其实不追新番已经有三四年了。但偶尔想起回顾的时候，不知道为什么，最喜欢重温的奥仍然是艾斯和归曼，重拾再看每次都会有新的收获。

艾斯于1972年4月7日开始放送，而1972年是日本大事件相对发生比较多的年份。结合那年所发生的大事件来看，有些细节就非常值得推敲。

1972年的大事件

*日本的学生运动

1951年，战后的日本与美国签订了《日美安全保障条约》。该条约允许美国在日本国内及周围驻扎军队，并且得以“援助”日本政府处理国内暴动。由于当时的条文多偏袒美国，因此引发日本民众的不满。

反对者认为日本政府的主体性已经消失，担忧日本再一次被卷入战争。所以当十年生效期满，美日两国再度修订新的《安保条约》时，日本民众和学生便发起大规模的抗争。虽然，新的《安保条约》最终还是在自民党占多数席次的情况下，在众议院强行通过了。

于是，成千上万的民众开始走上街头抗议，劳工们也发动了大规模的罢工，人数一度多达五百多万人。该年6月15日，有超过十万名的群众包围了国会大门，并闯进了国会，与警察展开了激烈的对峙。混乱中，一名东京大学的女学生——桦美智子因此不幸死亡。

艾斯第11话里少女们出场的BGM是平田隆夫とセルスターズはこ的《ハチのムサシは死んだのさ》，这张单曲取得了60万张的销量。这首歌暗示了学生运动，歌词讲述的是一只名叫武藏的青年蜜蜂为了改变国家，向太阳挑战，最后被烧死的故事。有意思的是，这首歌曾被用于当时的杀虫剂广告中。

PS：图上的这个注释是错误的，因为反对安保条约死去的女大学生桦美智子其实死于1960年。

最终在触犯众怒的情形下，当时的总理岸信介只好作罢，不得不答应在完成条约修订后，交出政权。岸信介辞职下台后，许多人便失去了抗议的目标，开始迅速消散。

第11话的超兽尤尼唐戈的原型是蜜蜂。结合现实，再配合平田隆夫とセルスターズはこ的那首单曲的歌词来看，其实尤尼唐戈具有很强的象征意义。

《安保条约》刺激了日本国内的民族主义，而其中，全学连（全日本学生自治联合会总会）发挥了非常大的作用。在那之后，日本的学运浪潮开始平息，一直到1968年才再度展开。但在那些年中，有关反对调高学费、高压管理、学校被企业以及政治力染指等事的抗争仍然未停止过。

1969年前后发生的几个主要事件，点燃了学生运动的舆情。

1.冲绳将在1972年回归日本治下，但美国仍然能够享有一切军事便利。

2.越南战争。当时美军在越南喷洒橙剂的消息闹的沸沸扬扬。这时有爆出日本大学一直接受美方的资助，研究细菌和病毒的研究。所以不少人认为自己间接成了战争的帮凶。

3.日本的大学被国税局发现大量资金去向不明。

4.学生运动的导火索，安田讲堂事件。这些事件引发了大学生对于教育制度的迷茫。大学根本不是美好场所，而是和权力及体制挂钩，成为了当时大学生最主流的想法。

艾斯第二十话《青春之星族》信田的话代表了当时青年的心境

1967年，东京大学医学部学生因不满医师登记制度取代研修医制，展开无限期罢课，17名学生因此遭到开除。冲突因此一触即发。

1968年6月15日，学生们占领了象征东大权威的安田讲堂。在各校分别组织了全共斗（全学共斗会议），然后进行统合，强硬要求和校方集体谈判。该抗争遍及全国，光在东京都内就有55所大学遭到封锁，即安田讲堂事件。

在校方释出善意，坐上谈判桌与学生谈判之后，学生们趁机拘禁了代表谈判的文学院院长等人作为筹码，长达173小时。最后，在三岛由纪夫等为首的35名著名文化界人士和学者联名提出紧急申诉后，这场闹剧才得以解围。

