更新时间:2009-01-16
霓朵 • 人面桃花:变奏桃花相映红
鉴于豆上缺少该片的影评，不久前有幸在高校里看过杜导放映过该片的okyo就做
第一个吃螃蟹的人吧。或许这称不上一篇影评。有些平铺直叙，我在挑战记忆的同时
真诚的希望能尽量重现纪录片的原貌。
杜海滨 2005年 98分钟纪录片。 描述的是在成都男同酒吧“变奏”夜夜上演的男人反串女人的演出。片首语写到，白天他们过着正常的生活，晚上各各人面桃花。
全片由三条感情主线构成：
1）“莎姐”与变奏老板：
“莎姐”是“变奏”资格最老的反串表演者。他至今在此表演是源于和变奏老板的不了情，虽然这份感情里包含的成分现已难于用爱来形容，经历过几十年的光阴如梭，世事变迁，“莎姐”对这段感情的描述已经平和了许多。他至今最还念的是和老板年轻时的那段日子，那时他爱的这个小伙子还不是“变奏”的老板。两人一文不名，住在一起，“莎姐”曾为了他能过体面日子出去偷，回来供他花销。后二人也因此事的败露而大打出手，感情也渐渐在细碎的生活中分道扬镳。“莎姐”说至少曾经还爱过，所以自己仍在“变奏”做反串表演，二人亲人般的照顾还在。他喜欢听人叫他“莎姐”，平日这个渐被岁月刻上痕迹的中年男人喜欢烹饪，喜欢给娃娃做可以冬夏更换的漂亮衣服。“莎姐”老了，但他坚持用跳舞来祭奠磨折却充满激情和向往的青春。他披着波浪假发端坐在沙发上吞云吐雾，是那么丰姿绰约。片中的一个飘飘说，男人之间说到底只有钱，谈不上感情。而“变奏”老板坐在暗处，“男同是一条死路，如果是这样的人，注定无路可走。”
2）青青与袁静：
青青说，有女孩向他示爱他会感到恶心。他和一个叫袁静的女孩是为了给父母个交代才结为了夫妻，不小心有了儿子，但他不知该如何照顾他。对这个孩子的未来，他既没有想法也不准备去承担责任。而袁静是因为爱才和青青结婚的，即便知道他的性取向不在女人身上，却还是义无反顾
3）西西与薇薇：
一个飘飘，一个拉拉，他们是除了亲人外最亲近的人，两人无话不谈。西西白天给人推油按摩，喜欢偶尔幻想来光顾店面的男子。他对着镜头笑容狡黠又自然的形容即便和薇薇同在一张床上身体接触也不产生任何感觉。两人还会交流彼此心仪的男女朋友。
导演杜海滨形容拍摄过程中也会紧张，也有疑惑。但最令他动容的一个片段是一个失恋的拉拉问台上驻唱的飘飘歌手：“你能给我一个拥抱么？”他说，我从未抱过一个拉拉，可是我可以破例一次试一下”。台下掌声响起，导演说那场面着实让他触到一种会忘记性别的感动。导演参与其中，他才知世界上除了男人与女人之间的天然情感，拉拉和飘飘也渴望真情感，渴望爱与被爱。导演说最怕他们不真实表现自己，在镜头前隐匿自我的个性导致过度的表演充斥画面。所以导演采用碎片式切割画面而造成时间断裂，从而削弱表演成分。
“虐恋是这样一种情形：它是我们自成为一个同性恋者以来就一直向往的，一种在真正的硬汉之间发生的性游戏，它是一座剧场，如果异性恋男子在一起也会这样做的。它又是一座脆弱的剧场，是一座无声的舞台……它不是负罪感的表现——为了打破社会对同性恋的禁忌——虐恋的规则表达了一种精致的快乐，通过自己的漫画形象摧毁我们受压抑的社会形象。(转引自Grant，235)”三段看似独立又宿命感浓郁的情感交织在变奏的舞台上，灿若桃花。后来，西西离开了“变奏”，要出去寻找自己另一片自由天地。街头寻访一个出租司机：知道什么是飘飘么？司机回话：“飘……飘？那是什么？现在年轻人的好多时髦词都绕得人跟不上时代了。”全片在司机僵凝在空气中的疑惑里戛然而止。
杜导在现场强调，由于只能小范围放映，和片中的每个演员都是签了协定的。采取这样的放映方式，无形中让高校学生成为二级传播层面上的那头信息源。对这个群体多一些了解，也让更多人摘下有色眼镜去了解这个群体。(文中均系作者个人视角来还原和诠释该纪录片，如有不符或偏激言语与该片所表达的主题无关）。
