穿越的背景，但没有在穿越上做文章。
穿越的设置只是单纯提供了一个奈莉和小妈妈两个人相遇的时空。
影片不仅没有在穿越上费口舌，其他事情也不屑于解释，比如成年玛丽安为什么不告而别，她为什么哀伤。
大多数的时间里，我们只看到两个小孩子在一起玩耍，她们搭小屋，玩角色扮演。
两个人可以是姐妹，可以是伙伴，而母女身份可以当不存在，尽管她们知道。
而一旦涉及到母女身份，感觉影片总是不在“刚刚好”的点上，不是过度就是不到。
比如奈莉说出了自己的担心——母亲是否因为太年轻时就有了孩子，而错过了人生的精彩。玛丽安说，我的哀伤不是因为你。我当时想要你，因为我现在就开始想你了。
对于一个小孩子来说，这种口吻未免太过笃定了。
反过来，小玛丽安忧虑于即将到来的手术，忧虑自己的腿治不好的话会像妈妈一样，而奈莉是知道手术结果的，那她为什么不告诉小玛丽安。
特别主观的视角，抛弃了讲故事，需要观众沉浸其中，或者想像一下如果自己跟过去某一时刻的母亲面对面，会是怎样。
像我这样没有沉浸下去的观众，观感就挺一般的。
导演的前作“燃烧女子的肖像”，跟这部风格完全不同，影像风格一个是油画，一个是水彩。“烧女”是深度讲故事，重表演，两个演员眼神都带戏。“小妈妈”全片平淡如水，只有湖面探险一幕，用音乐烘托出来了一点点高潮，小演员全程面无表情。
只能说这个导演不是我的菜了。