更新时间:2013-05-24

李邦斯 • 佐罗的面具:“转变”之美造就传奇

观看电影时，对“转变”的期待是驱使我跟随剧情发展的动力之一。何谓“转变”，其实就是一种灰姑娘情结：期待着灰头土脸的村妇穿上水晶鞋之后的华丽变身；又或者像是张无忌那样，偶然从老猿腹中解剖出一本《九阳真经》来，练就一身纯阳内力，便可以一敌十；也如同罗格斯一样，被打入一针强化身体的药剂，从一个羸弱青年转变为超级战士“美国队长“。电影中人物的“转变”或言“蜕变”，总能大大地满足观众的期待视野，从而获得愉悦。

这部1998年的动作片《佐罗的面具》，在我看来就算是这样一部有“转变”之美的电影。电影开始，亚历山卓•穆瑞塔还只是一个小偷，他目睹哥哥被杀后，便以酒消愁，借着酒劲冲动地要去复仇，恰好被唐•迪亚哥•德拉维加（老佐罗）所撞见，他胸前戴着佐罗赠送的信物，因此迪亚哥（老佐罗）决心收他为徒，训练这个毛毛躁躁的小偷成为剑侠佐罗。一来迪亚哥（老佐罗）借此可完成自己对唐•拉法尔•蒙特罗的复仇（二十年前，是拉法尔杀死了他的妻子，夺走了他的女儿，并将他投入监狱），二来佐罗这份未尽的事业也能有后人接任。于是，便有了一番剑术传承的戏。但是光有武艺并不足够称之为佐罗，很快，亚历山卓便借着新本领干了偷盗的事，这让迪亚哥非常生气，继而教育他成为一个受苦难的人民的公仆，帮助那些受到压迫的穷苦人，同时提高其文化水平。就这样，一个在精神上和武艺上都已发生质变的新的亚历山卓，终于配得上那一副佐罗的面具了。

电影的复仇主题曾是促使新、老佐罗走到一起的动因，但是很快随着亚历山卓的出师，其所目睹的金矿工人的惨状，使其逐渐从复仇的渴望转到更为高尚的目标：解救被压榨的矿工，捣毁贵族们的阴谋。主题的转变，使得电影重又焕发出英雄电影的那种传奇热血的色彩。正义再一次得到伸张，而邪恶则终食其恶果。

说到转变，电影中有一场令我意犹未尽的戏，那就是亚力山卓化身一个贵族，参加了由拉法尔举办的聚会，他身着贵族的服装，一扫之前邋遢的流浪汉模样，而是成了个拿腔拿调的小贵族。聚会中与女主角伊莲娜的那一段舞更是热情四溢，令人难忘。这便是男主角的“灰姑娘时刻”，也从这一刻起他便是有了双重身份的佐罗了。

老佐罗的扮演者是安东尼•霍普金斯，这是我印象中唯一一部他出演的动作电影，电影中激烈的动作戏并不一定是他亲自上阵完成，但是他用优雅的言谈赋予了这个英雄角色一种智慧的美，也与安东尼奥•班德拉斯饰演的新佐罗那种狂放不羁和幽默形成了一种对比。女主角伊莲娜是由凯瑟琳•泽塔-琼斯扮演，此时也正是她最为光艳照人的时刻，只不过这个角色稍嫌符号化，并没有太大的表演空间。

电影有一条传奇性的故事线，有安东尼•霍普金斯这样的老戏骨，又有安东尼奥•班德拉斯和凯瑟琳•泽塔-琼斯这样的帅哥美女，再配之以还算精彩的击剑对决和好听的配乐，在当年取得了较好的商业成绩。不过，当英雄和美人过上幸福的生活后，再以一部《佐罗传奇》续之就有些画蛇添足了，以致后者遭遇票房和口碑滑铁卢，可见没了“转变”之美，传奇故事的精彩便大打折扣。