40～50岁之间，长得不出众（她可以是生产部主任、女秘书或者女管家。也可以是家庭主妇）。
阿莉西娅：噢，莱奥，你总算露面了！
34.梦幻出版社库房·内景·白天
莱奥向阿莉西娅打招呼，装有金属架子、架子上装满了书的推车停放在库门入口处。莱奥和阿莉西娅进入出版社库房大门。阿莉西娅从架子的最上层迅速地拿下来一本书，递到莱奥面前，这正是莱奥熟悉的《阿曼达·格丽斯文集》，也是她在《国家报》办公室中，安赫尔向她介绍的那本书。
阿莉西娅：你看，第二版已经出来了！
莱奥点头同意。
阿莉西娅：我以为你永远不会来了……
莱奥：我太忙了……
她们在装着五光十色书籍的架子中穿行。有些架子一直顶到天花板。这里除了是梦幻出版社的办公室，还是存放书籍的库房，书出库后再投入发行。有各式各样的出版物，有教科本、叙式体的书籍等等。书有序地堆放在屋内的架子上。库房里面就像一个书籍和垃圾的包装箱组成的“摩天大楼”构筑的“地下城市”。
莱奥和阿莉西娅穿过狭窄的通道，走向办公室。
莱奥：你们收到上个星期我寄给你们的书了吗？
阿莉西娅（严肃地）：是的，我们当然收到了。
莱奥：那么？
阿莉西娅：莱奥，你寄来的不是阿曼达·格丽斯写的小说，你为什么要改变风格？
她们继续行走，听不到她们的谈话声。在得到安赫尔的赞扬之后，莱奥期望得到阿莉西娅正面的肯定。
莱奥：我认为，我正在变……
阿莉西娅：为什么？
莱奥（嘲讽地打断了她）：也许因为我活着……
阿莉西娅：我想说，既然销售量那么好，为什么要改变风格？（不等莱奥回答）莱奥，你别忘了，我们的选集叫《纯真的爱情》。你怎么可以在新小说中描写女儿因被父亲强奸后，而杀死了她的父亲，母亲得知后，为了不让别人发现女儿的罪行，还把尸体藏在了隔壁餐馆的冷藏库里呢？
莱奥：毁尸灭迹并不容易，重要的是，母亲要救女儿。为了挽救你的孩子，难道你不也会赴汤蹈火吗？
35.阿莉西娅办公室·内景·白天
她们来到阿莉西娅办公室门口，走了进去。这是一间又大又脏的办公室。墙上贴着海报，其中有阿曼达·格丽斯著作的海报。插图借用了电视连续剧的美学。除了两张大的写字台外，还有几张小桌子，上面放着咖啡壶，到处都是书。
阿莉西娅轻轻向托马斯打招呼，托马斯看上去挺阴的，他酗酒，是个很平淡无奇的人。阿莉西娅走向自己的办公桌，莱奥跟在后边。托马斯倒了一杯酒，望着她们。有人在抽烟斗，烟云在房间中缭绕。
阿莉西娅（倒了一杯）：我们现在谈的不是孩子，而是在谈小说。孩子们要夺去我们的生活，而小说则会燃起我们生活的希望……当读者买了我们出的一本小说，他就是想忘掉生活的重负……幻想着美好的世界，尽管他知道这是假的。谁愿意去想像住在贫民区、失业或者提前退休的那些行尸走肉呢？
她从桌子上拿起了小说《冷藏库》，这与在《国家报》办公室，莱奥给安赫尔的那本一模一样。
阿莉西娅：谁愿意去看女主角是一个医院里的清洁工，她的婆婆是吸毒者，而她的儿子是同性恋，他们还喜欢黑人的这种情节呢？
她又把《冷藏库》放回桌子上。
阿莉西娅：莱奥，你疯了吗？
莱奥：也许吧，但现实就是这样。
阿莉西娅：现实！我们每个家庭都有相当多的现实！现实是由报纸去刊登，由电视去转播……你看看结果，由于读了和看了这么多的现实，国家快要爆炸了！现实应该被禁止！
托马斯：阿莉西娅，你放松点，你儿子吸毒，别人没有责任……
阿莉西娅（对托马斯）：管你什么事！（对莱奥）正好，我要问你，有一天你给了我儿子5000比塞塔，有这么回事吗？
莱奥：我？我并不认识你儿子……
阿莉西娅：他说他认识你。他是这么讲的……我猜钱是他偷的……（解释着）不能信他！可他发誓说，他在街上碰到了你，你让他帮助你脱靴子……他编造故事！简直让我发疯！
莱奥：那个青年是你儿子？确实是我给他的钱……
阿莉西娅：真的吗？事情太荒唐了……无法让人相信……
阿莉西娅一提到儿子，便心神不安。两个女人短暂的沉默被托马斯打断了。
托马斯：我们谈正题吧……如果谈起毒品，其它的事就别想谈了。
阿莉西娅（恍惚地）：对的，当然。
托马斯：莱奥，我们和你签合同，是为了让你写爱情故事……
莱奥（并没有想说服他，也不是自我辩解）：在新小说中也有伟大的爱情呀……
阿莉西娅：在哪儿？我怎么没看到……
莱奥（情绪不好地）：餐馆老板那一段就是，他忘不了前妻，尽管他们已经分开了。
阿莉西娅（气愤得近于疯狂地）：就是那个决定雇佣杀手，杀死她岳母的人？因为他认为，这样他的前妻就会前来参加葬礼，他就可以见到她并和她谈话了，他还确信他的前妻就会回到他的身边，是这个人吗？
莱奥：是的，就是这个人……
阿莉西娅：你认为要见一个女人的最有效的办法就是杀死她的母亲吗？
莱奥：你认为这是虚构的，但我是根据真实事情写的，就发生在波多黎哥。
阿莉西娅：你在嘲弄我吧！
莱奥（心情沉重地）：不是的，我很遗憾你们不喜欢我的新小说。
她站起来，准备离去。托马斯的话令她停住。
托马斯：请等一下，我们有问题了，莱奥。
莱奥冷漠地望着他。
托马斯：根据合同的规定，3年内，你每年要交给我们5本爱情小说。（念一份合同条款）要豪华版的爱情小说。世界风光……性的联想……只是联想……冬季运动，阳光，大城市，部长，不涉及政治，不涉及社会道德……可以写私生子……但结尾一定大团圆，等等。（所念的是一份合同）
莱奥站在那里毫无表情地望着他。
阿莉西娅：在合同上也详细说明了，你提前拿到上百万的报酬。而你的条件是（怒气冲冲地）：我们不能用你的真名，不透露你的情况，也不能够刊登你的任何照片，不接受记者采访……我们容忍了一切，至今严格地履行了你的条件。
托马斯：可是你违约了，这就是问题的所在。
托马斯冷冰冰、清清楚楚地讲明了这些。莱奥仍站着不动，她解释说：问题是颜色。
托马斯：莱奥，咱们要把话说明白，你别和我玩深沉。
莱奥：我不会再写浪漫小说了，写出来是黑色的了，我努力了，但每一页都更加黑了。
阿莉西娅：蠢话！你写了20年的爱情小说，不可能一个晚上就忘了。
莱奥：世界是可以一个晚上改变的……我走了。
阿莉西娅：在托马斯控告你违约之前，你能不能再努把力？你想想你的别墅、你的独立生活、你到加勒比的旅行、你用的骨胶原、你的家庭、你的隐名埋姓的生活……
莱奥（气愤地）：再见，阿莉西娅！
她迈步向前。
托马斯（威胁地）：你别打算坑我们，莱奥。
莱奥：坑你们？我只是要自己坦诚，尽管合同没有这样要求。
托马斯：你去找你的律师吧……他会告诉你目前的处境……
莱奥走了。阿莉西娅冲她大喊。
阿莉西娅：莱奥，你不能就这样走了！如果托马斯告你，那么所有的人就会知道你就是阿曼达·格丽斯！（对自己）尽管这对文集第二版的发行并不是坏事……是制造丑闻的好材料……大家就会知道她是谁，她的丈夫是谁……（望着托马斯）应该告他，托马斯！
莱奥消失在库房的拐弯处。
在门口处，莱奥走过装满她的著作的推车旁。她的第一个文集。一本书的近景结束了这个场景。这时听到打字机的键盘声。
36.莱奥住宅·写字台·内景·下午
打字机键盘的声音逐渐减弱，莱奥读所写文章的画外音一点点大起来。
莱奥坐在打字机面前，马德里下午的阳光洒满了写字台。在凌乱的桌子上、打字机旁边的一杯威士忌酒特别显眼，它与潮湿的烟灰缸成为不可分离的一对儿。莱奥写的文章标题为《神游文集》。
画外音：我所认识的阿曼达·格丽斯的唯一特点就是她隐姓埋名，在称霸长达20年的时间里，他从不敢公开自己的真实面目。幸好他未炫耀自己，随着时光的推移，这一点也许值得让人尊敬。但是，关于他的写作方法并不为人所知。我不知道他是用手写，还是用打字机写。著名作家杜鲁门·卡波特把作家分成作家和打字员。我们甚至不知道阿曼达·格丽斯是不是个好打字员。他的作品是凭空捏造出来的，任何人也不会把这样的东西同文学创作联系在一起。我说“凭空捏造”的意思就是说“谎话连篇”。阿曼达·格丽斯不是位作家……
