更新时间:2016-04-16
陈哈 • 索尔之子:讨厌的索尔——闲扯《索尔之子》
这不是影评，
就是闲扯，
扯哪儿算哪儿。
索尔是集中营里的特遣队员，
就是干处理尸体，
处理骨灰等各种事情的杂役。
遇到一起事情，
毒气室里有个男孩生还，
然后被纳粹捂死了。
索尔开始执意把这孩子当成自己的儿子，
要找个犹太拉比给这孩子举行葬礼。
自从这个念头敲进他的脑海，
就跟《盗梦空间》里的“梦境植入”一样，
挥之不去。
为了做这件事，
宁可“为了一个死人把我们活人都害死”——同伴语，
具体表现为，
他已不顾同伴死活——把孩子尸体藏到大家歇息处（如果被纳粹发现，大家都遭殃），
不顾他人死活——找到一个隐藏身份的拉比，
因为别人不肯帮他下葬“儿子”，
于是他间接（也可以说是直接）把那人害死了（被纳粹枪毙）。
大家都在赶在最后关头之前想办法逃出集中营——因为很快他们这些杂役也要进毒气室，
索尔不为所动，
大家托他去接头人那拿火药被他弄丢——他根本不在乎。
在同伴眼中，
索尔绝对不比纳粹更可爱，
只可能更讨厌。
在观众眼中，很可能也如此。
这些种种，
导致根本没法愉悦地看完这个片。
因为这个索尔实在太讨厌。
这片跟任何以往讲集中营的片都不一样，
大家的既定印象是，都是集中营里的难友，人们会彼此团结，照顾，
这片不，
为了活命，
在集中营里的“囚犯”，
比狼更狼，比黑更黑，比狠心更狠心，比麻木更麻木。
主角则不仅仅是反“集中营”片定律，
简直是反人类。
同伴的死活根本不关心。
这么个反类型的片，
这么个讨厌的主角，
这么些不符合大家想象的集中营难民，
怎么就成了牛逼片了呢。
导演其实是想表达这么个意思，
那些积极地谋划想要逃集中营的，
在索尔眼中，不过是徒劳，
有一场戏是这样的，
同伴说：你这样会把我们都害死的。
索尔说：我们早就是死人了。
当他说这话的时候，
我想我明白了导演的最终要表达什么。
回想起电影开头索尔的神情，
从第一个镜头开始，
那就是一张已经死去的人的脸，
应该是从第一次处理毒气室的尸体开始，
他就已经是死人了——肉体上的消亡是迟早的事。
而那个毒气室中幸存下来，又被弄死的孩子，
让他活了过来，
为这孩子找个拉比诵经，下葬，
成了他漆黑一片的生命中唯一的亮光。
我拿一个类似的片来“点破”一下，
就好理解了。
如果看过《嫌疑人X的献身》，
就知道索尔为什么这样了。
《嫌疑人X的献身》里的X本来正要上吊，
隔壁邻居的敲门，
让他继续活了下去，
从此以保护邻居母女为唯一活着的希望。
索尔则是为孩子——尽管那根本不是他儿子，
找个拉比下葬，
才是让他感觉到唯一活着的事情。
也可以说是相信神迹的存在，想把这件事做全了，求个希望之光。
片尾他看到一个活的孩子，
感觉他的希望之光出现了——他第一次笑了，满足了。
在这死亡之地，他感觉自己重生了。
导演从一堆已经模式化的集中营片，
找到这么一个切入点，反着打，
这事情成了。
就是闲扯，
扯哪儿算哪儿。
索尔是集中营里的特遣队员，
就是干处理尸体，
处理骨灰等各种事情的杂役。
遇到一起事情，
毒气室里有个男孩生还，
然后被纳粹捂死了。
索尔开始执意把这孩子当成自己的儿子，
要找个犹太拉比给这孩子举行葬礼。
自从这个念头敲进他的脑海，
就跟《盗梦空间》里的“梦境植入”一样，
挥之不去。
为了做这件事，
