更新时间:2015-04-05
filmchild • 竹屋:竹屋--日本身份的李香兰
終於有機會在大屏幕上看看彩色的李香蘭，聽聽她講英文。雖然，已經不是滿映時期，那個韶華年代，可愛又百媚的女孩，但仍然不失為是一個風情萬種、有些西化的美麗女人。
李香蘭的一生，彷彿始終被各種意識形態塑造著，滿映的時候，她需要扮演一個中國人，愛上日本英俊少年。50年代，她又需要扮演一個從小學習服侍男人的日本女人，愛上一個美國大兵。她的名字的一次又一次改寫，成為她被反覆塑造的身份的一次次符號。
只是所有的相愛，所有的情感動力，基本上都是李香蘭被扇一巴掌，然後就愛上了。據說，這在情感創傷中，扇巴掌是很重要的一種特質和情感訴求。
从這個電影中，也可以一窺當時的美日關係。美國人的自信和傲視一切的心態，加之利用美國小混混在東京街頭的肆意妄為，難怪當時的日本對該片的評價不高。
或許，當時的日本人，看到這樣的電影，多少可以明白一下，滿映時期的他們，拍攝的那些電影，比起50年代的美國，更是喪心病狂。難怪，今天沒有日本觀眾起身鼓掌，反而是美國人笑的很開心。
李香蘭的一生，彷彿始終被各種意識形態塑造著，滿映的時候，她需要扮演一個中國人，愛上日本英俊少年。50年代，她又需要扮演一個從小學習服侍男人的日本女人，愛上一個美國大兵。她的名字的一次又一次改寫，成為她被反覆塑造的身份的一次次符號。
只是所有的相愛，所有的情感動力，基本上都是李香蘭被扇一巴掌，然後就愛上了。據說，這在情感創傷中，扇巴掌是很重要的一種特質和情感訴求。
从這個電影中，也可以一窺當時的美日關係。美國人的自信和傲視一切的心態，加之利用美國小混混在東京街頭的肆意妄為，難怪當時的日本對該片的評價不高。
或許，當時的日本人，看到這樣的電影，多少可以明白一下，滿映時期的他們，拍攝的那些電影，比起50年代的美國，更是喪心病狂。難怪，今天沒有日本觀眾起身鼓掌，反而是美國人笑的很開心。