但这场事件过后，少数激进派的学生从这场斗争中脱离了出来，他们意图让运动持续下去。

此时，学生运动的目的已悄然变质，逐渐激化，武器也从石块、棍棒发展到了燃烧瓶和炸弹。

艾斯第2话《越过大超兽》中，北斗为了挽回过错，不顾队长命令，擅自朝超兽蛋开炮，结果弄伤了手。龙队长后来告诫北斗的话，现在细想其实大有深意。

日本民众并不认同抗议行动中的暴力行为，或者为了理念所采取的激烈手段，因而开始与激进派的学生示威者渐行渐远。而原本是抗议焦点的安保条约被人所忽略，取而代之地，留在世人记忆里的不是第二次安保斗争以及大学的正义追求，而是60年代末期的混乱不安。

跨过了1970年的界线时，一些热血的理想主义者们眼见目标终究无法达成，而开始转向以激进的手段展示自己的理念，也借此实现某些期待。

于是在学生运动逐渐转入低潮后，日本赤军开始登上历史舞台。

*浅间山庄事件

这件事其实只是连合赤军事件中的一小部分。由于在赤军在山岳基地的训练过程中，发生了一些意外与摩擦，于是组织的首领便开始了被称为“总括”的无意义肃反行动，在几近歇斯底里的气氛下杀害了近半数的成员（山岳据点事件），大大削弱了他们的能力。以至于最后在与警方的对抗当中，只剩下五名成员。

于是他们逃亡到了浅间山上，并挟持了山庄负责人的妻子。经历10天的激战后，以五名赤军悉数被捕，人质获释才画下句点。人质解救过程被NHK与各大电视台直播，创下了89.7%的最高收视率。

事件过后，他们被日本政府大力扫荡。仅存的赤军联成员在丸冈修、重信房子夫妇带领下，逃亡海外，变成了国际恐怖分子。

*冲绳归还·西山事件

1971年，第3次佐藤内阁执政期间，日本政府与美国尼克松政府签订了《冲绳返还协定》。作为对冲绳岛部分被占领土地的恢复原状补偿费，美国政府承诺向土地所有人支付400万美元。但美日政府间已达成秘密协定，约定上述费用由日本政府实际负担。这一敏感的机密信息被每日新闻社政治部记者西山获知，并提供给了日本社会党议员。

1972年，日本社会党议员横路孝弘与楢崎弥之助将西山提供的外务省绝密电报的复印件在国会上公开，并向政府发难，导致日本政府受到了社会的强烈谴责。日本政府一方面承认了外务省绝密电报文件的真实性，但否认了日美间存在秘密协定。同时，政府内部开始严厉追查泄密途径，进而牵扯出每日新闻社政治部记者西山太吉利用他和一名已婚外务省女官员莲见喜久子的婚外恋关系获取机密信息的事实。

艾斯第10集《超兽10万头！奇袭计划》中有一个女记者纯子，谎称自己是北斗的熟人进入了前线，并顺利拍到了超兽的照片拿到了独家。

最初各家新闻媒体都对日本政府压制言论自由的行径强烈反对，纷纷支持西山。但西山利用不正当关系获取机密的消息一出，舆论纷纷倒戈。西山太吉的形象一下子从“维护民众知情权的英雄”跌落至“性丑闻的主角”。同时，日本警方和东京地方检察厅特别搜查部分别以“泄密罪”和“教唆罪”起诉了莲见和西山。

在案件的审判中，公诉方主张的案由是“泄露国家机密”，始终将焦点集中在记者获取机密资料的手段正当性这一问题点上，避而不谈秘密协定是否真正存在。而西山被逮捕之后，虽然案件被社会大众广为关注，但对于秘密协定真相的追查反而逐渐降温。此外，西山未将取材获得的信息付诸公开报道，而是交给议员，用作向政府追责的材料，在新闻记者的职业道德方面也引起了很大的争议。

本案结束后 ，西山就从每日新闻社离职，在老家继承父业。 西山所属的每日新闻社，也因为西山的性丑闻遭到了读者的抵制，发行量急剧减少。自该案后，各大报社的政治部不再愿意积极地揭发披露国家秘密相关的新闻题材。

