更新时间:2011-08-28
丫丫南 • 归途列车:归途列车
都说现在电影市场很好，进电影院消费电影已成常态，但是垃圾片却越来越多，好像不管拍的多烂，都有SB会去看，是个包赚不赔的生意，拍摄的一干人又拿钱又能佯装艺术家，美不胜收！
垃圾就不多说！下午有幸去看了读库的《归途列车》专场，开始还担心地问同事纪录片会不会太闷啊，她很肯定地说这部不可能出现无聊的情况。虽然有她的保票我还是担心的不行。
电影一开始就是火车站人潮涌动，穿着各异的旅人像战士冲锋陷阵般向车上狂奔的镜头。冲在最前面的清一色都是扛着大大编织袋，衣着乡土的农民工，这样的场景相信每个在火车高峰期去过火车站的人都应该熟悉吧，我想起了以前自己坐火车时，每次遇见狂奔的农民工都不明白为什么要这么赶，不是每人都有票么？然后转身向卧铺车厢通道走去。后来一次在候车大厅，无意听到旁边人的对话才恍然大悟，原来他们跑的这么快不是怕没座，而是怕那大大的编织袋无处安放。此番对话电影中陈素琴也在车上无奈的说过，这一时，仿佛人已经无关紧要，编织袋里放的是什么呢？过年回家了，应该都是些带给家人的物件吧。
电影中陈素琴、张昌华夫妇说的最多的句式就是“只要……就可以了。”“只要过得下去就可以了”；“只要能回去就可以了。”这背后显示的是种卑微地、小心翼翼地心态。他们从来要的都不多，但就是这一点点的需求也需要付出极大的心力还不一定会成功。他们在偌大的城市生活着，没有奢望被众人看到，只是固守在自己那狭小、幽暗地小地方，重复一样的工作，他们买不起自己生产的东西，更不知道这些东西去的国家是什么样子的。他们唯一执着的就是——过年回家。他们可以在气温零下的车站排一星期的长队只为买两张无座车票，我记得当陈素琴终于拿到票时，发自肺腑地激动、欢喜、雀跃，这是片中她最快乐的一刻。
我记得上一年过年时候，各大新闻都在报道春运怎么如火如荼，人们怎么水深火热，然后就有一群人出来说，过年回家是中国人一大恶习，人家外国怎么怎么不吃这套云云，说的有条有理，想来说这些话的精英们大抵出门都是搭飞机的吧。
春运对于这些在外打工的人来说，是一年一次的狂欢，而这样的欢喜都来自于留守在家的儿女，父亲张昌华也曾经质疑过这样的事情，说回家就是刚见面开心，后面就又不说话了，有必要么？可是虽然他质疑，却还是等在车站年年回家。这就是人性啊！
回到家中，母亲挨门唤着儿女的名字，刚见面时拥抱、欢笑，让人以为这是多么其乐融融的一家啊，可是却在女儿给外公烧香时倒出了真相——她恨父母！16岁的少女缘何去恨一心为家的朴实父母？片子讲出一个现实：农村已无生路，唯有外出打工才可养家糊口，但是家人分离，孩子从小就缺失父爱与母爱。长辈一味的付出，子辈却并不认同，彼此都出于爱，却结于恨，这是一个莫大的悲剧。没有一个错的人，却都活在一个大大的谬误中。可悲的不止是他们，我想归根结底还是那个起于农村却又无限盘剥农村的组织。
电影结束时，有人问这个片子这家人看过么？导演范立欣说“父母看过了，母亲一直不理解为什么女儿这么恨她。女儿一直没看，她说她不想再伤心一次。”
父母一直希望女儿能好好学习，然后考出去走出大山。女儿却意外的选择外出打工，这其实在乡村是很平常的现象，孩子长到初中、高中的时候就退学去打工了，女儿后来跟朋友说虽然工作很辛苦，但是有钱了，就不像上学要跟父母要了。这个女孩像很多处于青春期的少年，那么迷茫、愤怒、孤独，世界仿佛因为他们的懂事而突然换了一张脸，那么尖锐，这对于一个不谙世事的女孩来说是多么的难以适应。她的想法无法被成人所认同，她有一次和朋友说“我们去流浪，漂泊吧。”她要自由，离开那个伤心地，既然父母从她出生就没有照顾她，她也没有必要假装有过多的亲情在。少年处理事情不就是这样么，只有两极，非此即彼，非爱即恨，没有中间地带可言。她有太多情感被压抑住，无处发泄，其实这个时候也是人逐渐认识自己的过程，她心里没底，在面对选择怎样人生的大选题时，她也是心下害怕，不知道等待她的结果将会是什么，所以每次父母问她不上学出来想干嘛？她都说不知道，其实是暗自担忧，但有不想选另外一条路：读书。所以只能用不知道来逃避。
唔，一不小心剧透了这么多，看来不能再说下去了，不然我就成了低劣的观众，剥夺他人观影的快感了。
说说这部电影的诚意所在吧，一部纪录片拍了足足三年，若干个地方，几次春运的混乱经历，我一直以为是有几个拍摄组共同完成了，可是导演却说是他和摄影师两人完成，我当时完全完全石化在那里，没看过电影的人完全无法理解这是个多么巨大的工程，单单几个车站场面就足以让普通人这辈子都不想再抬起摄影机了，更何况三年如一日的拍摄。
导演范立欣是个彻底的城市人，但是电影里的人生活的地方都非常糟糕，想到这么些年来他同他们一起，这该是多强大的意志力和决心那！
三年时间磨出一部诚意满满的片子，一部感动人心又给现实抽一耳光的片子，除了佩服、感谢外，更多的是思考：能做什么呢？这个世界会好么？同你在一片天空下的他们能否有改变人生的机会呢？还是我们仅仅是知道了？我带着满满的问号也陷入像少年时一般迷惘……