37.安赫尔办公室·内景·下午
莱奥写的文章出现在安赫尔办公室的传真机上，安赫尔拿起来，开始看。他被莱奥的批评言词所打动。
安赫尔（喊起来）：真了不起！
38.外景·大街·下午
莱奥面对一个“岩石牌”卫生洁具展示窗，在6米多远的地方，有个展示窗（俯拍为了看得更清楚），里面是卫生间的全套设备。莱奥盯着画有红十字标记的医药箱。因为在她家的卫生间里也有这样一个医药箱。橱窗的底座是印花图案，商业广告是：“我爱你，岩石”。
莱奥向隔壁的贝蒂家走去。
39.贝蒂住宅·外景·大街·下午
贝蒂的家与卫生间用品商店为邻。莱奥按大门口的自动门铃。她穿的依旧是去梦幻出版社时的那套衣服。
她连续按自动门铃。传来贝蒂的声音。
贝蒂（画外音）：谁呀？
莱奥：是我，莱奥，开门。
贝蒂（画外音，说谎）：莱奥，我正要出门……为什么不先给我打电话？
莱奥：我打过了，但是占线。
贝蒂（画外音）：那你就不能等会儿吗？
莱奥（生气地）：不能，如果你不给我开门，我就走了……
自动门响了，莱奥不高兴地推门进去。
40.贝蒂住宅·内景·下午
莱奥来到楼内贝蒂家的门前，贝蒂已把门打开，她不像要出门的样子，而狠命地抽烟。
莱奥（发脾气）：贝蒂，我并不想打搅你，可我出现了严重的问题，我希望听听你的意见……
贝蒂（也情绪不好）：我也有难题了……我们可以相互诉说……
贝蒂不安地看看表，莱奥真的发火了，她驳斥贝蒂。
莱奥：非常感谢。对不起，因为我把你当成了我的朋友。
莱奥跟随贝蒂身后。
贝蒂：我是你的朋友，你怎么不问问我，到底出了什么事？
莱奥转向贝蒂，她们继续争执，显然她并不想离去。
莱奥：因为你没给我时间！我来找你，因为我只能和你谈阿曼达·格丽斯，只有你知道这件事。可你真是有点不对劲，出什么事了？
贝蒂：我没法告诉你。
莱奥：啊，不能吗？
贝蒂：工作上的问题……
莱奥：还是我们俩在一起好！来吧，我们喝点什么。
局面有点错位，现在莱奥反过来安慰贝蒂。电话铃响了，贝蒂在莱奥面前停了几秒钟，直到莱奥提醒她。
莱奥：电话铃响了。
贝蒂：是吗？
铃声不停地响。
莱奥：是电话铃声，你不接吗？
贝蒂（心不在焉地）：是的……我去给你倒酒。
莱奥：我去接吗？
贝蒂（突然地）：不！不！我去接！
贝蒂跑去接电话，莱奥露出惊异的目光，她嘀嘀咕咕。
莱奥（自言自语）：她的情况比我还糟。
41.贝蒂住宅·内景·下午
贝蒂拿起了听筒，当听到对方的说话声时，她的神色变了。她极为聪明地掩饰了自己的烦乱。
莱奥像在门厅时那样，欲言又止，听贝蒂接电话。
贝蒂：哎哟，真巧了！是的……她刚刚到，我让她接电话。
莱奥猜测贝蒂是在说她。
贝蒂：莱奥，你的电话。
莱奥（奇怪地）：我的电话？谁来的？
贝蒂：给你！
莱奥接电话。她的语气完全变了。任何人都不会觉出她刚和别人发生过不愉快。
莱奥：谁呀？是帕科！真没想到！你怎么知道我在这儿？
莱奥产生的幸福感压过了她的惊奇。
帕科（画外音）：我往家里打电话，你不在，我想你大概是来找贝蒂……
莱奥（讨好并恭维）：你真有办法，我有几个星期没来这儿了。
帕科（画外音）：正像你常说的，如果在家里找不到你，我就满城找你。
莱奥：我太高兴了！
帕科（画外音）：你来找贝蒂有什么要紧的事吗？
莱奥：是的，等一下我告诉你……我遇到麻烦了……但你得首先告诉我，你那儿有“岩石”吗？
帕科（画外音）：有的，当然了……
莱奥：很多“岩石”吗？我这儿像个大峡谷……
帕科（画外音）：喂，你到底出什么事了？
莱奥：我和梦幻出版社闹翻了。因为很复杂，我没法和你细讲。我看你也没这么多时间……
贝蒂走到像吧台的桌前，拿起了两杯威士忌。自己一杯，另一杯递给了莱奥。
帕科（画外音）：是的，我确实没时间。但是三天之内你可以当面对我讲了……
莱奥（几乎叫起来）：什么？我没听错吧？
帕科（画外音）：你没听错，我终于有一天假了。
莱奥激动得眼含热泪，她没有丝毫难为情。贝蒂望着她，也被莱奥这种真情的流露所感动。
莱奥：真的吗？我太想见你了！这次我们会一切都好的，我向你发誓……不会像我去布鲁塞尔那次……（感情放松之后落下泪来）。
帕科（画外音）：我希望如此。
莱奥（哭泣着）：真的，我向你保证（诚恳地）。
帕科（画外音）：你别哭了……
莱奥：这是因为激动，我落的是高兴的泪。好了，我不再哭了。你看我能控制自己了吧？
帕科（画外音）：很好。问贝蒂好。
莱奥（转达）：帕科问你好。
贝蒂（严肃地）：也问他好。
帕科（画外音）：她好吗？
莱奥：她遇到麻烦了。
帕科（画外音）：什么事？
莱奥：我不知道……我说不清楚。（对贝蒂）你怎么了？
贝蒂：我烦死了！
莱奥（重复）：她烦死了。
帕科（画外音）：是吗？
莱奥：是的。
帕科（画外音）：好了，亲爱的，我要挂电话了，吻你。
莱奥：也吻你，亲爱的。很多“岩石”。
莱奥欣喜若狂地放下了电话。
42.贝蒂住宅·内景·下午
贝蒂在客厅里，当着莱奥的面化妆。桌子上有一个打开的包，里面有润肤霜、化妆品、假睫毛等。莱奥依旧飘飘然。帕科的电话抹去了她这一天所有的不愉快。但是，贝蒂仍显出莫明奇妙的情绪低落，而且越来越糟了。
贝蒂：真奇怪，帕科怎么往这儿打电话。
莱奥（炫耀）：他在家里没找到我，想到你是我唯一的朋友……
贝蒂：他要回来吗？
莱奥：是的，三天之后他会回来。
贝蒂：看看这回能不能解决好你们之间的问题。你尽量别大喊大叫，听他讲，让他把话说完……你也别哭，别像个孩子似的……
莱奥：这次不会吵架，我向你发誓。
贝蒂：岩石是什么意思？你问帕科，在布鲁塞尔有没有岩石……
莱奥（笑着）：啊，是的，这是我们表达“我爱你”的一种方式，别人不懂……（解释着）在我们刚结婚那时……就在你们楼下，我刚刚看到有……我们在大街上看到“岩石”牌卫生洁具的广告……在你们家旁边就有……
贝蒂：是的，刚开张不久。（贝蒂茫然好奇地望着莱奥）
莱奥：广告写着：“我爱你，岩石”。我不知道你是否注意过。从此，打电话时，我们不想让在场的人听明白，我们就说“岩石”或者很多“岩石”，意思就是我们相爱……
贝蒂没什么反应，沉思着，不断考虑自己的问题。
43.莱奥的房间·内景·第二天早上
莱奥在一个贝壳形的首饰盒里死命地找东西。显然，她没找到。她听到从走廊传来的布兰卡的脚步声。
布兰卡出现在门口，莱奥不悦地望着她。布兰卡尽量想让莱奥高兴起来，给她看手中拿的一件衣服和一件用塑料纸包着的绒线衣。她还拿了一份《国家报》，把报纸放到了床上。
布兰卡（得意地）：这件衣服在洗染店找到了！那个姑娘说，您是一个星期前送去的。
莱奥：我忘记了。布兰卡，我不行了，这会儿我又找不到那对玛瑙耳环了，今天早上我本来想戴的……
莱奥差点哭出来。布兰卡也感到不安。
布兰卡：您丢了首饰，我感到很不痛快。我不高兴这样！除了我，这儿谁也没来过。
电话铃声响了，莱奥又找手提电话，但是也没找到。
莱奥（伤心地）：我把手机放哪儿了？
她在房间里乱找，从卧室找到客厅，布兰卡在后面跟着，但谁也没找到手机。录音电话传出了声音……
安赫尔（画外音）：莱奥，我是安赫尔。今天上午你来吗？我希望你能告诉我……（稍停）我刚刚看到在下个星期要发表的一篇专访中，提到比加斯·卢纳准备拍摄一部新片，内容很像，也可以说特别像你的《冷藏库》……
莱奥因找不到手机，按了分机的钮。
莱奥：安赫尔，是我……
43A.安赫尔办公室·内景·白天
安赫尔摸着在桌上的稿件，内容是关于采访……
画面上安赫尔办公室与莱奥的客厅交替出现。
安赫尔：你怎么了？
莱奥：没什么……
安赫尔：你的声音有点不对头。
莱奥：我在用分机。
安赫尔：你认识一个叫胡安·何塞·布雷斯的剧作家吗？
莱奥：不认识。
安赫尔：他写的电影剧本很像你的小说……要由比加斯·卢纳执导……
莱奥：真的吗？多怪呀！
安赫尔：也许并不怪，这是剽窃。
