更新时间:2016-03-18
衣橱 • 索尔之子:《索尔之子》，其实只有索尔
关于二战，这个已经感动震撼人类很多很多次的主题，有点陈词滥调，因为似乎不管怎么讲观众都好像预先知道电影想要达到的效果，摇摇头。但如果带着这样的印象去看《索尔之子》，从一开头虚焦的场景，你就会发现不一样。
摄像机始终关注着索尔这个人。他在摄像机前停留的足够久，即使是坚毅几乎不变表情的他，也让我们感觉到一种平近，这种非常独特的手法使索尔较为牵强的动力被观众所接受。并且极简手法本身的观感体验也很深刻。画面背景的虚化，常常表现出对残酷的冷漠，没有给尸体和苦难任何特写，这么做不是回避反而使临场感加强。
另外，窄画幅和缺少大景别让电影的空间趋于封闭，人物对话显得特别近，不然画框容不下俩人。就像说悄悄话一样的轻声，氛围压抑。同时又用杂乱、纪实、相当立体的声效丰富起来，这样营造出的世界达到了一种动态的平衡，展现出极大张力。
电影的态度是悲悯的，几个简单的形象:纳粹军方在片中代表着绝对权威、暴力和恐惧，那些被关在毒气室的人已经失去希望，只是出于本能进行恐惧的叫喊，这些特遣队的人真正在反抗。他们知道自己接下来会被处死，秘密用只言片语策划着起义。索尔同样也在反抗，只是特遣队里的其他人不能理解能够理解。
索尔穿着红叉的制服被呼来喝去，拉扯，跟随，但他始终保持着被动中的主动:要找到一个拉比，去安葬他的儿子，这是他一种具有仪式感的个人反抗方式。他干脆利落的把人们送进毒气室，这是纳粹赋予的工作，同时执着寻找拉比来埋葬孩子的尸体，这是藏在他心中的信仰，这两者并行不悖。
最后电影中出现了一个小男孩，直直的看着门内的索尔，索尔出现了笑容，这个笑容是来自于人性，父性。他最深层的信仰得到了抚慰。这个时候两个人之间会发生无限的可能，但是也是注定的，没有任何其他可能。这里是纳粹，一开始的宏观字幕就表明了他们的命运。
导演说并不想塑造一个英雄，集中营里没有英雄，特遣队的设定是无奈也无力的。所有反抗都是以软击石，他们逃不出森林，见不到盟军，而索尔的执念，好像是另一种纳粹。
摄像机始终关注着索尔这个人。他在摄像机前停留的足够久，即使是坚毅几乎不变表情的他，也让我们感觉到一种平近，这种非常独特的手法使索尔较为牵强的动力被观众所接受。并且极简手法本身的观感体验也很深刻。画面背景的虚化，常常表现出对残酷的冷漠，没有给尸体和苦难任何特写，这么做不是回避反而使临场感加强。
另外，窄画幅和缺少大景别让电影的空间趋于封闭，人物对话显得特别近，不然画框容不下俩人。就像说悄悄话一样的轻声，氛围压抑。同时又用杂乱、纪实、相当立体的声效丰富起来，这样营造出的世界达到了一种动态的平衡，展现出极大张力。
电影的态度是悲悯的，几个简单的形象:纳粹军方在片中代表着绝对权威、暴力和恐惧，那些被关在毒气室的人已经失去希望，只是出于本能进行恐惧的叫喊，这些特遣队的人真正在反抗。他们知道自己接下来会被处死，秘密用只言片语策划着起义。索尔同样也在反抗，只是特遣队里的其他人不能理解能够理解。
索尔穿着红叉的制服被呼来喝去，拉扯，跟随，但他始终保持着被动中的主动:要找到一个拉比，去安葬他的儿子，这是他一种具有仪式感的个人反抗方式。他干脆利落的把人们送进毒气室，这是纳粹赋予的工作，同时执着寻找拉比来埋葬孩子的尸体，这是藏在他心中的信仰，这两者并行不悖。
最后电影中出现了一个小男孩，直直的看着门内的索尔，索尔出现了笑容，这个笑容是来自于人性，父性。他最深层的信仰得到了抚慰。这个时候两个人之间会发生无限的可能，但是也是注定的，没有任何其他可能。这里是纳粹，一开始的宏观字幕就表明了他们的命运。
导演说并不想塑造一个英雄，集中营里没有英雄，特遣队的设定是无奈也无力的。所有反抗都是以软击石，他们逃不出森林，见不到盟军，而索尔的执念，好像是另一种纳粹。
索尔之子Saul fia(2015)
又名：天堂无门(港) / 索尔的儿子 / Son of Saul
上映日期：2015-05-15(戛纳电影节) / 2015-06-11(匈牙利)片长：107分钟
主演：格扎·罗里格 Géza Röhrig/列文特·莫尔纳 Levente Molnár/乌尔斯·瑞恩 Urs Rechn/托德·沙尔蒙 Todd Charmont/耶日·瓦尔恰克 Jerzy Walczak/盖尔戈·法卡斯 Gergö Farkas/巴拉日·法卡斯 Balázs Farkas/桑德尔·泽绍特 Sándor Zsótér/马尔桑·恰尼克 Marcin Czarnik/列文特·奥尔班 Levente Orbán
导演：拉斯洛·奈迈施 Laszlo Nemes编剧：拉斯洛·奈迈施 Laszlo Nemes/克拉拉·罗耶 Clara Royer
