更新时间:2016-02-15
车百万 • 羞辱:黛德丽的“脸”
以一种幽默调侃的方式颠倒了男女的寻常权力秩序，在故事中建构了一个近乎神的完全主体性的女性形象、女间谍（吊诡的是又是以最男权的电影语言形式来实现，摄影机的男性窥视，恋物化的女明星），最后借剧中人物之口给出电影自己的意义阐释，最高潮的点不在于男女的权力对峙，而是个人与国家机器，日常生活与战争状态，男女情感与谍战阴谋，总之是身体与一切反身体的、压抑性的权力结构的对峙，最后当然电影通过军官在女主角被枪毙之后的敬礼致敬了这一普通的女人/蛇蝎美人？在这个意义上故事却又是一个不折不扣的古典悲剧
当然，一切成立的先决条件是（导演对此极为自觉，无论是形式还是内容无非只是围绕着）玛琳·黛德丽惊为天人的表演，或者，不需要表演？而只需要那张风华绝代的脸（那双“眼睛”）？ 该片堪称活生生的理论教科书，玛琳·黛德丽 真是balaz等电影理论家所反复强调的电影媒介的核心——可见的人类的脸，具有无穷魅力、无限表意可能的，现象学意义上的脸——的道成肉身。
当然，一切成立的先决条件是（导演对此极为自觉，无论是形式还是内容无非只是围绕着）玛琳·黛德丽惊为天人的表演，或者，不需要表演？而只需要那张风华绝代的脸（那双“眼睛”）？ 该片堪称活生生的理论教科书，玛琳·黛德丽 真是balaz等电影理论家所反复强调的电影媒介的核心——可见的人类的脸，具有无穷魅力、无限表意可能的，现象学意义上的脸——的道成肉身。