*中日邦交正常化

1964年11月19日，佐藤荣作开始担任日本首相。起初日本追随美国，也采取敌视中国，与台湾建交的外交政策。他是迄今为止参拜靖国神社次数最多的人，多达11次。他的上任使日中关系彻底走进了死胡同。

转折源于美国开始转变对华态度。1972年2月，尼克松访问中国，签署了《中美上海公报》。且美国事先未告知日本便改变对华政策，使得一向反华的佐藤政府一下乱了手脚。

尼克松刚离开中国，佐藤荣作便派人给中国捎信，要求亲自访华，但立刻被周恩来总理拒绝。历史的发展已经提出了新的任务，而佐藤荣作在完成归还冲绳的使命后，已无力承担新的责任。1972年7月7日，佐藤荣作率内阁总辞职。

田中角荣上台。1972年9月29日，田中与中国政府在北京签订了《中日联合声明》，宣告两国邦交正常化。

为了纪念中日邦交正常化，1972年10月27日，中国政府向日本无偿赠送了1对大熊猫“康康”和“兰兰”，落户于日本上野动物园。从此，中国大熊猫作为中日友好的使者，为日本民众所喜爱。

艾斯第40集《还我熊猫》就是在此背景下创作的

*第一酒店杀人事件（第一ホテル殺人事件）

1972年（昭和47年）6月26日，在东京都港区新桥的第一酒店3楼304室，发现了一名女牙医全裸死亡。鉴定的结果判明女牙医死亡后被强暴。

艾斯第48集《贝劳克恩的复仇》女亚波人的设定正是Q诊所的牙医。

被害者和发现遗体的两位医生原本是一起从熊本县八代市来到东京，24日开始投宿第一酒店。第二天在烤鸡店和同行的人一起喝酒的时候，女牙医觉得心情不好，提前回了酒店。警方起先认为这是相识的犯罪，开始了搜查。同行的两位医生首先被列为了犯罪嫌疑人，但二人的血型和指纹不符，所以嫌疑被解除了。然后与被害人发生过情事的男子也浮上水面，但与从房间里发现的177个指纹和血型都不一致，所以嫌疑也被排除。

北斗去向Q诊所的楼层在3楼停住了，而女牙医死亡的楼层正是在三楼，不知道是不是巧合。

事件发生5年后，读卖新闻、产经新闻发表了“东京牙科大学的原教授作为重要参考人”的消息，但这是虚假的供述，因为告密者遭遇了类似结婚欺诈的事件，希望以此能找到教授的住处。因为从搜查一开始是以熟人犯罪进行搜查，在初动搜查中没有进行其他可能性的搜查，加上当时的条件没有监控设施，所以很难从酒店这个空间中找出犯人，所以该事件也因此成了迷案。

*人物塑造

看过艾斯的人都会觉得这是一部说教意味很浓，甚至是有些zzzq的作品，我认为这和它所处的年代有关。70年代初发生了多起以浅间山庄事件为代表的极端学生运动。这说明青少年虽然充满朝气，但他们的世界观并不健全，极易被煽动，编剧应该也是带着这样的一种忧思来创作的。

作为双主角之一的北斗形象在当时的青年里其实非常具有代表性：个性鲜明，充满正义感和勇气，却极易冲动，做事不计后果。编剧一方面应该也是想通过北斗的成长，间接地向观众输出价值观。

第36话《这头超兽有10000分贝吗？》北斗透露过自己曾经也是叛逆青年一枚

加入TAC队之后，见证了他从叛逆青年到有责任感使命感的转变。

大家应该还记得，艾斯在52话当中提到的最后的愿望。

“热忱之心不可泯灭，体恤弱者，互相帮助，无论与哪国的人们都能成为朋友，纵使这份感情被背叛过千百回，这就是我最后的愿望。”