莱奥：我不这么看。除你之外，没人看过我的小说。
莱奥在说谎。她想到了阿莉西娅和梦幻出版社。因为他们看过她的小说，但她没把这些告诉安赫尔。
安赫尔：我估计，你一定注册版权了吧？
莱奥：没有。
安赫尔：为什么没有。
莱奥：因为我没准备出版……
安赫尔：莱奥，我真的不理解你……不会是你剽窃人家吧？
听到安赫尔的话，莱奥差点发火。
莱奥：我？
但是她并没有吵，反而感到有趣。
安赫尔：我没有追究剽窃责任的意思，除非剽窃了你和我的。
布兰卡阴沉着脸出现在客厅的另一边。
莱奥：好吧，现在我就去见你。
安赫尔：你没有回答我的问题。
莱奥：不是我，现在我就过去……
莱奥转身面向布兰卡。
布兰卡（内疚地）：我没找到耳环。
44.莱奥住宅·外景·大街
莱奥走出家门，举手召唤出租车。出租车停在她面前，她开门而入。她除了拿着皮包，还拿着在前一个场景中布兰卡给她的《国家报》。
44A.出租车·内景·白天
莱奥（对出租车司机）：去米格尔·尤斯特大街40号。
莱奥说完后，翻开了《国家报》，找文化版。使她感到意外的是，在这一版上刊登了两篇关于阿曼达·格丽斯的文章。一篇是她写的，另一篇则是完全赞扬的文章，署名帕吉·德曼。他通过阿曼达·格丽斯的作品分析了世界上出现的浪漫小说的高潮。
莱奥用的还是笔名（帕斯·苏弗拉德吉）。在车里，她惊愕、骄傲并饶有兴趣地看了这两篇文章。
45.安赫尔办公室·内景·白天
莱奥走进安赫尔的办公室，后者热情地接待她。
安赫尔：欢迎你，帕斯·苏弗拉德吉……
莱奥：嘘！我不愿意让别人知道作者是我……谢谢你登了我的文章。这使我很感动。那么谁是那位写赞扬文章的作者呢？
安赫尔：帕吉·德曼吗？
莱奥：对呀。
安赫尔：就是鄙人。
莱奥：不可能的……
安赫尔：你是不是认为我用帕吉·德曼这个名字太过份了？
莱奥：安赫尔，写文章是一件很严肃的事，包括写关于阿曼达·格丽斯……
安赫尔：那是因为你不太尊重他。对了，明天在科梅纳尔·德欧雷哈斯有个喊叫比赛，你该去看看……真挺有意思！
莱奥：我不去。
安赫尔：可能还有游行，是医学院的学生组织的。你可以写篇这方面的文章。
莱奥：明天我有事。我丈夫明天回来。
安赫尔：啊，你有丈夫？
莱奥：是的。
安赫尔：我就知道有些事把我们隔开。正如阿曼达·格丽斯说的，鸿沟把我们隔离。
莱奥从窗户看到与办公室相通的一个庞大的空间，很多人在那儿干活。
莱奥：这使我想起了比利·怀尔德的《桃色公寓》……
安赫尔：是的，我也记起来了。在这部影片中，雪莉·麦克莱爱上了一个他自认为爱他的人，实际上那个人并不爱他，而爱另一个人……
莱奥：你看，安赫尔，不幸的是，我也爱着一个自认是爱着我的人……
46.莱奥住宅·厨房·内景
布兰卡在厨房里煮海鲜饭，她脸上透出严肃的神情，明显可以看出有心事。
莱奥走进厨房，她的头发梳理得整整齐齐，穿戴漂亮，但神色却很紧张。门铃响了，莱奥猛地一惊。
莱奥：是他！我还没穿戴好呢！
布兰卡：您够漂亮的了！
布兰卡向大门口走去。
莱奥：真的吗？
莱奥拦住了她。
莱奥：布兰卡，你跟他打过招呼后，就走吧。
布兰卡：好吧。
莱奥：明天下午之前别回来。
布兰卡：明天下午我有排练，我跟您说过了，每天下午都要排练……这都是我儿子非要我这么干……我并不愿意……可他坚持……
布兰卡沉思的面孔。
莱奥：好吧，后天（门铃声又响起来）回来。让我和帕科单独呆一整天。
布兰卡：太太，饭还没做好呢！肯定这是我儿子安东尼奥来了。
莱奥：我去开门。
46A.莱奥家门厅·内景
莱奥走到门口，开了门。来的人是安东尼奥，莱奥很失望。
莱奥：啊，是你。进来吧，你母亲在厨房呢。
莱奥走开去打扮自己。
46B.莱奥住宅·厨房·内景
安东尼奥和布兰卡在厨房里。
安东尼奥（声音很低，为了不让莱奥听到，但很紧张）：我们大家都在等你。就缺你了！
布兰卡（明确地）：那你们就接着等吧。我在干活。
安东尼奥气愤地拍桌子，差点折断手指。明显看出母子之间存在严重的问题。
安东尼奥：你以为自己是什么人，就让大家等着你？
布兰卡（看看儿子，但并不在乎他的愤怒）：我告诉过你，第一位是这个家。
安东尼奥（很激动）：这个家！摆在第一位的应该是你儿子！
布兰卡：是这么回事！你骂我吧！说我是坏妈吧！
莱奥听到喊声，进来了。她不明白他们在争吵什么。
莱奥：出什么事了？我听到击打声。
安东尼奥：太太……（请求）我请求您一件事……为此，您也可以让我去做您想干的事。
布兰卡哭了，她用围裙擦了擦泪水。莱奥望着她。
莱奥：你们能不能告诉我，发生什么事了？
布兰卡（哭泣）：您别理他，太太。
安东尼奥（对母亲）：你住嘴！
莱奥：你怎么这样和母亲说话！
安东尼奥（对莱奥）：对不起。
莱奥：你们让我更加紧张……我得喝一杯……只喝一点。今天这是第一次，也是最后一次喝酒。你们俩作证。
她打开壁柜，倒了一杯酒。
莱奥：安东尼奥，你要吗？
安东尼奥：好的，谢谢。
布兰卡仍惊异地望着自己的儿子。
安东尼奥：大家都在排演场等她……就缺我母亲了……今天下午一位演出经理来看我们……她不能缺席。
布兰卡（责备他）：别拿我们的事烦太太，她的事儿已经够多的了。
莱奥：我不明白到底是怎么回事……（对安东尼奥）你是说，你母亲应该去排练？
安东尼奥：是的。
莱奥：那你还等什么？布兰卡。
布兰卡：可是……
安东尼奥：她很久没跳舞了……但她不能打退堂鼓，已经来不及了……
布兰卡：我还没做好海鲜饭呢！
莱奥：天啊，布兰卡，你别担心，我来做完。
布兰卡：我不放心，您这会儿就心不在焉。
安东尼奥（对母亲）：你太过分了。
莱奥：安东尼奥，去吧，你们走吧！（对布兰卡）只剩下放大米了，对吧？
布兰卡：对……（告诉莱奥该怎么做）做好后，如果先生还没回来，用锡纸盖上，因为帕科先生喜欢吃热的……
莱奥：好了，我看还来得及，祝你们运气好。
母子俩走了。莱奥用手擦了擦嘴唇，并自言自语：我不能再喝了。
47.莱奥住宅·内景·下午
门铃响了，莱奥飞快地从门厅跑向门口。她漂亮，也特别兴奋。（她在等待丈夫的时候，把刚才那身衣服脱掉，换上了一件合体的、短式的红色连衣裙）
莱奥开门。来者是她的丈夫帕科。莱奥在门口注视着丈夫，帕科面带倦色，几乎是胆怯地冲她微笑着。这时的时间好象凝固了。帕科身着军服，是个严肃但吸引人的男子汉。他职业辉煌，虽然刚到不惑之年，但已增添了几丝白发，眼圈发暗。他很疲劳，也很紧张。
他一进门，就被莱奥搂住。几秒钟之后，帕科轻轻地从妻子的搂抱中解脱出来，想关上门和放下皮箱。莱奥再次抱他、吻他。
帕科：先让我关上门。
帕科用脚踢上了门。他们继续接吻。
帕科：你喝酒了吗？
莱奥：在等你时只喝了一点，我发誓……我有证人……
她又拥抱丈夫，把头靠在丈夫的胸前，好象要在这儿呆上一天一夜。
莱奥：我要这样呆上一天一夜。
帕科抚摸着她的头，莱奥快乐得差点落下泪水。
帕科：布兰卡在吗？
在得到了瞬间的幸福之后，莱奥回到了现实。
莱奥：她不在，只有我们俩。如果你想见她，那你就要呆到后天早上。
帕科有点不高兴。
帕科：我有几件衬衫要让她熨……
莱奥：我来给你熨，尽管我没她熨的好……
他们走进厨房。
帕科：我们就这点时间，你还熨衣服？
莱奥（恢复笑脸）：我也正想说。
帕科看到了用阿尔瓦牌锡纸包的海鲜饭放在上面。
帕科：海鲜饭！
他揭开锡纸，用叉子弄起一点海鲜饭。莱奥望着他，看他怎么说。
莱奥（骄傲地）：是我做的……
帕科露出了难以掩饰的不愉快。
莱奥：好吧，实际上是布兰卡做的……我只是放了米……
听到自己所说的自我辩解的话，使莱奥感到有点自卑。
帕科：饭凉了。
莱奥（咕哝着）：我不这么看。
帕科（没听清楚）：什么？
莱奥：没什么。我用微波炉给你热一热。
帕科：我不喜欢吃再次加热的。
莱奥用难以适应、压不住火的目光看着帕科。
莱奥：对不起！我不知道你几点钟回来，你也没打个电话告诉我。
