更新时间:2012-08-08

！！！！！ • 耶利米启示录:评论耶利米啓示錄

菲律宾电影导演拉夫达兹的这部长达540分钟的电影史诗的确深入人心。整部电影分为两个部分，第一部分大致为前五个小时，耶利米随他的同伴们骑牛去城里卖工艺品，耶利米听说台风要来，于是坚持要离开团体。耶利米走到了一条岔路口，有两条路，一条是好走的泊油路，另一条是难走的土路，耶利米走了土路，台风来临时他在一个空房子里住了下来，晚上，来了一些人向他讨要食物，随后那几个人还没走他就睡了。第二天清晨，耶利米发现它的牛不见了，于是他就抱了警，警察分别调查了在场的人，却没有调查出结果，警察局的局长给了他一些钱，让他离开，耶利米乘车去找他的同伴，并给他们说了自己的经历，他们给了他一些钱，叫他先回家。第二部分讲述了耶利米在汽车还没有到达家乡的时候执意要徒步回家，但是要经过一片森林，耶利米穿过森林后发现了一个空房子，晚上里面有几个流氓在计划强奸并杀死一个少女，耶利米第二天去找了警察，说了情况，并说了他所听到主谋的名字，警察知道主谋是当地一个有权有势的人的儿子，所以不打算制止这件事，叫耶利米不要再给任何人说这件事，并且说不叫他多事，耶利米找了教堂，对牧师说了这件事，牧师说叫他祈祷，耶利米在教堂哭了起来。后来，耶利米再次找到了警察，警察很生气，带他到了树林里毒打了耶利米一顿就把他丢在那里自己走了。耶利米在树林里面对天空对上帝祈求以徒步行走且绝食四十天来换取少女的性命。
整部电影极少的近景，用极端黑白长镜头来渲染压抑的气氛。拉夫达兹在摄影风格上通常只有主观镜头时是运动镜头，全片只有一个运动镜头是非主观的，而电影中的其他镜头都是固定机位长镜头，摈弃了各种花哨的特技，甚至不实用长焦，景深，以静态的镜头去观看人物动态的表演，尤其是电影的前两个小时，每一个镜头都是完全不动的，人物的行走，运动也极其的简单，陪着菲律宾乡村美景，单个镜头所括含的极大空间。。。。。。如画一般。估计导演是按剧本的故事发展顺序所拍摄的，因为后来镜头在固定机位的情况下也开始一些简单的横向运动了，相比于洪尚秀的“北村方向”，镜头的运作显然不如后者，但对于整部电影的整体来说，要比后者强多了。
让观众最能记住这部电影的应该是片中的主观镜头了，大约在影片四百分钟左右时，有一个长达一个小时的长镜头（对于叙事性的长镜头长度来说，这个镜头的长度在据我所知的镜头中排第二了，第一是索科洛夫的“俄罗斯方舟”。这个镜头是主人公处于窥视状态下的镜头，仅仅是在讲述富家子弟计划奸杀那一段，配着大量的音乐（个人感觉这属于配乐，也是全片唯一一次配乐，长达一个小时），先是摇滚乐，之后是没有明显节奏的噪音，最后是吉他弹奏的乡村民谣，其实这是拉夫达兹亲自弹奏的（据说他在菲律宾组建了他自己的乐团）。
导演是想给我们揭示社会罪恶的泛滥成灾，片中在耶利米的牛被偷的时候警察说：“我从小就想成为警察。（好似是这么一句话，也许我记错了）”他认为警察是正义的象征，可是在最后同一个警察却没有去制止罪恶，反而是将揭示罪恶的人揍了一顿。听别人说这部电影好似有什么隐喻，但由于不了解菲律宾历史，暂时不知道。这部电影还有一个特别之处，就是用大量与故事无关的镜头去拍摄社会底层人民的生活，个人感觉还是相当真实的。
对于喜欢极端风格化的艺术片影迷（最好是能经受得了枯燥）来说，这部电影的确不妨一看。