更新时间:2016-07-29

anassi • 潮涨海岸:只比短评多了几十个字，就变成影评学习

直到电影结束也没有看懂，但并不妨碍我津津有味地看完它，我想吸引我的是有趣、奇妙、黑暗和夸张，以及超可爱萝莉的超神表演。
讲了什么？残忍现实的黑暗奇幻映射吗？导演看到一则新闻，一个小女孩与死去多日的爸爸在一起生活，然后发挥想象拍成电影。我不相信人心可以自发如此黑暗的想象，但现实可以。
编剧技巧？遇见推动吧，不停地遇见新的人和事。
总之，摄影色调和表演都很优秀。
喜欢这种风格，奇幻有趣，让你扶着下巴看。

不错的评论：
癫狂夫妻双人组.嗜酗朱古力海洛因醉生梦死.甘缔女王的维京式葬礼.秃头男带着鱼网和目镜在草野里游水.大树根潜水艇.黑色寓言式探索儿童的双重世界幻想奇妙物语,无比纵深大大大衣柜.与干尸一起生活不必担心意见分歧.大房子有倒塌的危险,整栋倾斜潜入地下地底蓝色的海洋.暖色与冷色调总交替出现。——陈天心

火车出轨，却完成了女孩和现实的接轨——toba yang

于是，在这个“爱丽丝仙境”中，现实被幻想成童话，小孩模拟着大人的言行，善恶美丑以一种新的方式重组。
卡夫卡说：在比喻的世界里，比喻就不是比喻了。因此，在Terry的“爱丽丝仙境”中，这些看似荒诞的幻想也变成了一种真实。——海洋、潜艇、鲨鱼，以及形单影只的英雄。
Jodelle将Rose的早熟、寂寞、天真、心机演绎得入木三分。她不仅在服饰装扮上模仿成人，心理和思维方式上也是如此。Terry通过这种由内而外极不协调的搭配，来表现成人的审美标准嫁接于童话的荒诞，——影生人

最终，故事几乎是落在了现实主义上，甚至逼近于批判现实主义。——老晃

这些天看了不少片子，其中最high的当属tideland，是根据小说改编的。一个小女孩，父母都是典型的不良父母，爸爸搞摇滚，特别脏的那种金属，长头发，破皮衣还有大皮靴，妈妈不干活，每天在家爆吃巧克力。这对夫妇，每天在家注射，小女孩特别乖，每天给他们cook好，送到手边，服务相当周到。一天，妈妈暴死，爸爸就带着小女孩逃跑了。去了一个荒地里的房子，只有一个邻居...不久爸爸也暴死了，小女孩却不知道那是死亡，每天和爸爸的尸体为伴...相信书会更精彩，挺让人心痛的，一个小女孩孤独的世界，一个色彩斑斓的无底洞。——田原

当来到乡下之后，空旷的草地成为孩子梦中的天国，在这里没有其他任何人的干扰，可以尽情的让幻觉蔓延，大片的枯黄草地正像一望无际的大海，在风中潮涨潮落，远处的铁轨正是海岸线，驶来的列车也成了妖怪恶鲨。
开头段落始终是以Rose的视角为影片的主视角，拍他父母的时候大多为仰拍，有些变形的脸更有压迫感，突出Rose现实生活中的压抑和亲情的缺失。之后的镜头常常是倾斜的，不规则的构图更多带有超现实的意味，同时也增加了恐怖气氛。
——桃桃淘