帕科知道自己刺伤了莱奥，他的举止变得温存了。
帕科：对不起，别不高兴，没什么了不起。
莱奥的眼神再次发出了光芒，帕科靠近她，拉起了她的手。
莱奥：那么，你吻我！
帕科吻莱奥的嘴唇。热吻产生了奇迹，她所有的不快立即烟消云散。但是敏感并未因此而消除。他们手拉着手向卧室走去。
他们进入卧室。
帕科：我去洗澡，路上弄得很脏……然后我们得谈谈。
他们靠近位于房间中央的床边，莱奥一定要帮着丈夫脱衣服，帕科解下领带，脱掉了外衣。
莱奥：你不知道我有多少新鲜事要告诉你。
莱奥给丈夫解衬衫扣子。
莱奥：但是这些事情都可以等会儿说……（解开了一个扣子），首先你去洗澡，因为你特别想洗（解扣子），然后我们做爱，接着我们休息（解扣子）……之后我们再做爱……再，天知道该干什么？
莱奥解完帕科衬衫的扣子。
48.莱奥住宅·卫生间·内景
淋浴喷头的镜头。帕科在洗澡。
莱奥想和他说话，坐在帘布旁边。她的心怦怦地跳着，就好像淋浴喷发出的响声，撞击着帕科的身体。
莱奥面对镜子，感到荒唐可笑，她像一只饥饿的动物等待着丈夫洗完澡后干下面的事。正如朱纳·巴恩斯所言“女人天生是为了热望”，他这么描写肯定是想到了莱奥。她对帕科的渴望使她处在一种有点自觉无颜的状态下。透过帘子，她注视着在玻璃种映现的丈夫的躯体。
终于，她听到淋浴水声停了，她急不可待地抓起浴巾，包住了湿淋淋的丈夫的身体。帕科开始擦上身，莱奥又拿起一条毛巾帮助丈夫擦干。她帮他擦臀部，她跪下来亲手用毛巾盖住帕科的下体。
帕科：等等，现在我们就上床。
莱奥激动地喘息着。她站了起来，帮助帕科擦干头发。
莱奥：你该一整天都和我做爱，不然，我就到外边随便找男人，都是由于药的作用。
帕科：什么药？
莱奥：就是那些恢复记忆的药片……我看是春药……又加上你长时间不在家，我就成了一个渴望性的作家。
帕科的神色变了。他在镜子前找到了除臭剂，往左腋下喷了一点。莱奥注视着他。
莱奥：帕科，发生什么事了？
帕科：没什么？
帕科往右腋下喷除臭剂。
莱奥：你刚一进门，我就感到你在回避我。
帕科：我没逃避你，但是在上床之前，我必须和你说点事。
这句话着实使莱奥大吃一惊，帕科望着她，感到意外。
莱奥（惶恐地）：说点事？什么事？
帕科：你要冷静……冷静。
莱奥努力让自己镇静，但从她的眼睛看出，她做不到。
莱奥：我很冷静。
帕科：不对，你并不冷静。
莱奥：你他妈的到底想对我说什么？
帕科：你得答应我要讲理。
莱奥（怒气冲冲）：谁不讲理了？
帕科：是你。（要求）你别大喊大叫，也别哭……
莱奥（喊着）：谁喊了？谁哭了？你说呀！
帕科开始梳理还没干的头发，从镜子中，他看到妻子的反应。帕科出其不意地回击了。
帕科：我没有一整天的假了，两小时后我就得去托雷洪。飞机在那儿等我，然后飞往斯普利特。
莱奥：两个小时？
帕科：是的，行程提前了。
莱奥：不可能的。
帕科：冲突恶化了。
莱奥：你别骗我了！
帕科：莱奥，别像个孩子。我是个军人。我没必要和你解释什么是军人的职责！
莱奥（吼叫着）：你是我丈夫，我是否要向你解释哪些是丈夫对妻子的责任？
帕科：你答应过我，等战争结束后，再解决我们的问题。
帕科走过通向卧室的门。莱奥跟着他。
帕科走到五斗柜旁，取出背心和衬衫，边穿边与莱奥争论。
莱奥：对不起，但我不是金属做的，不能像对待一辆汽车那样把我停在那儿。
帕科（尽量和蔼地）：你为什么不尽量去理解这种处境呢？
莱奥：没什么好理解的！在我和你的工作之间，你首先选择的是工作。
帕科（解释着）：我是尽量在挽救很多人的生命！
莱奥：那你为什么不挽救我？
帕科：莱奥，我现在说的是那些无辜的人，他们没饭吃。他们在排队买面包时被打死。没有电，也没有药……没有希望！
莱奥：你是在说我！
帕科（蔑视地）：你太自私了！难道连片刻的时间你也忘不了自己吗？
莱奥（喊着、哭着）：忘不了！你是婊子养的，用可怜的、不幸的波斯尼亚人作借口！
帕科沉默不语，继续背对着莱奥穿衣服。莱奥穿过房间，坐到紧靠床头柜的床边，床头柜上有照片和书。夫妻俩背对着背。
莱奥（更利害地）：是你自愿参加维和部队的，为了逃避我们之间的战争！在这场战争中唯一的牺牲者就是我。
帕科悄悄地拿起裤子，又走进卫生间。莱奥并没有发现房间里只剩自已一个人了，仍继续不停地发出一连串的指责。
莱奥：自从你决定参加北约国际联盟起，你已经离开了我……波斯尼亚是你自愿选择的目标，你完全可以在国防部工作，如果你愿意的话……至少可以等到解决我们的问题！可是你想逃避我……为什么你没有勇气承认这一切呢，啊？
莱奥在等待答复，但没有动静。
莱奥（坚持着）：回答我！
莱奥站起来，转向刚才帕科穿衣服的方向，这时她才发现房间里只剩她一个人。她愤怒的目光投向床头柜，看到了他们接吻的照片，她拿起来，摔到地上。四周镶着玻璃球的镜框落到地上后，玻璃球散落下来，在地板上四处滚动。
49.莱奥住宅·内景·下午
莱奥坐在写字台前，用手托着头，痛苦使她变得麻木。她开始打字。
“希望我以后能像现在这样恨他。这种恨也许会帮我，使他永远离开我的生活。我应该抓住这种恨作为救命稻草……上帝呀，我不相信你，但请你帮帮我吧！”
帕科身着军服，手提皮箱出现在莱奥面前。
莱奥此时显得非常冷静，甚至是麻木不仁。
帕科沉默不语。
莱奥以一种平淡的语调问帕科：你要走了吗？
帕科：是的。
莱奥：你不吃点东西吗？
悲痛的莱奥突然感到精疲力尽，但外表看上去并没有什么不正常。
帕科：不吃了。
他们像两个痴呆者，表情沉重地对视着。停了一会儿，莱奥看了看表。
莱奥：在属于我的两个小时里，你还欠我半小时。
帕科仍避而不答。这使得莱奥像是在自掘坟墓。
莱奥：这一次我们能解决吗？
帕科：关键在你。
莱奥（真诚温柔地）：帕科，我求你了，至少给我24小时，不管在哪儿，什么时候都行。说话呀！
帕科：像这样子，我无法忍受24小时。
莱奥：你认为我们可以像两个成年人那样冷静地谈谈吗？
帕科：不认为。
莱奥又开始要哭了。
帕科：我不喜欢你在我面前哭……
莱奥想使眼泪别掉下来，但适得其反。
莱奥（由于哭泣，脸色变了）：我尽量……
帕科：我走了。
莱奥起身，跟着他。
莱奥（结结巴巴地）：吿诉我……你怎么看我们的关系……
帕科：我不知道。
他走到门口，莱奥紧随其后。
莱奥：我想知道，你是否想挽救我们的婚姻……
50.莱奥住宅·内景·门口
帕科拎起了箱子。
帕科：这会儿我不知道。
莱奥（无法避免泪流满面）：尽管如此……我是爱你的……
莱奥的话像是在做真诚的祈祷。帕科站在妻子面前默默无言。
莱奥：我是否可以把你的这种沉默视为你已经不想挽救我们的关系了？
帕科：莱奥……你别逼我……你没看见我找不到出路，不知该怎么说？
莱奥深深地吸了口气，愤怒和蔑视的情绪使她的嘴唇在颤抖。
莱奥：真是伟大的战略家呀！……你是解决大冲突的内行呀。
帕科（坚决地）：是的，但是，任何战争也没你棘手。
这回轮到面对门外的莱奥哑口无言了。帕科转身要走，他关上了门。莱奥又把门打开了。
51.莱奥家门前的楼道·内景
莱奥走到门外的楼道，这时矛盾已由家中发展到了门外，也就是暴露在光天化日之下。
帕科下楼梯，莱奥无力地，但充满情感的呼唤使他停下来。
莱奥：我很蠢，有时不明白你说的话，你他妈的回答我，是否还有，哪怕是微弱的可能，来挽救我们的婚姻？
帕科凝视着她，一些说不清的理由此刻促使他敢于做出正面回答。
帕科：没有，一点儿也没有了。
莱奥在楼道上惊呆了，表情就像在《钢琴课》中，霍莉·亨特的丈夫剪掉她的一个手指时的模样。
帕科继续下楼没有回头，消失在第一个拐弯处。
52.楼道·内景
莱奥僵呆在那里，听着帕科下楼的声音，阶梯把他们彻底分开了。
当她听到自己靠在门上发出的响声时，不禁泪流满面，她回到屋里。
53.莱奥住宅·卫生间·内景·下午