事实上北斗自己一直以来也是这样做的。

我印象深刻的有几件小事。

一件就是在第19话《河童宅邸之谜》当中，尽管知道很危险，北斗仍毅然决定深入虎穴的原因。可见北斗是个重情重义之人。

在第37话《永远的友谊之星》当中，曾经是孤儿的加岛透露，儿时只有北斗愿意和他做朋友。

在南夕子下车之后，编剧加入了梅津姐弟这两个人物，开始着重描绘北斗的私生活。军事化、不规律的工作并没有让北斗在生活变得随随便便，这方面来说，其实是给北斗的形象加分的。

随处可见的鲜花可见其是非常热爱生活之人

干净的房间是连香代子都赞叹的程度。加上精致的陶瓷，摆放整齐的书籍，凸显了北斗本人的兴趣和品味。

星光子的降板问题

一直以来，关于星光子为何中途降板的话题经久不衰，成为了大家讨论艾斯时最爱讨论的话题之一。

星光子曾经在特典中表示退出是自己的任性所为。还有她曾经说过是自己给自己的压力太大，演技不好对不起南夕子这个角色云云。这些年，她出席奥迷的活动应该被无数次问到这个问题，由于大部分都是漂亮的套话，听不出实质，吃瓜群众自然不信。

从作品的设定上来说，南夕子这个角色其实是为了迎合当时日本男女平等的社会思潮而设立的。

想法是很好的，但落到实地圆谷才发现男女合体这个设定给剧集制作带来了极大的压力，这和编剧在前期并没有想好如何通过南夕子来表达相关的女性主题有关。

那么艾斯当中有关于女性主题的讨论吗？严格地说是有的。

但大多数时候就只是从侧面揭露了女性在社会中遭遇歧视和偏见的现象，或者极力地展现贤惠、隐忍、善良这些传统的品质。仅仅这样是不能吸引到女性观众观看的。

第29集《奥特六弟》因为段预言了超兽的出现，工厂于是怀疑超兽和梅津姐弟的关系，可怜的香代子就被无端地开除了。

第50集《东京大混乱！疯狂的信号》中，由于不知道信号灯故障是雷伯尔星人捣的鬼，山中就先入为主地认为是和他们相撞的女司机的错。

第24集 《看那！深夜的大异变》其实是想探讨母系社会以及女性在家庭中的地位，但遗憾的是编剧的功力不够，在相关主题的理解上缺乏有力的表达，所以这集只给大家留下了童年阴影，剧集的深刻性却大打折扣。

说得再通俗点，它嘴上说着男女平等，但制作思路上本质还是没能跳出以往奥特曼的既定框架。（后期的雷欧和爱迪其实也是同样的问题。）

由于剧集的时长的限制，为了圆两人合体的设定，编剧不得不想出一些非常理的情节来加快剧情节奏，一定程度上也对剧情合理性造成了极大的影响。最典型的就是第14集里的屏幕接触合体以及第23集佐菲把南夕子带到异次元与北斗合体。

除了梅特隆星人的戒指事件。

艾斯第7话，玛雅要求去制作玛利亚2号的秘密工厂看看。负责与北斗一起看守的南夕子凭借山中的戒指，巧妙识破了附身于玛雅的梅特隆星人，这是她出场的剧集中为数不多的亮点。

以及在第5集《大蚁超兽对奥特兄弟》中展现的购物狂形象。

更多时候她的存在感寥寥。以现在的眼光来说，编剧在前期其实并没有充分挖掘南夕子本人的成长经历。

第23话中，南夕子为了表现出对北斗信任，自曝自己小时候因为半夜看到过灵魂，但没有人相信她。这是艾斯里为数不多地从侧面介绍她在地球的情况：出身农村，然后被人收养。“能看到灵魂”现在想来可能也在暗示她身份的不一般。

