为了这场电影，大周五的我坐了俩小时的地铁终于找见一个有排片的还能赶得上的。还是不虚此行。还顺便吃了碗拉面。

整部电影像它的主角之一一样，有一种中日混血的感觉。内核更有中国的味道，而展现形式包括色调运镜都有一种日本电影的感觉。聚焦于战后遗孤这个有点沉重的话题，用相对舒适温和的方式去讲述了一个结局不甚美好的故事。节奏很舒服，娓娓道来，让就是这个故事最后的结局也变得不那么悲伤。开始的简约版动画交代背景真的有点让人哭笑不得。我暂且理解为导演没有经费去拍摄这些画面，但是又不愿用黑底白字的字幕把这一段重要的背景略过。

主角的扮演者吴彦姝奶奶真的非常有共情力，而且很有亲切感，让我感觉就是邻居家的奶奶一样。主角陈慧明奶奶的身上有中国老人的特点，节约、心软、善良、包容、坚韧、执着，还有一点因为环境艰苦而随机应变出的智慧。印象最深刻的一场是她去日本的肉店买羊肉，店员听不懂中文，她也听不懂日文，于是奶奶模仿羊的叫声，一个一个指着柜台里的肉问店员，店员也用动物的叫声模仿这个肉的种类。虽然最后也没有买到想要的羊肉。这场戏其实很有意思，在电影院里我看到它的时候忍俊不禁，后来再回想的时候，倒是觉得这场景有点让人难受。异国他乡，再怎么努力融入，也终归是不属于这里的。

还有一场，是奶奶把海螃蟹放生在河里。这场很有隐喻的味道，我以为只是暗示奶奶的养女即使被送回日本，也无法真正的属于这里，就像海螃蟹终究无法在河里生存一样。但是我没想到，连英泽说的“你以为是放生，终究是杀生”也被印证了。

一雄这个角色很巧妙，其实是整个电影的支线安排的都很巧妙。每个人都有自己的故事，但是却不会盖过主线。一个退休的日本警察，每天都盼望在东京的女儿给自己寄信，但是每晚走出庭院的时候都只能摸到空荡的信箱。这份孤独很戳人，于是在英泽知道了一雄并不认识陈奶奶的养女，而只是为了通过英泽给他读信来慰藉心里的那份孤独和牵挂的时候，她原谅了一雄。一雄和陈奶奶有一场你一镜到底的对手戏，两个人交换女儿的照片，然后用眼神交流。那个画面真的很感人，什么都有国界，爱没有。

整个故事推进过程中有很多温暖的瞬间，也有很多让人无奈的伤感。比如回到本国的遗孤语言不通的寸步难行，找不到亲人的困境甚至成为了她走向死亡的推手；再比如女儿远嫁的老人只能靠着每天打开信箱如同开盲盒一般的惊喜度日；又比如战争遗孤的养父母在老年时却变成了没有亲人养老送终的孤寡老人，只能靠着仅存的一点线索千里寻亲。

陈奶奶的胶片相机没有胶卷也很戏剧性，经历都被记在了脑子里，胶片只是一个载体而已

影片最后一个长镜头，三位主人公配合着邓丽君日语的Goodbye my love走在街上，没有交代陈奶奶到底有没有找到女儿，但是却传达给我们悲伤的情绪，连最后这份悲伤都是温温柔柔的，和邓丽君的歌声一样。