卫生间里，帕科洗完澡时间不长，他的内衣和毛巾还扔在地上，这些美好的回忆使莱奥肉体感到疼痛。
莱奥认为自己难以承受这一切，也不可能想出什么办法。唯一的出路就是杀人，自己杀死自己以此结束这无止境的痛苦。她看了看红十字型的药柜，打开它，从各种药品中挑选了一瓶效力最强的安眠药。她把药都倒在洗手池上面。这时，电话铃声响了，是贝蒂打来的，语调特别“温柔”，嗓音像歌手一般。莱奥听到了贝蒂的电话录音。
贝蒂（画外音）：莱奥，亲爱的，你在吗？……你在忙些什么？
莱奥听着这个声音好像贝蒂由遥远的另一个世界注视着她。
贝蒂（画外音）：没什么要紧的事，但我得和你谈谈，只要一会儿时间。你真的没在家吗？给我回电。
电话挂上了。
莱奥开始吃药，吃得很慢，像个毫无感情的机器人。
她倒在了床上。
电话铃声又响了，在她很快陷入昏迷的过程，仍然还能听到录音电话的声音。会是帕科吗？不是，是她母亲。
母亲（画外音）：莱奥，我的孩子，你不在吗？我同你妹妹闹翻了，明天我要回乡下了。我给你打电话是向你告别……（哭泣着）我的高血压又犯了！给我回电话！别听罗莎对你讲的话！女儿，我真不开心！罗莎和你的贝特拉姨妈一样古怪。你不在家吗？我想和你说说心里话……好了，就这些，你妈妈。
莱奥睁开了眼睛，想起床，母亲的声音使她恢复了意识，回忆起了自己刚才干的事。如果她自杀了，那也就意味着母亲的死亡。莱奥的嘴唇软弱无力地动着，呼唤：“妈妈！”
莱奥想到母亲之后促使她下了床，爬向卫生间。她无法站立起来。她用右手指抠向喉咙深处，为使自己呕吐。她开始吐了。这样，她吃的大部分安眠药连同食物一起吐了出来。
她顺着墙蹒跚地蹭到卫生间的浴缸前，她拉起帘子，坐在浴缸边上，打开冷水，让冷水顺着头和身体浇下来，她穿的衣服一件也没脱下来，喷洒的冷水把她浇醒了。电话铃声又响起来，还是贝蒂打来的。
贝蒂（画外音）：莱奥，为什么不接电话？（神经紧张地）我很惦记你……莱奥，求你了，拿起电话。如果你不接电话，我会以为你出事了……莱奥，别做傻事！莱奥！
54.酒吧·内景·傍晚
酒吧的电视正在播放每年一度科尔梅纳尔·德欧雷哈举行的喊叫比赛。一个年轻姑娘正在模仿恐怖电影中的喊叫。
莱奥头发湿淋淋，脸色铁青地坐在吧台旁，她瞧着服务员把白兰地倒在咖啡里，然后递给她。莱奥为了暖和，也为了神智完全清醒过来，一饮而尽。她穿着蓝色牛仔裤、毛衣、蓝色的大衣。戴着红色帽子和深色墨镜。
她呆呆地望着电视。
这时出现的参赛者是一位典型的中年农村妇女。她没有表演恐怖喝叫，而是长声嘶喊。
两个身穿白大褂的年轻人走了进来，他们在议论医学院学生游行的事。
酒吧中有人喊起来，让关掉喊叫比赛节目。服务员换了频道。莱奥要了第二杯咖啡加酒。她又瞧着服务员怎样给她倒咖啡。突然，吉他的声音盖住了酒吧其他的嘈杂声，人们只能听到查贝拉·瓦尔加斯在电视中演唱的“喝干最后一口酒”。
莱奥背对着电视机，她感到咖啡因和酒精混合体在她的血液中流动，并有力地冲击着她那破碎的心。莱奥用手背擦着流下的串串泪水。
电视机里的声音：和我一起喝干这瓶酒吧，喝完最后一口，我们就走……
莱奥转向电视机。查贝拉用沙哑的、训练有素的嗓音在演唱。“今天晚上我对你毫无所求，今天晚上你真的离去。尽管我明白你已不再爱我了，但我却很难将你忘怀。”
莱奥再也控制不住，泪水掉进了咖啡加酒的杯子里。
55.大街·外景·傍晚
莱奥从酒吧出来，唱歌的声音仍然萦绕着她。便道上，有很多穿着白大褂的吵吵闹闹的青年人，大街上到处是标语牌、喊声和传单，这是医学院学生们在游行。无数张小传单在空中飘舞，犹如蝴蝶在翻飞。莱奥哭着走在骚乱的人群和飘动的传单之间。无人注意她，她也目若无睹。穿着白大褂的学生们喊着各种口号。
莱奥走过一家卫生间用品店，橱窗里摆着各种洁具。在下边的玻璃橱窗上，写着一条广告：“我爱你，岩石。”透过泪水，莱奥又看到了这条广告，这深深地刺伤了她。她快步离去，以避开产生的回忆，在急匆匆中，她狠狠地撞到一个人的身上。这一撞，莱奥失去了平衡，险些倒了下来。她撞的人是安赫尔。
安赫尔（惊异地）：莱奥，你怎么了？
莱奥抱住安赫尔，把头靠在他的胸前。
安赫尔一动不动，他不在乎人们在望着他们。游戏队伍走过来，把他们俩围在队伍中间。
56.安赫尔住宅·内景·白天
第二天中午12时左右，躺在位于卡亚奥广场的报刊大厦16层楼的莱奥醒了。
她睁开双眼，艰难地看看四周。她不认识这里，记得的只是自己的痛苦。她感到生病了，并不仅仅是浑身不舒服，她还咳嗽。她没动，想看看房间有无其他人，但她没见到。她听到嘈杂声。
这是一种马德里罗弗特式的空间，明亮，宽敞；大的玻璃窗成圆形或半圆形。莱奥的床头上就是一块这样的玻璃，一直到地，半圆形状。莱奥的背后没有窗帘，这使人产生一种女人从深渊中醒悟过来的感觉。
地面干净亮洁，保持着瓷砖特有的魅力。架子上堆满了书和东西，家具不多，但堆积的书和杂志很多，还有录像带和其他东西。是当今生活散漫的人的私人生存环境。
莱奥听到来自厨房的声音。安赫尔将一支红玫瑰放进有水的小杯子里，然后放到摆满了各种非常滋补的食物和饮品的托盘上（有鸡、咖啡、水、鲜榨汁、没有开罐的啤酒等等）。
厨房在房间的角落里，被一个漂亮的吧台与一块空间隔开。安赫尔要端托盘到床上。房间下边就是卡亚奥广场。
安赫尔还没走到莱奥面前，莱奥便露出了疲劳的有着疑问的微笑。
莱奥：安赫尔？
安赫尔：早上好。你觉得怎么样？
莱奥：不怎么样……
安赫尔把托盘放到莱奥旁边。
莱奥：我们怎么会在这儿？
莱奥望了一眼托盘，露出厌食的神情。
安赫尔：这是我的新居，咱们来吃早饭。
莱奥又瞧了瞧了这个庞大的空间……显然，她没有抱怨，但脸色非常难看。
莱奥：我什么也记不起来……
安赫尔：我记得。我记得一切，我要敲诈你。
他打开一罐啤酒，喝了一口。
莱奥：敲诈我什么？
安赫尔：你看看窗外边。
莱奥往外看，对面，也就是卡亚奥广场另一端，在FNAC大楼有一个巨大的宣传“阿曼达·格丽斯文集”的广吿牌。在看了FNAC大楼正面之后，莱奥又转向安赫尔。
莱奥：我大概昨天喝多了，胡言乱语……
安赫尔：是的。在所言及的事件中，你向我倾露了“你的秘密之花”……就像阿曼达·格丽斯说的那样。你忘了我是个记者吧，我会守口如瓶的，但我有个条件……
莱奥（虚弱地）：什么条件？
安赫尔（严肃地）：答应我，别像昨天那样折腾了……让我与你分享你的秘密……
莱奥懦弱地哭起来。
安赫尔（坚持）：同意吗？
莱奥（满脸泪痕）：好吧。
57.莱奥住宅·内景
安赫尔陪着莱奥，冷眼相观。莱奥好象已放松了，但实际上，她疲惫不堪，非常虚弱，脸色苍白、呆滞，像个机器人。她无法承受这么大的压力。莱奥明白，从昨天起，她将要打开的这座房门已经把她和帕科的关系死死地封闭了。
安赫尔是个身不由己的证人，而以后发生的事又都与他休戚相关。莱奥开了家门，往事又迎头袭来。她不清楚自己是否承受得了。她虚弱，非常虚弱。
她刚开了门，就听到了喊叫声。
贝蒂：莱奥！
贝蒂脸色发青，经神虚弱地迎上来。她穿的和在场景1时一样时髦。
莱奥：贝蒂，你把我吓一跳！
贝蒂（气愤地）：我把你吓一跳？！你太过分了！
莱奥：你在吓我。你来干什么？
贝善：我整个晚上在找你……你去哪儿了？你为什么不给我回电话？（喊着批评着）
这不过是指责而已。莱奥被自己的问题所困扰，她不明白贝蒂是怎么回事。
莱奥：我？
贝蒂（不等莱奥回答）：我给医院、警察局打电话……我找你，找遍了半个城！
莱奥：你别喊了，我头痛得快要炸了！
安赫尔转向厨房。
安赫尔（问莱奥）：你要啤酒吗？对我们会好些……
莱奥：谢谢，我不喝酒了。
安赫尔（对贝蒂）：你该吃片镇静剂……
莱奥（严肃地）：没有了，昨天晚上我都给吃了……
贝蒂（仍然不安地）：我猜就是这么回事！你想自杀！
莱奥：我不想再谈这件事了，贝蒂。
