更新时间:2015-08-15
VIVI DURGA • 天使的对话:天使的供养
感性些来说，我并不喜欢、或没有在影片的前半部分找到感觉，但是从撒旦的启蒙仪式的亲吻的部分开始，一切都变得严整、恰入其份，充满光辉与温柔的感触，而我想，正是因为前半部“过度”的隐晦与枯燥，才会有这样的观感。
正如作品展示的那样，充满先锋与实验性，同时在莎士比亚的诗歌、断点式的剧情、以及噪音与各种离奇的混响中找到了平衡的支点——正如爱，在失魂落魄、废弃、孤单、 无助的妄想的背后，人找到了内心的渴望，虽然无法言语，却可以仔细琢磨，发现不朽的、背德的、或者不被允许的情感的一隅。所以在笔者看来，这些意象的使用——无论是发烟的毁坏的汽车、利用光线被雕塑画的面影，还是海岸、螺贝、恶魔仪式、黑色的着装，圣杯、火焰、不断出现的火焰、黄昏下的废墟、摇动的扇子、吻、犹如摔角或亲密的举止，都来自导演本身对于这种情感的把握——某种不能被说出，被遗忘，被双眼的所见而迷惑的感情。所以与其说这是一部实验作品，不如说是背弃了美的形式，却试图寻找到美，在一声号角的吹响后，天使所奉上的某种供养。
我们都以为我们拥有了爱的形式，便是寻觅到其本质。而对于无爱的心而言，爱不但缺乏本质，连形式都流于某种定格化的程序，甚至是眼光。
（P.S.在拍摄上的优势非常难以赘述，这一格格缓缓移动并旋转的摄影角度，既开拓了电影本身功能化的应用，同时又作为艺术形式展示了某种可能）
正如作品展示的那样，充满先锋与实验性，同时在莎士比亚的诗歌、断点式的剧情、以及噪音与各种离奇的混响中找到了平衡的支点——正如爱，在失魂落魄、废弃、孤单、 无助的妄想的背后，人找到了内心的渴望，虽然无法言语，却可以仔细琢磨，发现不朽的、背德的、或者不被允许的情感的一隅。所以在笔者看来，这些意象的使用——无论是发烟的毁坏的汽车、利用光线被雕塑画的面影，还是海岸、螺贝、恶魔仪式、黑色的着装，圣杯、火焰、不断出现的火焰、黄昏下的废墟、摇动的扇子、吻、犹如摔角或亲密的举止，都来自导演本身对于这种情感的把握——某种不能被说出，被遗忘，被双眼的所见而迷惑的感情。所以与其说这是一部实验作品，不如说是背弃了美的形式，却试图寻找到美，在一声号角的吹响后，天使所奉上的某种供养。
我们都以为我们拥有了爱的形式，便是寻觅到其本质。而对于无爱的心而言，爱不但缺乏本质，连形式都流于某种定格化的程序，甚至是眼光。
（P.S.在拍摄上的优势非常难以赘述，这一格格缓缓移动并旋转的摄影角度，既开拓了电影本身功能化的应用，同时又作为艺术形式展示了某种可能）