宁可“为了一个死人把我们活人都害死”——同伴语，
具体表现为，
他已不顾同伴死活——把孩子尸体藏到大家歇息处（如果被纳粹发现，大家都遭殃），
不顾他人死活——找到一个隐藏身份的拉比，
因为别人不肯帮他下葬“儿子”，
于是他间接（也可以说是直接）把那人害死了（被纳粹枪毙）。
大家都在赶在最后关头之前想办法逃出集中营——因为很快他们这些杂役也要进毒气室，
索尔不为所动，
大家托他去接头人那拿火药被他弄丢——他根本不在乎。
在同伴眼中，
索尔绝对不比纳粹更可爱，
只可能更讨厌。
在观众眼中，很可能也如此。
这些种种，
导致根本没法愉悦地看完这个片。
因为这个索尔实在太讨厌。
这片跟任何以往讲集中营的片都不一样，
大家的既定印象是，都是集中营里的难友，人们会彼此团结，照顾，
这片不，
为了活命，
在集中营里的“囚犯”，
比狼更狼，比黑更黑，比狠心更狠心，比麻木更麻木。
主角则不仅仅是反“集中营”片定律，
简直是反人类。
同伴的死活根本不关心。
这么个反类型的片，
这么个讨厌的主角，
这么些不符合大家想象的集中营难民，
怎么就成了牛逼片了呢。
导演其实是想表达这么个意思，
那些积极地谋划想要逃集中营的，
在索尔眼中，不过是徒劳，
有一场戏是这样的，
同伴说：你这样会把我们都害死的。
索尔说：我们早就是死人了。
当他说这话的时候，
我想我明白了导演的最终要表达什么。
回想起电影开头索尔的神情，
从第一个镜头开始，
那就是一张已经死去的人的脸，
应该是从第一次处理毒气室的尸体开始，
他就已经是死人了——肉体上的消亡是迟早的事。
而那个毒气室中幸存下来，又被弄死的孩子，
让他活了过来，
为这孩子找个拉比诵经，下葬，
成了他漆黑一片的生命中唯一的亮光。
我拿一个类似的片来“点破”一下，
就好理解了。
如果看过《嫌疑人X的献身》，
就知道索尔为什么这样了。
《嫌疑人X的献身》里的X本来正要上吊，
隔壁邻居的敲门，
让他继续活了下去，
从此以保护邻居母女为唯一活着的希望。
索尔则是为孩子——尽管那根本不是他儿子，
找个拉比下葬，
才是让他感觉到唯一活着的事情。
也可以说是相信神迹的存在，想把这件事做全了，求个希望之光。
片尾他看到一个活的孩子，
感觉他的希望之光出现了——他第一次笑了，满足了。
在这死亡之地，他感觉自己重生了。
导演从一堆已经模式化的集中营片，
找到这么一个切入点，反着打，
这事情成了。
索尔之子Saul fia(2015)
又名：天堂无门(港) / 索尔的儿子 / Son of Saul
上映日期：2015-05-15(戛纳电影节) / 2015-06-11(匈牙利)片长：107分钟
主演：格扎·罗里格 Géza Röhrig/列文特·莫尔纳 Levente Molnár/乌尔斯·瑞恩 Urs Rechn/托德·沙尔蒙 Todd Charmont/耶日·瓦尔恰克 Jerzy Walczak/盖尔戈·法卡斯 Gergö Farkas/巴拉日·法卡斯 Balázs Farkas/桑德尔·泽绍特 Sándor Zsótér/马尔桑·恰尼克 Marcin Czarnik/列文特·奥尔班 Levente Orbán
导演：拉斯洛·奈迈施 Laszlo Nemes编剧：拉斯洛·奈迈施 Laszlo Nemes/克拉拉·罗耶 Clara Royer