贝蒂：这就是问题所在，你总是回避事情，也不让别人谈！
莱奥：你有什么以前没告诉过我的事吗？
贝蒂：你怎么不问问，我怎么进来的？谁给我的钥匙？（莱奥用目光问她，等待着回答）是帕科！那天，你在我家时，帕科往我那儿打电话，你也不怀疑？
莱奥：他不是打给我的吗？
贝蒂：不是！
莱奥茫然地呆住了。
贝蒂：你什么时候才能面对现实？
贝蒂并不需要回答。
贝蒂：要怎么你才能接受现实？
莱奥（无力地）：你还对我隐瞒了些什么？
贝蒂：对你来说，靴子穿着紧就好象天要塌下来了！我们还能隐瞒什么！帕科一直想和你谈……但是，刚一谈，你就像神经病人似地大喊大叫。帕科不忍心和你再谈下去。
莱奥：为什么过去不对我讲？你在这方面是行家呀！
贝蒂：在哪方面？
莱奥：在给人说坏消息方面……甚至在讲座中你还教医生们……
贝蒂：现在我正式告诉你……
莱奥：很好。你已经对我讲了，请你走吧！
贝蒂（精疲力尽地）：不，我不走……
莱奥望着贝蒂，没有勇气赶她走。
贝蒂：如果你愿意听的话，我已同他断绝了关系……我这样做是为了你……昨天晚上他来我家，告诉了我你们之间发生的事……我对他说，在这种情况下，你怎么能丢下她一个人呢？他坚持说，那是因为你向来如此。可是，我非常了解你，我能想像出你的感受。就这样，我把他赶走了，向他要了钥匙，来到这儿想陪陪你……当我看到呕吐的东西和装安眠药的空瓶子，我感到出事了……你不知道我多难过呀……（哭着吐露了真情，紧张的神经放松了）。
莱奥：他知道吗？
贝蒂（继续哭泣，莱奥反倒没有眼泪）：他知道，今天早上他从机场打来电话了，在上飞机之前……
莱奥：他真的要去斯普利特吗？
贝蒂：是的，这会儿大概已经到了……
莱奥（直接了当地）：你们什么时候开始成为情人的？
贝蒂：是他决定去布鲁塞尔不久之前……帕科来看我，你们的关系非常紧张，他不愿意看到你痛苦……他不再爱你了，但他不知道如何对你讲……他到我这儿来，因为我是你的朋友，也是心理医生……我吿诉他，正因为我是你的朋友，所以我不能接受他这个病人……我介绍他去找我的一个同事，但我不知道他们是否见过面……帕科继续来看我，以朋友的方式，倾述他的痛苦……直到有一天，不知道怎么的，我们就拥抱在一起……
莱奥呆呆地听着贝蒂讲，她什么也没说，几乎一动不动。电话铃声响了，莱奥仍不动。
贝蒂：电话……
莱奥：是的，我听到了。
贝蒂：你不去接吗？
莱奥：不，你去接吧，找你的。你告诉他，我回来了，我全知道了。但是，你要等我走了再接……
莱奥起身向安赫尔走去……安赫尔拿着啤酒站在靠近门的地方，这个门通向莱奥的书房。贝蒂去接电话，她瞧了瞧莱奥刚刚消失的地方。
贝蒂（热情地）：谁呀？（茫然地）啊，她马上来接……（喊）莱奥，你母亲来的电话！
莱奥清醒过来，她已经把母亲忘了，她回来接电话。莱奥尽量把自己的态度和语调都装成与平时一样。安赫尔注视着她。
莱奥：妈妈，我正想给你打电话呢……
57A.罗莎住宅·内景·白天
母亲在电话里带着哭腔……
母亲：啊，我的女儿！我真难过！如果你父亲能活过来的话……
莱奥：妈妈，别哭了，我这就过去。跟你一块回乡下。我和你一起回去！
母亲（激动地叫起来）：我的女儿！我的心肝！
莱奥：我和你一起住一段时间……
母亲：我不愿意增加你的负担，你有你的事……（哭着）
罗莎抢过电话，也近乎歇斯底里。
罗莎：莱奥，你别理她！谁也没赶她走！
莱奥：我知道，罗莎。
罗莎：她一点儿也不讲理……我真没法子了！
母亲和罗莎又争吵起来，这已是习以为常。但此刻比往日吵得更凶。莱奥不知如何使她们安静下来，她只是说：我马上过去，你吿诉我……
莱奥几乎又要垮了。
58.公路·外景·白天
安赫尔开车，莱奥和母亲坐在后排。莱奥的气色很糟，她确实生病了。她的心碎了，尽管她竭力掩饰。
母亲在和安赫尔谈论着关于瘦的癖好……她把莱奥的不快当成是因为吃的少。
莱奥（毫无气力地）：妈妈，求你了……
母亲：你看她，说话有气无力的……安赫尔，您别挑食，现在这样很帅……
安赫尔听后笑了。
安赫尔：您放心，我非常贪吃……
母亲：莱奥小时候特别胖……她出生时，重5.2公斤，我折腾了两天，她出生时连呼吸也没有！感谢我公公，他曾是个军曹，他说：把孩子扔到院子里！我说，那她要冻死的！您不知道冬天院子里有多冷！多亏了我公公是军曹，我们把孩子放到院子里，她有了反应，孩子被救活了……
莱奥目光藏在深色墨镜后面，默默地听着母亲的话，尽量支撑着让自己别在母亲面前倒下。她在想，她的一生，从出生第一天起就要为生存而斗争。
母亲（对莱奥）：你记得吗，莱奥？
莱奥（有气无力地）：我怎么会记得呢！
母亲：不是指这个，我是说为村子写的一首诗……
清晨多么美丽，莱奥。
阳光灿烂，
花儿芬香，
河边的小树沙沙作响。
莱奥望着窗外，以便让母亲别看到她在流泪。母亲继续念诗：
树枝舞动，小鸟欢唱，
它们的鸣叫令我心醉。
听，羊群中传来的咩咩声多悦耳，
它们像团团的雪花映衬在茵茵绿草中。
这里还有间茅草搭建的小屋，
那是牧羊人歇脚的地方。
那边也有座白色的小屋，
比百合还洁白。
举目望前方的农庄，
农庄旁边是菜地，
靠着菜地有住房，
一座教堂耸立在中央。
山坡上橡树密布，
平原上果树成行，
树影在河中荡漾，
要问这是什么地方，
它就是我可爱的家乡。
59.母亲住宅前的街道·傍晚·村镇
汽车沿着莱奥母亲住宅前的街道行驶。车还没停下来，二三家已经听到了声音的邻居开了门。她们特别想看看是谁乘车来了。安赫尔第一个从车里出来，他打开了靠近母亲座位的门，帮助老人下车。
女邻居A：是哈辛塔！
女邻居A和C：当我们听到车声时，我们就议论，好象是停在了哈辛塔家门前。
母亲喜气洋洋地亲邻居。莱奥打开她的座位旁的车门下车。她脸色苍白，像个幽灵。
母亲（兴奋地）：莱奥和我一起回来了！
莱奥尽量露出笑容，也想投入众人的欢乐中。但她还没来得及向大家打招呼，便晕倒在地上。
安赫尔急忙跪下背起了莱奥，邻居们也挤过来想帮忙，她们呼喊着。
安赫尔：不用了，我自己能行……（抓住她）夫人，打开门（对莱奥母亲）。
母亲开了门，女邻居们议论着“脸色真难看”，“我也怕坐小车”。安赫尔把莱奥抱在怀里，他们进了屋。在众目睽睽下，就像新婚夫妻结婚的第一天进入洞房似的。至少安赫尔有这种感觉。
60.母亲往宅·夜晚·内景
莱奥仍感到很不舒服。她躺在床上，旁边的床头柜上放着一满碗汤。
母亲走过来，看了看汤碗，坐到床边。
母亲：你还是没喝汤……出什么事了，莱奥？
莱奥：我要疯了，妈妈……
母亲（安慰）：是你妹妹要疯了.可是你不会的……
莱奥：我会的，就像姨，像外婆那样发疯。
母亲：是因为帕科，对吧？
莱奥没吱声。她默默不语，望着四壁的模样已经足以说明是这么回事了。
母亲将右手放在前额上思考上。
母亲：我猜到了，我猜就是这么回事……好命苦呀，孩子！这么年轻就像牛没了脖子上的铃铛！
莱奥：牛没了铃铛……？
母亲：是的，迷失了……没有方向了，像我一样……
莱奥：像你？
母亲：我也是没有铃铛的牛，但在我这把年纪很正常……所以我回到了村里。当女人们在丈夫死去，或者丈夫跟其他的女人走了，反正是一回事……她们必须回到出生的地方……去教堂，和邻居们一起乘凉、祈祷，尽管你不信教……要不然的话，我们就像牛没有了铃铛一样……
莱奥一下子明白了不少事，她的孤独，她母亲的孤独……
莱奥：妈妈……
母亲：啊，女儿，我把你养大可是不容易呀！
61.母亲住宅·数星期后
莱奥的外表看上去很好，她的痛苦已从脸上消失了一些。
这是个可选择的场景。莱奥正在向母亲的女友们、几位上岁数的人学织花边。这时，母亲静静地走来，吿诉她，有她的电话。
61A.母亲住宅·内景·白天
莱奥走进屋里，拿起电话听筒，是阿莉西娅打来的。莱奥掩饰着说不出的惊异。
莱奥：你怎么知道我的电话号码？
