更新时间:2018-06-21
光影的琉璃手 • 都灵之马:尼采疯掉的前些天
这部片子是已知片子当中，风吹时长最久的，一开门就吹，一开门就吹。人物话不多，普通话也不多，但是最接近哲学概念的。
整部片子的色彩调性是统一的，色彩风格是黑白色调，对话简单，不断重复。故事的叙述感觉厚重、凝重。整个内核是有力的。画面极尽简约又不失去西方简约画的气质。
导演贝拉·塔尔是已故青年导演胡迁的个人偶像，也许胡迁导演如此钟爱一头驴子的情感来源是这部《都灵之马》。骏马的角色像是一匹战壕的壮马老去的样子，它健硕但是并不强壮，挺拔但是不再有力，受尽世间折磨。
片子在更加宏大的主题上，采用与上帝造世界相反的时间点，第一天创造了光，第二天造水和空气。倒数第二天水消失了，贝拉·塔尔在最后一天让灯光灭掉，向上帝宣告——世界已死。凡是宏大便是走向即将优秀。
《都灵之马》片子几次出现黑色画面，没有声音，敢做这么长的也是大师式人物。
人物上，印象较深的是男主角的女儿，土豆已经无法煮熟的时候，女主拒绝生吃，和那匹骏马一样，临死时绝食——她日复一日的受着父亲的教导和指挥，面目表情几乎没有变化，甚至于接近惨白，在男主鞭打骏马的时候，女儿拦住男主，似乎像是尼采的化身，在一头骏马上得到映照。
《都灵之马》的拟比是对众生生存诉求的拟比，在“谓众生”的角度，占为大师杰作。
整部片子的色彩调性是统一的，色彩风格是黑白色调，对话简单，不断重复。故事的叙述感觉厚重、凝重。整个内核是有力的。画面极尽简约又不失去西方简约画的气质。
导演贝拉·塔尔是已故青年导演胡迁的个人偶像，也许胡迁导演如此钟爱一头驴子的情感来源是这部《都灵之马》。骏马的角色像是一匹战壕的壮马老去的样子，它健硕但是并不强壮，挺拔但是不再有力，受尽世间折磨。
片子在更加宏大的主题上，采用与上帝造世界相反的时间点，第一天创造了光，第二天造水和空气。倒数第二天水消失了，贝拉·塔尔在最后一天让灯光灭掉，向上帝宣告——世界已死。凡是宏大便是走向即将优秀。
《都灵之马》片子几次出现黑色画面，没有声音，敢做这么长的也是大师式人物。
人物上，印象较深的是男主角的女儿，土豆已经无法煮熟的时候，女主拒绝生吃，和那匹骏马一样，临死时绝食——她日复一日的受着父亲的教导和指挥，面目表情几乎没有变化，甚至于接近惨白，在男主鞭打骏马的时候，女儿拦住男主，似乎像是尼采的化身，在一头骏马上得到映照。
《都灵之马》的拟比是对众生生存诉求的拟比，在“谓众生”的角度，占为大师杰作。
