更新时间:2016-04-25
woodhead • 索尔之子:作为一名父亲死去
《索尔之子》绝非一部人人喜欢的电影，不仅是因为其沉重的题材和阴郁的人物形象，更是因为其从头到尾的第三视角手持跟拍式拍摄手法。在这一点上，《索尔之子》无疑是充满实验性质的。整部电影的叙事角度完全基于索尔的视角，这不仅体现在叙事焦点上，更在于镜头焦点上，除了索尔目光所及之处，电影中的其他一切人事物都处于焦外的朦胧之中，从这个意义上来说，虽然是叙述集中营和种族灭绝这一关于人性之恶的宏大命题，《索尔之子》其实是一部相当个人的电影。
在种族灭绝上，德国纳粹绝对有着最恶毒的天才。从收集衣物和私人物品开始，到搬运尸体、清洗毒气室、焚烧尸体、处理骨灰⋯⋯这一切如地狱般可怖但同时又程序严谨到让人毛骨悚然的处刑过程，全部都由犹太人来执行。这些为德国纳粹处理自己同胞尸体的犹太人，在工作四个月之后，一样会走上被送进毒气室的末路。而当一名集中营里的尸体搬运工在尸堆中发现自己儿子的尸体时，他会如何反应？
《索尔之子》有着一个极具冲击力的开头。但索尔之后的行为，却似乎陷入了一种偏执的迷狂之中，没有愤怒也没有悲伤，无视迫在眉睫的死期、同伴交托的任务、难得一见的妻子，以及逃生的唯一机会，一心一意只想为自己的儿子找到一位犹太教的拉比，好遵循仪规下葬。即使根据电影其后的暗示，这个尸体或许根本就不是他的儿子。
在索尔寻找拉比的过程中，观众随着他的视角，穿过毒气室、解剖室、焚尸炉、抛洒骨灰的河边、万人坑等所有集中营里与屠杀犹太人相关的地方。画面的焦点始终放在索尔身上，而在模糊处，是血肉模糊、堆积如山的尸体，是万人坑边惨无人道的杀戮，是其他关于集中营的电影中最应该重点描述的部分，但在这里，却似乎成为了无关紧要的画外音。对一般人来说，这匪夷所思，但对于早已身处地狱的索尔来说，却是理所当然的反应。尸体与死亡早已成为“日常”，而打破这种日常的，则是那具“儿子”的尸体。于是安葬这具尸体，成为索尔这具行尸走肉最后的执着。
但他到底没能完成这唯一的愿望。最后的时刻里，望着那个如幻影般出现的孩子，索尔脸上那淡淡的微笑，似乎让我理解了他那份无来由的偏执：与其作为一个尸体搬运工活着，不如作为一名父亲死去。
在种族灭绝上，德国纳粹绝对有着最恶毒的天才。从收集衣物和私人物品开始，到搬运尸体、清洗毒气室、焚烧尸体、处理骨灰⋯⋯这一切如地狱般可怖但同时又程序严谨到让人毛骨悚然的处刑过程，全部都由犹太人来执行。这些为德国纳粹处理自己同胞尸体的犹太人，在工作四个月之后，一样会走上被送进毒气室的末路。而当一名集中营里的尸体搬运工在尸堆中发现自己儿子的尸体时，他会如何反应？
《索尔之子》有着一个极具冲击力的开头。但索尔之后的行为，却似乎陷入了一种偏执的迷狂之中，没有愤怒也没有悲伤，无视迫在眉睫的死期、同伴交托的任务、难得一见的妻子，以及逃生的唯一机会，一心一意只想为自己的儿子找到一位犹太教的拉比，好遵循仪规下葬。即使根据电影其后的暗示，这个尸体或许根本就不是他的儿子。
在索尔寻找拉比的过程中，观众随着他的视角，穿过毒气室、解剖室、焚尸炉、抛洒骨灰的河边、万人坑等所有集中营里与屠杀犹太人相关的地方。画面的焦点始终放在索尔身上，而在模糊处，是血肉模糊、堆积如山的尸体，是万人坑边惨无人道的杀戮，是其他关于集中营的电影中最应该重点描述的部分，但在这里，却似乎成为了无关紧要的画外音。对一般人来说，这匪夷所思，但对于早已身处地狱的索尔来说，却是理所当然的反应。尸体与死亡早已成为“日常”，而打破这种日常的，则是那具“儿子”的尸体。于是安葬这具尸体，成为索尔这具行尸走肉最后的执着。
但他到底没能完成这唯一的愿望。最后的时刻里，望着那个如幻影般出现的孩子，索尔脸上那淡淡的微笑，似乎让我理解了他那份无来由的偏执：与其作为一个尸体搬运工活着，不如作为一名父亲死去。