阿莉西娅：是你最后一次交稿的时候给的……你不记得了吗？
莱奥（掩饰着）：当然记得……最后那次……
莱奥疑惑，她不知道阿莉西娅指的是什么。阿莉西娅没觉察到有任何异样，她显得很髙兴，也没怀疑什么。
阿莉西娅：我们太喜欢你写的这两本小说了！是这阶段你写的最好的作品……真正的阿曼达·格丽斯！
莱奥（迷惑地）：我真高兴……！
阿莉西娅：还有一件事忘记告诉你了，我看到一条消息，正在拍摄一部影片，故事内容和你的《冷藏库》一样。
莱奥：我也看到了。
阿莉西娅：太巧了，你看呢？
莱奥：我不清楚……
阿莉西娅：托马斯告诉我，我还不相信……你是不是用别的名字卖了这本书，会吗？
莱奥：我？你们不要这本书后，我就把它放到抽屉里了……现在还放在那儿……
阿莉西娅：当然，会不会被人偷走了？
莱奥：绝不可能。可是，你好好想想，只有你有副本，是不是从你那儿偷走的？
阿莉西娅：从我这儿？谁呀？
莱奥：你儿子呀，他是吸毒者……他不是第一次偷东西了……（不让对方打断）一个小时就能把副本复印完……因为你认为这本书写得太差，所以我甚至也没去注册……
阿莉西娅：你没注册？
莱奥：没有……我干吗要注册那种垃圾呢？
阿莉西娅：莱奥，垃圾也得注册！（疑惑地）我得去问问我儿子……最好我们忘记这件事。
莱奥：好吧！
阿莉西娅：重要的是，阿曼达·格丽斯又回来了！
莱奥：对，这是重要的！
62和62A.安赫尔住宅·内景·莱奥母亲住宅·内景·白天
安赫尔正在用打字机打字。电话铃声响了，他拿起了听筒。
莱奥（画外音）：安赫尔，我是莱奥。
安赫尔：莱奥！真让人高兴！
交替出现两个人在各自家中形象（莱奥从她母亲家打电话的）。
莱奥：是你把我的电话号码给梦幻出版社的吗？阿莉西娅刚刚来过电话……
安赫尔：是的，是我给的……为什么？
莱奥：她对我说，她收到阿曼达·格丽斯刚写好的两本小说，我向你保证，我没写这两本书，我有个把月没喝酒了，就是说，我没有迷糊！
安赫尔：你对她说这些了吗？
莱奥：没说……为什么？
安赫尔（喘气）：好险呀！
莱奥：是你写的？
安赫尔：是的……（关切地）他们一定不喜欢，天呀！他们准是发现了与过去的作品的不同，他们拒绝你了！多可怕呀！
莱奥（生气地喊叫起来）：不对！他们感兴趣！他们认为这两本书比以前的都好！可是，你怎么可以不告诉我，就把书寄去了呢？
安赫尔：我怕你拒绝我这种想法。请原谅我，你该高兴呀，这下你自由了！你什么时候回马德里？
莱奥：很快，我害怕……帕科已经开始办理离异的手续……
安赫尔：给我打电话，我特别想见你。
莱奥：好吧，我给你打电话。但是，我不喜欢你瞒着我做这些事，嗯？
63.马德里·剧场·外景·晚上
几个星期之后。
一个很像奥林匹克大厅建筑的独立剧院正面。周围汇集了很多观众，主要是年轻人。
安赫尔在人群中紧张地东张西望，苦苦地在等待。在他附近，也就是剧院的正面，有一个宣传布兰卡和安东尼奥表演的广告牌。他们两个人的名字写在最前边，安东尼奥还是编舞者。
终于，莱奥远远地出现了。
她走到安赫尔旁边，相互亲吻。安赫尔从上到下地打量莱奥。从外表看，莱奥比与安赫尔最后一次见到她的时候好多了，但安赫尔却不太好。莱奥发现他喝酒了。
安赫尔：跟律师谈得怎么样了？
莱奥：挺烦人的！
安赫尔：你看上去好极了！
莱奥（友善地）：你看上去不太好。
安赫尔：那是因为情绪。
64.剧院·内景
他们坐到了各自的位置上，周围坐满了人。莱奥手里拿着节目单。他们在谈论阿曼达。
莱奥：安赫尔，我感谢你，但我不愿意利用你……
安赫尔：我这不是第一次为其他作家当“枪手”。
莱奥：有人以我的名义写作，这对我来说是第一次。
安赫尔：你很快就会习惯的……很舒服的！
莱奥：是的，可是你呢？
安赫尔：我总是幻想能成为一位浪漫小说的作家。
莱奥：你真轻浮！你还要玩多久呀？
安赫尔：至少到合同期满……
莱奥：那你有什么交换条件呢？
安赫尔：我还没想呢，但如果你坚持的话……
莱奥：我坚持。
安赫尔想出来了，但他什么也没说。他不敢向莱奥要求他真正想要的。
安赫尔：我不敢……
莱奥：说吧，说个数字。
安赫尔：一个数字？你拿收入的百分之二十，像代理人一样……我拿百分之八十。你觉得怎么样？
莱奥：同意。
65.剧院·舞台·演出
安东尼奥和布兰卡在舞台上演出米勒·戴维斯的《索莱亚》。舞蹈的编排独特、精彩，对莱奥产生了很大的冲击。她从来没想到，这两个人这么有才华。
布景不多，但很精彩，很简单，也很美。布光很讲究。
布兰卡是个独具特色、深沉的舞蹈演员。她的动作有些传统，独树一帜。她的体形象是经过改造了。莱奥无法相信眼前这个女人几个月来一直为她做饭、洗衣服。安东尼奥也像是另外一个人，非常具有男性的魅力。他与母亲合作演出的舞蹈不论是编排，还是动作，都可谓是精彩绝伦，使人根本看不出这是他们的首次演出。
安赫尔看了看莱奥，发现她很激动。他拿出一个小酒瓶，呷了一口。
66.剧院化妆室·内景·晚上
布兰卡还未卸妆，她在招呼几位熟人，其中有莱奥的妹妹罗莎，她穿着“出门的整齐服装”。罗莎是陪着一个女理发师来的，是她的邻居。人们发现，莱奥在有点醉意的安赫尔的陪伴下向化妆室走来。姐妹俩热情地打招呼。她们没想到在这儿相遇。
莱奥：罗莎！
罗莎：莱奥！真没想到呀！
莱奥：我是直接从老家赶来的。
罗莎：我知道了，妈妈告诉我的。和律师的事办得怎么样？
莱奥：还行……（对布兰卡）布兰卡！
莱奥吻布兰布，拥抱她。
莱奥：演出太精彩了？你不知道我有多激动……
罗莎：真的吗？
莱奥介绍。
莱奥（对布兰卡）：这是我妹妹罗莎……
罗莎：我们认识……
莱奥：啊，是吗？
罗莎：当然了，在电话中谈了那么多次，我们成为朋友了……
布兰卡：罗莎告诉我好多关于乡下的事……
罗莎：她给我讲这里的事……
布兰卡（对罗莎）：你怎么没告诉我，太太今天回马德里？
罗莎：我今天下午才知道的。
布兰卡：冰箱还空着，房间也没收拾……
安东尼奥头发水淋淋的从卫生间出来。
布兰卡：安东尼奥，你看谁在这儿！
安东尼奥不知所措地望着莱奥。安东尼奥看上去更成熟、更像男子汉、更吸引人，也更完美了。莱奥对他笑了笑，安东尼奥恢复了自信。在莱奥的主动下，相互亲吻问候。
安赫尔站在一旁，尽管他没有融入进这一群体，但他是这一切的见证人。
安东尼奥：你喜欢吗？
莱奥：喜欢极了！我夺去了你们那么多的时间……我怎么也没想到我的女仆是艺术家……你也是！
布兰卡：太太对我们的帮助太大了！
安东尼奥：出场之前，她还心呢……
布兰卡（对罗莎）：问题是，我好长时间没跳舞了，（对莱奥）这并不等于说，明天我不去给您收拾房间了。
67.大街·外景·夜晚
安赫尔和莱奥默默地走着。安赫尔在踢几个扔在地上的纸盒子。莱奥望着他，显出忧郁的神色。安赫尔发现了，立即不再踢了。
安赫尔：你怎么了？
莱奥（严肃地）：没什么……
安赫尔：不会没什么。在化妆室里，你很兴奋，可现在，你快要哭了。我就这么让人讨厌？
莱奥：看到你踢盒子，我想起了帕科……三年前，我们去雅典，那里不像马德里，几乎没什么酒吧……我们就在大街上漫步……帕科就像你刚才那样，踢纸盒，像一个孩子……这是那次旅游中，我记得的唯一一件高兴的事……
安赫尔（大声地）：从现在起，绝对不许踢球！只能跳舞！如果陀螺能跳舞，我也就跳！
莱奥笑了。
安赫尔开始在大街上模仿着安东尼奥跳舞，在旋转后他摔倒在地。莱奥认为他完全醉了。
莱奥靠近他，想把他拉起来，但是安赫尔太重了，莱奥很吃力。当她扶起他时，安赫尔把头靠在了莱奥的肩膀上，有些难为情或许是想掩饰他的悲伤。
安赫尔（脸仍靠在莱奥的肩上）：你记得《卡萨布兰卡》吗？记得英格丽·褒曼第一次来到罗奇咖啡馆吗？他们坐在同一张桌子上，汉弗莱·鲍嘉由于激动而更加严肃，面无表情。
莱奥盯着安赫尔，希望他快点说完。因为一般情况下，很难和醉鬼争论什么。安赫尔的头离开了莱奥的肩膀，他望着莱奥。