还是贴出桃桃的整篇影评吧，影评的典范样式（1，导演和背景简介 2，剧情简介 3，剧情点解和分析 4，技法分析 5，总评 6，延伸发散）：

在对导演的风格进行分类的时候，有两个导演总会被我分在奇幻风格下，一个就是《剪刀手爱德华》的蒂姆•波顿，另一个则是《妙想天开》的特里•吉列姆了。两人都喜欢讲些孩子式的童话故事，不过他们的童话常常是黑色且阴沉的。只是蒂姆•波顿的电影更阴郁压抑些，而特里•吉列姆的电影则更嬉皮恶搞一些。
特里•吉列姆电影的嬉皮风格最多的是在他的《赌城风情画》里呈现的。而说到他的恶搞，应该是跟他的另一个身份有关，因为他同时也是英国著名喜剧团体“巨蟒组”的成员之一，而特里早期的几部电影如《巨蟒与圣杯》、《时光大盗》、《人生七部曲》等也都是跟这个“巨蟒组”有关的，在那几部电影里，特里•吉列姆坚持着无厘头恶搞式的风格。——导演及电影背景简介
特里•吉列姆的新作《涨潮海岸》延续了其已有奇幻风格，不过相比其早期作品，这一部则更显深沉和更多思考了。
《涨潮海岸》里，特里仍然在讲着他的奇幻童话，小女孩Rose的家庭是不幸的，她有一对疯狂的父母，两人都是吸毒者，生活也非常的糜烂混乱，终于有一天，母亲因毒瘾发作死去，父亲带着Rose回到了乡下的祖母家，在这个相对封闭的乡下小地方，Rose构建着自己的梦中王国。
像所有奇幻风格的电影一样，小女孩将一些现实中的东西幻想成了童话场景，会说话的松鼠，通向另一个世界的兔子洞，几个通人性的玩偶脑袋，还有邻居家的船长和女巫，一切都是这么不可思议，一切又都是有迹可循的，超现实的场景源于女孩自己对现实境遇的美化，现实里任一样东西都成了童话中的道具。——剧情简介
沉迷于梦境，是因为对现实的不满。现实中的Rose是一个非常孤独的孩子，家里的生活一团糟，堕落的父母无暇关心自己的孩子。Rose的唯一伙伴就是几个玩偶，与玩偶的对话也表明Rose在现实中的孤独。当来到乡下之后，空旷的草地成为孩子梦中的天国，在这里没有其他任何人的干扰，可以尽情的让幻觉蔓延，大片的枯黄草地正像一望无际的大海，在风中潮涨潮落，远处的铁轨正是海岸线，驶来的列车也成了妖怪恶鲨。在这个梦境的世界里，Rose遭遇太多有趣的经历，就像童话故事里爱丽丝的冒险，即有些心悸，却又乐趣十足。同时，幻境中的Rose一直认为已死父亲只是在睡觉，腐烂的尸臭味被她解释为父亲再放屁。因为，无论在梦境中还是现实里，父亲都是不能死的，毕竟那是她生活唯一的希望，于是，Rose一直沉浸在这个梦境之中，享受着。
同样沉浸于童话梦中的不止Rose一个人，唯一的一对邻居姐弟也同样生活在Rose构想的童话中，他们不但是Rose梦想中的人物，同时在帮助Rose完善着这个童话。而且，他们也一直是静静的守着自己的童话，始终不愿走出。患有羊癫风的弟弟Dickens幻想自己是个船长，他每天都带着潜水面罩在草地里游泳，各种破烂都是他船上的法宝，他的梦想就是消灭铁轨上疾驰的那个巨型怪兽。他的姐姐，一个疯疯癫癫的家伙，同样需要幻想来维持，她把因自己而死去的妈妈做成干尸，她认为妈妈只是在睡觉，而并没有真正死去，用幻觉给心灵以慰籍。同样沉迷于幻境的还有Rose的父亲，每次吸毒之后，他都要在音乐中回到曾经的梦中，借以远离现实的痛苦。只是，他永远留在了幻境。
当Dickens的炸弹将“妖怪鲨鱼”火车炸的时候，大量的伤者把Rose带回了现实世界，封闭的空间被打破之后，Rose又将重新回到现实中，重新面对一切痛苦，也许，那个妇人会收养她，电影也就温情多了。——剧情点解（重点描述）和分析
开头段落始终是以Rose的视角为影片的主视角，拍他父母的时候大多为仰拍，有些变形的脸更有压迫感，突出Rose现实生活中的压抑和亲情的缺失。之后的镜头常常是倾斜的，不规则的构图更多带有超现实的意味，同时也增加了恐怖气氛。
布里奇斯不愧是好莱坞的无冕之王，这是他与特里•吉列姆在《渔王》之后的第二次合作，在表演风格上，颓废的造型更像他在《谋杀绿脚趾》里的样子。而嬉皮的作风则延续了《赌城风情画》里的感觉，全片虽然戏分不多，却是一个格外有趣的角色。小女孩Jodelle Ferland作为主人公，里面有大段的个人表演及独白，作为一个小演员，也是难得的精彩。
——（摄影剪辑后期、演员表演、导演编剧等）技法分析
扳起脸的特里•吉列姆走起了温情路线，在梦想中遨游的他不再恶搞，棕黄的色调带来暖暖的感觉。不过在温情同时，不说笑话的吉列姆突然像个闷瓜，封闭的环境，简单的人物和大段的独白，电影显得有些沉闷。对超现实段落的描写也没有借助过多的特效场面，而是更多的通过演员的表演来展示，观众只能通过演员的表演进行超现实场景的想像，使得电影成为一部披着现实主义外衣的超现实电影，并不精彩的视觉成为这部奇幻电影的硬伤，因此这也只能是特里•吉列姆的中上之作。
——总评（优缺点）
电影结尾处，从梦境回归现实的Rose说：“我很饿”。突然想起，在梦里是不用吃饭的。。。
——延伸发散