更新时间:2017-10-26

侧席而坐 • 心之石:“爱，因为不识地理，所以没有边界 ”

冰岛凛冽的寒风似乎永远在横行，而漫漫长夜也裹挟于此。阴郁冷峻，孤独疏离，海水的笞打，树丛的抽搐，荒野的漫无不尽，暗红色的深夜，喘息声和黑暗交织，让我们无法断定，是黑夜吞噬了我们，还是我们抽离了黑夜。而在这空旷的暗白色和青紫色里，我们看到了少年间觉醒的爱，看到了不可言说的美和痛。
影片开场，透明的日光和海浪，光影背后的沉默少年，因为一群突然出现的鱼而兴奋不已。却不知，一条与众不同的石鱼的出现，我们看到了北欧少年的蛮荒之力和内心抵触。这是一道无形的围墙，尽管荒野无垠，海风恣意，导演已然在这条被踩的浸透鲜血的石鱼身上倾注了太多遐思。
电影中，导演用细腻的手法克制地表现克里斯蒂安情感的渗透，爱的蔓延。在废弃的车里，我们看到了克里斯蒂安的试探。两个少年的嬉笑打闹，对于克里斯蒂安来说，这也许是唯一可以亲近的方式。克里斯蒂安爱索尔，但他无法言说，这悄然匿藏在心底的爱，像是一道蓝色的线，流淌在他的每一根血管里，推挤着他而又按捺着他。塞林格在他的短篇小说《破碎故事之心》里面说爱是想触碰又收回手。多么真切！爱一个人，你希望他快乐。他紧紧抱住索尔，在他耳边说道，相信我，我会为你做任何事情。他愿意为了索尔，去帮他追求心仪的女孩。爱一个人，每时每刻，都是一场认真的仪式。在一起玩大冒险时，索尔随意地亲了他一下，克里斯蒂安推开了他，夺门而出。但这深沉而又沉默的爱啊，几乎要吞噬了他。他站在悬崖边，呼啸的风从耳旁吹过，他想要跳下去，结束这了不着边际的痛苦。他赤身走进绿草萋萋的水塘，把头埋进水中，无声地呐喊，撕裂般宣泄。他躺在荒草丛中，任凭自己沉沦。他躲在马厩里，放声哭泣，这一刻他歇斯底里，不再沉寂。而他又是如此孤独，不会有人关切，也没有人能共情，除了屏幕外的我们。
克里斯蒂安的爱是纯粹的。柔和的灯光下，画像前，他与索尔依偎在一起，肌肤的碰触，眼神的对接，克制而又浓烈。悬崖边上，当他终于奋力拉索尔上来，以为会失去索尔的克里斯蒂安紧紧拥住索尔，泣不成声。索尔或许此刻终于明白，这早已超越了友情，眼前充斥的爱是何种概念。“今晚我想一个人，克里斯蒂安，别再这么怪怪的。” 静谧而忧伤的镜头，压抑的色调，短短两句话，那道蓝色的线，仿佛撕开了一道裂谷。可是爱不能强求，所以克里斯蒂安选择从这个世界消失，留下最后一抹尊严。而当这一切开始退后，索尔似乎失去了一切，坚若磐石的友谊，懵懂稚嫩的爱情。他哭泣，被殴打，他孤身一人，可他又得到了一切，醒彻的爱，来得刚好。最后，克里斯蒂安成功获救，索尔半夜偷偷潜入克里斯蒂安的卧室，彼此的对视和沉默，逐渐饱和的色调，临走前在他的额头轻轻地一吻，有抱歉，有理解，也有接受。而这似乎达成了一种和解，对过去，对现在。此刻，两个沉默少年之间的情感，如同冰蓝色的海域，透彻而又沉郁。
法国电影理论家克里斯蒂安·麦茨说过，电影院就像一个暗箱，观众的位置就像被固定在暗箱上的一个小孔，银幕上的故事就像是另一个秘密世界，在电影院看电影就像是从一个小孔窥视他人的世界，黑暗的放映条件和圆熟的叙事成规给我们一种窥视他人隐秘生活的安全幻觉。屏幕外的我们，体察着两位少年的爱的觉醒和困惑，爱的痴迷和挣扎。克里斯蒂安，正如电影开场那条被少年们嫌弃踩踏的石鱼，那只宁愿折翼也要挣脱绳索的飞鸟，无声倾诉着这不得为人知的爱。影片最后，索尔望着那只不讨人喜欢的石鱼被一少年扔进大海，镜头久久定格。不久，那条似乎已经死去的石鱼抖动了尾巴，向幽暗海底深处游去。这里，我们看到了新生，看到了挣脱于枷锁之外的自在呼吸。此时的克里斯蒂安，似乎也不再如困兽之斗，那颗心之石也已石沉大海，找到归处。
回望关于同性之爱的电影，千般细腻，万般柔情，不仅不止于情，更超然于物外。我自己的爱达荷里，“我爱你,而你不用付我钱”。断背山里，“把你的牛仔服放到我的牛仔服里面，我想这样守护你”。请以你的名字呼唤我里，“那个吻和你的衬衫，是我从你那里得到的一切”。莫里斯里，“如果你丢下我，我将在半梦半醒中度过余生”。故园风雨后里，“爱是为了你，对抗全世界”。春光乍泄里，“不如我们从头来过”。蓝宇里，“你知道么，你的一切一切，我都喜欢”。是啊，在爱情里，我们都一样。
结尾奉上一句情话：
如果我是索尔，我会好好爱你，克里斯蒂安。