安赫尔：英格丽问他，是否还记得他们最后一次见面，那是在巴黎……鲍嘉面无表情地回答她：我永远不会忘记那一天（那天德国人占领了巴黎）。德国人穿着灰色衣服，而你穿着蓝色……
莱奥紧紧地盯着安赫尔，好象在问他，要说到什么时候呀！
安赫尔：那天你穿着蓝色衣服，逃避着你的生活，但却闯进我的生命里……
安赫尔指的那天，就是莱奥最后一次见到丈夫的那天，她想自杀的那天；回忆这一天会使她痛苦，只能随着时间的流逝，来减轻她的痛苦。
莱奥（有些粗暴地）：我不想记起那一天！
安赫尔：可我永远记得那一天……
莱奥掩饰着自己的不快，尽量别惹烦这个喝醉的安赫尔。但是她的语调无法避免地变硬了。回忆那一天，就会把他们分隔开。
莱奥：来，安赫尔，我送你回家。
安赫尔：你要留下来陪我。
莱奥：不行。我要回自己的家。
安赫尔：就一个人？
莱奥：是的。
莱奥的声调越来越强硬。
安赫尔感到这一点，他又开始刻薄起来。
安赫尔：你现在变得真坚强呀！我更喜欢你在脆弱的时候。
莱奥（礼貌地表示气愤）：我现在还是脆弱的，我的箱子还在车上，我不敢取下它上楼回家。但我要学会在这个没有帕科的家中生活。
安赫尔：那么我们喝一杯吧，酒会使你勇气倍增。
莱奥（坚决地）：我也要学会，没有酒、没有帕科能够生活……越早学会越好！
莱奥转身走了，留下安赫尔只身一人。
68.莱奥住宅·内景·夜晚
莱奥打开房门，进去后关上了门。
她一动不动地站了一会儿，她不知道将要面对的是什么，但有一点是可以预见的：只有孤独地生活。
她把箱子放到门厅，第一眼就看出，帕科的东西没有了。她深深吸口气，没有想好是不是再往前迈一步。大门的自动铃响了，她大吃一惊，不知如何是好地进入厨房，墙上挂着对讲电话。她认为可能是帕科，或者安赫尔。
铃声又嘀了，莱奥离对讲电话很近。
莱奥：我不想接。
但是她马上就拿起了听筒。
莱奥：谁呀？
安东尼奥（画外音）：是我，安东尼奥。
莱奥：安东尼奥？
安东尼奥（画外音）：对，給我开门吗？
莱奥有点不相信自己的耳朵，她按了一下自动开门电钮。
69.走廊·内景
稍后，莱奥给安东尼奥开了房门。她向楼道望着，安东尼奥刚出电梯，当他还未走出门口，莱奥就问：出什么事了，安东尼奥？
安东尼奥：我母亲一定要我给您送东西来……
安东尼奥拿着两个塑料袋，―个装着吃的，另一个袋里是喝的。
莱奥：进来吧，都这个时候了还麻烦你！
安东尼奥进屋。他们一起进了厨房。闲谈时，安东尼奥把塑料袋里的东西放进了冰箱。
安东尼奥：您知道……
莱奥看到了一瓶威士忌。
莱奥：威士忌！我已经戒酒了，你知道吗？如果你陪我喝，我就又想喝了。来一杯吧？
安东尼奥：好吧，当然了。
在沉默中，莱奥倒了两杯酒。
莱奥：我没有冰块，没关系吧？
安东尼奥：没关系。今天晚上您睡这儿吗？
莱奥：是的，至少我要努力这样做。
安东尼奥：一个人吗？
莱奥：是的，为什么？
安东尼奥：您愿意我留下来陪您吗？
莱奥惊愕了，这个问题提的过于及时，莱奥毫无准备。但她聪明地不做正面回答，这掩盖了她的惊愕。
莱奥：如果你想像你说的那样和我睡觉，你得要称呼我为“你”。
安东尼奥（改正）：那么，你愿意我留下吗？
莱奥：安东尼奥，你别耍我了。（瞧着他）喝了这杯酒，走吧！干杯！
莱奥与安东尼奥碰杯，脸上露出了“这个小伙子真逗”的表情。
安东尼奥（喝酒）：首先，我要向你认错（严肃地）。
莱奥：如果你要吿诉我，从你第一眼看到我就迷上了我，那你就别认错了！
安东尼奥：不是那么回事。（严肃地）我从你这儿偷了几样东西……
莱奥：什么？
安东尼奥：几件不重要的东西。
莱奥：是乘我不在时，你偷的吗？
安东尼奥：不是的，你在家。我利用你记性不好……拿走点东西……我还从垃圾桶里拿走了你的小说《冷藏库》……我把书给了一个朋友，他重新打了一遍，将书卖给了一个制片人。现在正在拍成电影，我不知道你是否知道……
莱奥：我知道，我看到这条消息了，（想了想）啊，原来是你！
安东尼奥（注意到）：可我不是贼……
莱奥（嘲讽地）：不是，当然了……
安东尼奥（解释）：我用这笔钱组织了这场演出……我没别的办法弄到钱，我讨厌总是替别人演出……
莱奥：那你母亲也偷我东西吗？
安东尼奥（气愤地）：我母亲？不会的！她特别反对偷东西！开始时，她什么也不知道。当她发现我偷了东西后，她吵起来了！……你记得帕科先生回来的那天吗？
莱奥：记得，记得。
安东尼奥：那天在这儿，她和我吵起来了……
莱奥：是的，做海鲜饭那天。
安东尼奥：那天吵架是因为头一天，她撞见我从这儿拿了东西……她不愿意演出……我母亲爱您。
莱奥（感动地）：我也爱她。
莱奥继续喝酒，斟酌着，思考着。
安东尼奥：她让我天天都记住，我们欠您很多……
莱奥（突然地）：那你今天晚上是来还债的……
安东尼奥默默不语，喝酒。
莱奥：那你想和我做爱多少次能还清债呢？你看我值多少？
安东尼奥（难为情地）：别问我这种事情，求您了。等我有了钱，我会都还给您的。
莱奥（语气更为轻松）：不必了。你投资的太对了，今晚的演出真精彩！
安东尼奥：您说的是真心话吗？
莱奥（边说边喝）：生活就是这样！多么残酷！多么不可思议！多么难以预料，但有时还是公平的！
安东尼奥（不明白莱奥的话）：您的意思是……
莱奥的眼中流露出热情的光芒，安东尼奥也受到了感染。
安东尼奥：好吧，我是留下还是走？
莱奥（开朗地）：不用了，喝完这杯酒就走吧……趁我还能控制住自己之前，走吧。干杯！
她与安东尼奥碰杯。两个人喝酒。
莱奥送安东尼奥到门口。
69A.莱奥住宅·门口
莱奥：非常谢谢你，安东尼奥。
安东尼奥：为什么？
莱奥：因为你在我生活最黑暗的时候赋予了新意，你让我忘记了帕科……刚才过的15分钟里，我就没再想起他。
在安东尼奥想再次问莱奥，他是否留下来之前，莱奥就把门关上了。
70.安赫尔住宅·内景·夜晚
安赫尔面对壁炉而坐，大沙发几乎把他的全身都遮住了。壁炉里的火烧得正旺。在一个小桌上放着一瓶酒和一个杯子。门铃响了，安赫尔感到意外，但他没表现出来。
他领着莱奥来到客厅，安赫尔又坐到刚才那张沙发上，莱奥坐到另一张对着壁炉的沙发上，她和安赫尔对坐着。停了一会儿。
莱奥：这使我想起《名与利》，两个作家朋友远离尘市，面对壁炉干杯。
安赫尔：可是你戒酒了，再说，他们干杯是在除夕夜。
莱奥：那么，你请我喝一杯，我就把今天晚上当成除夕夜……
安赫尔给她倒了一杯酒。莱奥拿起酒杯，呷了一口。
安赫尔（一动不动、平心静气地提出要求，但在他的语气中没有乞求）：吻我……如果是除夕夜的话，我就要享受良宵……而你是这里唯一的女性。
传来了《望月谣》的笛子声和卡埃塔诺·贝罗索甜美的嗓音。
莱奥靠近安赫尔，吻他的嘴唇，然后又坐好，互相干杯。
他们的形象固定了……但是壁炉里的火仍在熊熊燃烧，火苗越来越大。这是画面上唯一活动的景象，其他的都是静止的。
卡埃塔诺唱的优美歌谣是让莱奥、安赫尔和观众听的。他温存柔情地唱着，象唱摇篮曲。
片尾字幕。
（全剧终）
我的秘密之花La flor de mi secreto(1995)
又名：爱火花(港) / 窗边上的玫瑰(台) / 我的神秘之花 / 窗边的玫瑰 / 爱·火·花 / The Flower of My Secret
上映日期：1995-09-22(西班牙)片长：103分钟
主演：玛丽萨·帕雷德斯 / 胡安·埃查诺维 / 卡梅·埃利亚斯 / 萝西·德·帕尔马 / 丘斯·兰普雷亚维 / 基蒂·曼维尔 / 华金·柯特斯 / 马纽埃尔·巴尔加斯 / 伊马诺尔·阿里亚斯 / 格洛里亚·穆诺兹 / 胡安·乔斯·奥特圭 / 南乔·诺沃 / 詹迪·莫拉 / 艾丽西娅·阿吉特 / 马里索尔·穆里尔 /
导演：佩德罗·阿莫多瓦 / 编剧：佩德罗·阿莫多瓦 Pedro Almodóvar
