差不多是一个个隽永得小品串联成的一个故事。故事的主旨在看完开头的动画基本就能猜到个大概：通过战争遗孤的经历去表达反战的内涵与对这段独特历史的反思。

整体叙事节奏很舒缓，看起来不费力。创作者也有意去编排一些幽默的桥段：

1. 老太太和卖肉老板学动物的叫声来交流肉的种类。看到这里才了解到大部分日本人是不怎么吃羊肉的。马肉的消费甚至比羊肉更普遍；

2. 老太太对小泽前男友说俄语，附带一个有趣的谐音梗。之后更是用照片里海盗的形象作为代称；

3.两段和居住在日本的一代遗孤的对话。一口东北大碴子味出来的时候，都自带笑点；

4.退休警官去找前上司的时候，喝酒直接喝到叫救护车。看上去不着四六、忘性大于记性的样子，谁又能想到还是靠他打听到了丽华的下落；

5.寺院的聋哑管理员一脸傲娇地在小纸片写回复的话也充满了幽默感。在说能读懂唇语的时候，老太太又直接脱口而出中国话；

其他的一些细节也可以看出创作者有意去留下一些其想表达的内容：

1.开头小泽在面对口音质问时，直接脱口而出自己是日本人；在得知想吃的中国肉制品被海关扣下来时，心里的遗憾。这些都突出表现了二代遗孤在日本存在的矛盾的身份认同。随着剧情的展开，观众又得知了她因为被认为中国人的身份而被前男友家庭拒绝接纳，从而进而理解她为何对身份认同这一问题敏感的由来。而这可能也仅仅是小泽生活中遇到这样不被接纳的情况表现出来的一个方面；

2.开吊车的那段大叔的表演感觉稍有一些刻意，让人有点联想到刘大鹅时空的王三炮。看介绍说这位确实也不是专业演员，他是位真正的战争遗孤。本色出演也还是有明显的表演痕迹。但在这里更重要可能就是表达这件事本身；

3.整个故事的叙述过程其实是有点不太合真实时间的寻找逻辑的。真正去找人的话，不太可能按时间线从先到后寻找，肯定是从最后收到一封信的线索开始。电影实际的编排相当于让观众跟着他们三个的脚步重新了解当年丽华归国经历的蛛丝马迹。而正向的时间轴明显是更符合叙事的创作逻辑的。当然可能还有一种解释是老太太在几年都了无音讯之后其实已经心里有所准备，所以他们没有选择最符合找人逻辑的方式去找。找的过程可能只是她去逐渐接受整个结果的过程；

4.影片特意设置最动人的一个时刻可能是小泽在试图摇胶卷之后打开后盖发现根本没有胶卷时的崩溃大哭。而哭的原因更多应该来自于刚刚得知丽华已经不在之后情绪的延续。她在被子里抽泣时，老太太像亲人一样去安慰她。你很难讲老太太在当时是否已经知晓或者猜到了一切。虽然镜头显示她在车上是睡着的样子；

5.带着这种情绪突然又收到一个电话得知一个可能的消息，三个人和观众几乎都是带着一种期待峰回路转的心情去到一个新的地方。在鼓声中，在拥挤的人群里，镜头捕捉到了整部电影都没有出现过的老太太焦急寻找的表情。在这一刹那，她表现出来的迫切和整部电影的叙事节奏形成了明显的反差，也更让之后结尾时三人沿路行走显得更加动人。

这部作品是精心设计的，无论从剧情还是编排的节奏。期待导演之后能带来更好的作品。