垃圾就不多说！下午有幸去看了读库的《归途列车》专场，开始还担心地问同事纪录片会不会太闷啊，她很肯定地说这部不可能出现无聊的情况。虽然有她的保票我还是担心的不行。
电影一开始就是火车站人潮涌动，穿着各异的旅人像战士冲锋陷阵般向车上狂奔的镜头。冲在最前面的清一色都是扛着大大编织袋，衣着乡土的农民工，这样的场景相信每个在火车高峰期去过火车站的人都应该熟悉吧，我想起了以前自己坐火车时，每次遇见狂奔的农民工都不明白为什么要这么赶，不是每人都有票么？然后转身向卧铺车厢通道走去。后来一次在候车大厅，无意听到旁边人的对话才恍然大悟，原来他们跑的这么快不是怕没座，而是怕那大大的编织袋无处安放。此番对话电影中陈素琴也在车上无奈的说过，这一时，仿佛人已经无关紧要，编织袋里放的是什么呢？过年回家了，应该都是些带给家人的物件吧。
电影中陈素琴、张昌华夫妇说的最多的句式就是“只要……就可以了。”“只要过得下去就可以了”；“只要能回去就可以了。”这背后显示的是种卑微地、小心翼翼地心态。他们从来要的都不多，但就是这一点点的需求也需要付出极大的心力还不一定会成功。他们在偌大的城市生活着，没有奢望被众人看到，只是固守在自己那狭小、幽暗地小地方，重复一样的工作，他们买不起自己生产的东西，更不知道这些东西去的国家是什么样子的。他们唯一执着的就是——过年回家。他们可以在气温零下的车站排一星期的长队只为买两张无座车票，我记得当陈素琴终于拿到票时，发自肺腑地激动、欢喜、雀跃，这是片中她最快乐的一刻。
我记得上一年过年时候，各大新闻都在报道春运怎么如火如荼，人们怎么水深火热，然后就有一群人出来说，过年回家是中国人一大恶习，人家外国怎么怎么不吃这套云云，说的有条有理，想来说这些话的精英们大抵出门都是搭飞机的吧。
春运对于这些在外打工的人来说，是一年一次的狂欢，而这样的欢喜都来自于留守在家的儿女，父亲张昌华也曾经质疑过这样的事情，说回家就是刚见面开心，后面就又不说话了，有必要么？可是虽然他质疑，却还是等在车站年年回家。这就是人性啊！
回到家中，母亲挨门唤着儿女的名字，刚见面时拥抱、欢笑，让人以为这是多么其乐融融的一家啊，可是却在女儿给外公烧香时倒出了真相——她恨父母！16岁的少女缘何去恨一心为家的朴实父母？片子讲出一个现实：农村已无生路，唯有外出打工才可养家糊口，但是家人分离，孩子从小就缺失父爱与母爱。长辈一味的付出，子辈却并不认同，彼此都出于爱，却结于恨，这是一个莫大的悲剧。没有一个错的人，却都活在一个大大的谬误中。可悲的不止是他们，我想归根结底还是那个起于农村却又无限盘剥农村的组织。
电影结束时，有人问这个片子这家人看过么？导演范立欣说“父母看过了，母亲一直不理解为什么女儿这么恨她。女儿一直没看，她说她不想再伤心一次。”
父母一直希望女儿能好好学习，然后考出去走出大山。女儿却意外的选择外出打工，这其实在乡村是很平常的现象，孩子长到初中、高中的时候就退学去打工了，女儿后来跟朋友说虽然工作很辛苦，但是有钱了，就不像上学要跟父母要了。这个女孩像很多处于青春期的少年，那么迷茫、愤怒、孤独，世界仿佛因为他们的懂事而突然换了一张脸，那么尖锐，这对于一个不谙世事的女孩来说是多么的难以适应。她的想法无法被成人所认同，她有一次和朋友说“我们去流浪，漂泊吧。”她要自由，离开那个伤心地，既然父母从她出生就没有照顾她，她也没有必要假装有过多的亲情在。少年处理事情不就是这样么，只有两极，非此即彼，非爱即恨，没有中间地带可言。她有太多情感被压抑住，无处发泄，其实这个时候也是人逐渐认识自己的过程，她心里没底，在面对选择怎样人生的大选题时，她也是心下害怕，不知道等待她的结果将会是什么，所以每次父母问她不上学出来想干嘛？她都说不知道，其实是暗自担忧，但有不想选另外一条路：读书。所以只能用不知道来逃避。
唔，一不小心剧透了这么多，看来不能再说下去了，不然我就成了低劣的观众，剥夺他人观影的快感了。
说说这部电影的诚意所在吧，一部纪录片拍了足足三年，若干个地方，几次春运的混乱经历，我一直以为是有几个拍摄组共同完成了，可是导演却说是他和摄影师两人完成，我当时完全完全石化在那里，没看过电影的人完全无法理解这是个多么巨大的工程，单单几个车站场面就足以让普通人这辈子都不想再抬起摄影机了，更何况三年如一日的拍摄。
导演范立欣是个彻底的城市人，但是电影里的人生活的地方都非常糟糕，想到这么些年来他同他们一起，这该是多强大的意志力和决心那！
三年时间磨出一部诚意满满的片子，一部感动人心又给现实抽一耳光的片子，除了佩服、感谢外，更多的是思考：能做什么呢？这个世界会好么？同你在一片天空下的他们能否有改变人生的机会呢？还是我们仅仅是知道了？我带着满满的问号也陷入像少年时一般迷惘……