第一个吃螃蟹的人吧。或许这称不上一篇影评。有些平铺直叙，我在挑战记忆的同时
真诚的希望能尽量重现纪录片的原貌。
杜海滨 2005年 98分钟纪录片。 描述的是在成都男同酒吧“变奏”夜夜上演的男人反串女人的演出。片首语写到，白天他们过着正常的生活，晚上各各人面桃花。
全片由三条感情主线构成：
1）“莎姐”与变奏老板：
“莎姐”是“变奏”资格最老的反串表演者。他至今在此表演是源于和变奏老板的不了情，虽然这份感情里包含的成分现已难于用爱来形容，经历过几十年的光阴如梭，世事变迁，“莎姐”对这段感情的描述已经平和了许多。他至今最还念的是和老板年轻时的那段日子，那时他爱的这个小伙子还不是“变奏”的老板。两人一文不名，住在一起，“莎姐”曾为了他能过体面日子出去偷，回来供他花销。后二人也因此事的败露而大打出手，感情也渐渐在细碎的生活中分道扬镳。“莎姐”说至少曾经还爱过，所以自己仍在“变奏”做反串表演，二人亲人般的照顾还在。他喜欢听人叫他“莎姐”，平日这个渐被岁月刻上痕迹的中年男人喜欢烹饪，喜欢给娃娃做可以冬夏更换的漂亮衣服。“莎姐”老了，但他坚持用跳舞来祭奠磨折却充满激情和向往的青春。他披着波浪假发端坐在沙发上吞云吐雾，是那么丰姿绰约。片中的一个飘飘说，男人之间说到底只有钱，谈不上感情。而“变奏”老板坐在暗处，“男同是一条死路，如果是这样的人，注定无路可走。”
2）青青与袁静：
青青说，有女孩向他示爱他会感到恶心。他和一个叫袁静的女孩是为了给父母个交代才结为了夫妻，不小心有了儿子，但他不知该如何照顾他。对这个孩子的未来，他既没有想法也不准备去承担责任。而袁静是因为爱才和青青结婚的，即便知道他的性取向不在女人身上，却还是义无反顾
3）西西与薇薇：
一个飘飘，一个拉拉，他们是除了亲人外最亲近的人，两人无话不谈。西西白天给人推油按摩，喜欢偶尔幻想来光顾店面的男子。他对着镜头笑容狡黠又自然的形容即便和薇薇同在一张床上身体接触也不产生任何感觉。两人还会交流彼此心仪的男女朋友。
导演杜海滨形容拍摄过程中也会紧张，也有疑惑。但最令他动容的一个片段是一个失恋的拉拉问台上驻唱的飘飘歌手：“你能给我一个拥抱么？”他说，我从未抱过一个拉拉，可是我可以破例一次试一下”。台下掌声响起，导演说那场面着实让他触到一种会忘记性别的感动。导演参与其中，他才知世界上除了男人与女人之间的天然情感，拉拉和飘飘也渴望真情感，渴望爱与被爱。导演说最怕他们不真实表现自己，在镜头前隐匿自我的个性导致过度的表演充斥画面。所以导演采用碎片式切割画面而造成时间断裂，从而削弱表演成分。
“虐恋是这样一种情形：它是我们自成为一个同性恋者以来就一直向往的，一种在真正的硬汉之间发生的性游戏，它是一座剧场，如果异性恋男子在一起也会这样做的。它又是一座脆弱的剧场，是一座无声的舞台……它不是负罪感的表现——为了打破社会对同性恋的禁忌——虐恋的规则表达了一种精致的快乐，通过自己的漫画形象摧毁我们受压抑的社会形象。(转引自Grant，235)”三段看似独立又宿命感浓郁的情感交织在变奏的舞台上，灿若桃花。后来，西西离开了“变奏”，要出去寻找自己另一片自由天地。街头寻访一个出租司机：知道什么是飘飘么？司机回话：“飘……飘？那是什么？现在年轻人的好多时髦词都绕得人跟不上时代了。”全片在司机僵凝在空气中的疑惑里戛然而止。
杜导在现场强调，由于只能小范围放映，和片中的每个演员都是签了协定的。采取这样的放映方式，无形中让高校学生成为二级传播层面上的那头信息源。对这个群体多一些了解，也让更多人摘下有色眼镜去了解这个群体。(文中均系作者个人视角来还原和诠释该纪录片，如有不符或偏激言语与该片所表达的主题无关）。
