1️⃣很文艺
1.配乐好听贴合情节，也有涉及了中日两国特色的音乐，结尾应该是邓丽君唱的一首告别主题的日语歌。
2.色彩构图，奈良的传统木屋，森林，居酒屋，小居室，工厂…镜头调色的恰到好处，每一帧构图也很和谐。
3.固定镜头，移动的时候也很缓慢让人几乎察觉不到，有种纪录片的感觉，很安静，也很克制，不煽情，留给我很多思索的空间。
4.镜头语言下的黑色幽默，印象最深的应该是两个老人带上老花镜看对方年轻时的照片然后互相赞赏的情景吧。
语言梗的幽默，俄语的再见与日语的混蛋谐音梗笑死我了。
5.其他呈现手段的采用，开头连环画介绍背景，中间电视机出现的小鱼的动画，以及读信的留白等等…



2️⃣很现实
但它不属于那种感伤娇柔的片子，因为选材很真实，很新颖，影片细节也全都给到了。关于中日身份认同，关于老人的孤独。
里面刻意模糊了出场人物的身份认知。
孙女一开场脱口而出的“我是日本人”，自己一人时用日语喃喃自语，但是后来又换到了中华料理店打工，给顾客推荐中国的烈酒，男朋友的家人认为她是中国人所以拒绝婚事。
路上遇到一对夫妻，出生日本，后立马去了中国，战后重返日本，带了一口浓重东北口音，喜欢看中国电视台，唱中国戏曲，但是最后选择住在日本的老家，住着和室，孙女已经不会中文。
…
这些人物以不同的方式登场，展现着他们在夹缝中的彷徨。最后女儿的信说，她找到了亲人，过的很好，其实恰恰相反，她无法融入当地，既不是中国这边，也不属于日本，她只能在寻找中奔向死亡。

还有一组主题是老年人的孤独。演员演的很明显了，不说了。

还有一个，感觉这个电影算是半个公路片了，因此也有了公路片那种主题——在过程中感悟，而结果已经不再重要。

3️⃣其他的
剧情细节太有诚意了，小道具没有闲笔，印象比较深的是那台胶片相机。奶奶总是用相机照相，但是经常忘记拿下镜头盖子。孙女倒是摘下来拍了很多。找了一路，拍了一路。最后发现里面没有胶卷，孙女哭着说“白照了”，刚好谐音“白找了” ，和找的女儿早就去世对应。奶奶说“没出息，照片都在我的脑子里呢。“…学习了，希望以后拍照也能有这种境界吧，感觉自己被“照片 ”这个结果把握的太紧了，后开回忆只能回忆起一堆照片…
以及，很多文艺片都喜欢不好好讲故事，整个情节很迷幻，堆砌很多意向隐喻。
这部还好，比较观众友好，唯 一一处很明显的就是结尾。
在从警方那得知女儿死讯以后又从垃圾场员工那听说可能有个人符合寻找标准。结果大家还是去了，日暮时分，敲门，门前悬挂着黄灯笼。没人应答，绕过房子，来到祭典，bgm是祭乐，人们围成一圈圈，奶奶扒开人群寻找着谁，最后镜头突然切到树林甬道，深处有幽幽蓝光。
我觉得这是暗示女儿已经神隐了，去世了，人世间是寻找不到的了。至于为何还有这个情节，我觉得和菊次郎的夏天一样，公路旅行的目的达到，或者说失效了，但是人的成长还在继续，所以剧情不会在女儿去世的时候就戛然而止。

波斯语课也是最近很期待的电影，可惜没时间了，投入真实生活肝ddl吧！