但她明明是有很多点可以挖掘的。

比如她是农村出身，长大后去福岛做了护士，然后又考入了TAC，这明明是很励志的故事，却只字未提她在TAC三年所付出的努力。（大概默认这是艾斯赋予的神力吧。）

比如第3集《燃烧，超兽地狱》其实是一个切入点，因为这话反映的正是日本人口过疏过密的问题。作为农村出身，后来去了大城市发展的南夕子其实很有发言权。但很遗憾的是，她刚出场就被莫名其妙关了禁闭，重要的戏份基本全给了北斗。

由于编剧着墨过少，所以南夕子的形象和个性就远不如北斗来得清晰，女性观众无法共鸣。我认为这是艾斯前期收视不尽如人意的一部分原因，也是比较令人遗憾的地方。

这就决定了南夕子这个角色的作用在后期变得越发鸡肋，逐步沦为功能性角色。

她降板的真正原因，我认为一方面是要给后期北斗的成长线让路，另一方面因为以两人主角体制的制作难度过大，南夕子的戏份很难得到保证。尤其是当提出这一设定的两位主心骨——上原正三和市川森一的中途离开，现有编剧已很难适应以两人主角体制的设定创作。

2014年6月6日，艾斯的制作人熊谷健在TBS放送的节目《爆報！THE フライデー》给星光子的信中承认，星光子退出是因为以两位主角体制的制作难度太大。她本人其实并没有任何过错。

但坦率说这对当时还是新人的星光子而言并不公平，因为让她中途下车等同于告诉业界：艾斯收视前期没有达到预期是作为主演之一的星光子的锅。包括在很长的一段时间里，星光子都认为降板的原因是因为自己没有实力所致。

从她前些年的行为中来看，其实也可以看出她心里对降板这件事情并不甘心。

比如09年她曾经用她女儿紫子的博客，坦陈自己拿到剧本的时候是懵的。（博客原文）

摘自紫子的博客，全篇博文的大致意思就是30年以来制作方都没有给她任何降板的解释，她认为是因为收视不好她才被迫降板的。这件事情也改变了她的为人处世和人生观。

虽然石堂淑朗给了星光子一个还算圆满的结局，圆谷后来也试图弥补星光子，让她客串了《复活！奥特之父》和泰罗《新年的年糕》，但降板这件事情基本上还是把她成为主流女演员的路给彻底堵死了。她在演艺圈打了几年酱油之后，就duang~~结婚了，从此逐渐淡出了大众视线。

《再见！月之妹》的编剧石堂淑朗后来在雷欧里写过一话辉夜姬的神话改编。实际上那话的大致脉络和月之妹那话差不多。南夕子应该也是被他改成了辉夜姬一类的女神。区别在于南夕子是对地球并没有强烈的归属感，而弥生则相反。

常规敌役亚波人

作为一个高智商的对手，它的出现一定程度上拉高了艾斯的可看性和故事性。亚波人的可怕之处就在于善于读人心，利用人性来为其所用的同时，也经常利用人类认知上的盲点，往往能达到出其不意的效果。

它在第4集《3亿年超兽出现》 当中曾经说过一句经典名言：毁灭人类的正是人类本身，要毁灭人类就该利用人类。可见其对于人性的犀利洞察。

更可怕的是，他的行事风格也往往带有很强的目的性。

1.通过欺骗等手段，接近TAC队员或者奥特兄弟，从而达到绑架的目的。比如：天女阿普拉萨 、久里虫太郎、宇宙假面。

2.破坏TAC的基础设施、武器，或者干扰TAC的科技研发进程。例如：巴克西姆、布罗肯、多拉戈利、霍塔伦加、尤尼唐戈、黑鸽子。

3.通过怪奇事件的掩护，从而达到积蓄能量的目的。比如：河童王、杰米斯特拉、阿里蓬塔、忍者超兽加玛斯、萨博坦德。

在第3集《燃烧，超兽地狱》当中，美川典子向队长报告四郎和父母离奇死亡堪称这话的神来之笔，实际上就是亚波人利用四郎爷爷奶奶的怨恨所造成的人为事件。背后的原因恰恰是留守老人的空虚寂寞和对子女的怨恨，把人性的阴暗面展现得淋漓尽致，也由此可见亚波人的残忍。

