如果你想要心潮澎湃，不建议选择这部电影。
如果你只希望平心静气地倾听一个故事，了解一件事情，加深一些点思考，接受一些感动，看这部片子就不错。
日本满洲开拓团。
不知道有多少人听说过这个名词。
说的是日本侵华期间曾经迁移三十多万本国人口（绝大部分是农民）对我国东北进行殖民的历史，这段历史给中国人带来灾难和痛苦的同时也给日本留下了苦果：战败后的殖民群体仓皇逃遁，他们丢弃了四千多名婴幼儿在他们曾经野心勃勃的满洲国，这些婴幼儿被中国人收养并在中国长大，被称之为开拓团遗孤（“当时除了遗孤，还有为生存或养活家人而进入东北家庭的日本女性，她们后来被称为‘残留妇人’，残留孤儿和残留妇人的日语总称为‘中国残留邦人’”——摘自《读库》2002期《“中国残留邦人”采访录》）。
1972年中日邦交正常化以后，日本国开始向这些遗孤开放，允许他们回国寻亲，于是人间便平添了诸多或喜或悲的故事。
这部《又见奈良》就讲述了其中一个故事，一名叫陈丽华的遗孤在1994年回到了日本，之后的几年中她一直在寻找血缘上的亲人，也一直与中国的养母通过书信联系，后来联系却突然中断，于是，到了2005年，养母陈奶奶终于按耐不住思念之情亲赴日本开启了她的寻亲之旅。
影片的主角除了这位76岁的养母，还有遗孤二代小泽—受父亲委托，她要协助陈奶奶寻找陈丽华，小泽是在中日两种文化背景下长大的女孩，她的父亲是开拓团遗孤，已与日本亲属建立了联系，却受到排斥，原因是他们担心他觊觎他们的家产，无奈之下这位父亲只能选择重返中国，女儿小泽被只身留在了日本；还有一位主角是日本著名老演员国村隼饰演的退休警察一雄，由于我不想剧透的原因，他也参与到了陈奶奶和小泽的寻亲之旅当中。
故事细节不再赘述，我能看到的不多：
“时代的一粒灰，落到个人头上就是一座山”，这句话近来经常听到，如果我们去回顾历史可能会发现：时代的一粒灰飘落到某个人头上，却变成了压在与这个人命运相关的所有人肩头的山，更毌论战争的灰—可以变成迁延几代人心头的山。
狂妄的日本军国主义者在实行殖民政策的时候不会打算他们还有失败的一天；数十万的日本殖民们不会预见他们在异乡的土地上不但无法扎根最终还要像落叶一样被扫进历史的垃圾堆；残留的遗孤们在长大成人之后才发现自己居然是一直痛骂的敌人的后代；回到祖国后的人们面对的往往不是希冀的天堂般的生活而是提防的戒心以及差异所带来的白眼；甚至下一代，如影片中的小泽，只要她自己不说，没人会知道她的身份，但偏见已深深植根于自我，想要摆脱不易，想要立足亦不易。
永远不会在影片中露面的陈丽华，从众人提供的蛛丝马迹中可以得知，其在日本的生活与寻亲之路布满着艰难与悲伤；而养母陈慧明的悲伤在于：近半个世纪的含辛茹苦舐犊情深也敌不过异国财富和血缘谜题的诱惑。
孤独似乎却是永恒的，影片中的三位主角无时无刻不在体会着各自的孤独，这也是创作者发现和强调的共情密码，而当他们走到了一起，孤独是可以暂时放到一边的，我们会获得一些温暖。
就够了。
最后的长镜头是难以让人遗忘的，三人走在深夜奈良的街头，仿佛掉队的大雁，却仍然倔强地排成一字保持着队形，向前飞翔。
背景音乐是大家都喜欢的邓丽君演唱的日语版《再见，我的爱人》。