*作品风格

虽然男女合体，亚波人这些新颖的设定因为收视压力没能贯穿始终，但这并不妨碍艾斯是一部非常优秀的作品。艾斯在我心目中，在奥系列里仍然是可以排名前三的作品。

后期虽然亚波人退场，但剧情仍然延续了归曼社会派的风格，通过反派的动机、设定，进而反映现实的社会问题。这些问题现在来看其实也毫不过时。

光化学烟雾

第26集《全灭！奥特五兄弟》中大家可能只记得希波利特星人的残酷，但它初登场200米的设定现在来看其实也很值得玩味。

实际上希波利特能投射到天空是借助了光雾的关系，所以这个200米设定其实也是借此反映了开头提到的日趋严重的大气污染问题。

过洋节崇洋媚外，忽视本国文化

艾斯第38集《复活！奥特之父》中，借怪人那玛哈盖之口，反映了日本忽视传统文化的现状

同理还有第41集《怪谈！狮子鼓》，借信太父亲之口，说明了人们对于传统文化的漠视。

保护生物多样性

第47话《娃娃鱼的诅咒！》小百合爷爷极力想保护娃娃鱼，但无济于事。

过度抽取地下水

工业废水

第34话超兽的出现和不断被污染的海水有关。想到最近日本为了节省成本而不负责任地向大海排放核废水的行为，不禁觉得非常讽刺。

*后续发展

从艾斯以后，作为主笔之一的市川森一彻底退出了特摄圈，但他的才华并没有因此而埋没，反而在主流舞台上大放异彩。尤其是在日本的时代剧领域，做出了非常突出的贡献。

为NHK三写大河剧

黄金的日子 (1978)

暂无评分

1978 / 日本 / 剧情 历史 古装 / 岡本憙侑 宮沢俊樹 高橋康夫 渡辺紘史 原嶋邦明 外園悠治 / 6市川染五郎 根津甚八

黄金的日子是由他和另一位艾斯的编剧长坂秀佳合写的

山河燃烧 (1984)

暂无评分

1984 / 日本 / 剧情 历史 / 村上佑二 伊豫田静弘 佐藤干夫 松冈孝治 田岛照 松平保久 小林武 / 松本幸四郎 多岐川裕美

花之乱 (1994)

7.8

1994 / 日本 / 历史 / 村上佑二 / 松隆子 三田佳子

但遗憾的是，市川先生于2011年去世，宫崎葵的《蝴蝶小姐》正是他最后的遗作。

蝴蝶小姐 (2011)

6.7

2011 / 日本 / 剧情 / 清水一彦 / 宫崎葵 伊藤淳史

而《奥特六弟》、《超兽在大海中的彩虹上起舞 》的编剧长坂秀佳则在刑侦剧领域取得了成功，也在1989年凭借《浅草一座的飓风》获得了江户川乱步赏。

瘋狂殺人喜劇劇團

6.3

長坂秀佳 / 1990 / 皇冠文化

PS：说起来奥特曼系列有不少编剧后来也成为了推理作家，比如雷欧的编剧阿井涉介（阿井文瓶）、太田爱等人。

长坂秀佳前些年仍有活跃。4年前渡濑恒彦的遗作《无人生还》正是由他编剧的。

无人生还 (2017)

6.5

2017 / 日本 / 剧情 悬疑 犯罪 / 和泉圣治 / 仲间由纪惠 向井理

艾斯的常驻卡司当中，其他的几位后续发展并不顺利，都在上世纪末陆续引退。只有饰演龙队长的瑳川哲朗前些年还一直活跃在演艺圈。遗憾的是他已于今年二月去世。

龙队长在mozu中也有出演

还有一些比较熟脸的客串演员。比如下面几位。

蟹江敬三，小海女的外公

最右边的近藤正臣，相信看日剧的人应该都很熟悉他，代表作《多谢款待》

第44话《节分怪谈！闪光豆》中客串的这位老师是日本著名演员中田喜子，代表作《冷暖人间》《三个欧吉桑》