知道鹏飞导演是因为他在2018年上映的第二部剧情长片《米花之味》，影片讲述的是西双版纳地区一对母女的故事，虽然涉及到留守儿童、乡村教育等社会热点话题，但故事却从母女的日常着手，用一种甚至可以说云淡风轻的笔触真实呈现了生活的真实面貌。

与《米花之味》一样，《又见奈良》的题材也非常独特，讲述的是日本二战开拓团遗孤的故事。吴彦姝扮演的年过七旬的老人陈慧明孤身一人奔赴日本奈良，寻找返国后失去联系的养女陈丽华。

《又见奈良》是导演应奈良国际电影节邀请，拍摄的一部命题式作品。题材可以自行发挥，但必须围绕着奈良这座城市展开。鹏飞导演想到了二战日本开拓团遗孤这群人。

所谓的开拓团遗孤，是指日本于1945年投降之后，抛弃在东北的婴幼儿。相关的影视作品，国内前有谢晋导演在1991年拍摄的《清凉寺钟声》，以及前几年由严歌苓的小说改编的电视剧《小姨多鹤》。

可想而知，这注定是一部底色十分苍凉、悲伤的作品。在拍摄《米花之味》前，导演曾在当地傣族村落生活了一年，这一次为了剧本准备，他也在奈良生活了一段时间。英泽扮演的女主角小泽在一家柿子分装工厂打工，柿子是当地特产，此外我们也能看到城市景点兴福寺的五重塔，这几乎是每位游客到访奈良时看见的第一座著名建筑。

影片并未着重展现奈良广为人知的这一面，而是让我们跟随陈奶奶寻亲的脚步，深入城市的安静角落，甚至偏远山林，从而捕捉到人类心底共通的那一份孤独与悲凉。

寻亲过程中，我们见到了满口东北话、被上司呵斥的遗孤会长；鳏居在家、蹭邻居酒厂品酒会喝到进医院的当地警察；双耳失聪、也不会说话的寺庙管理员；在公路上当协管员、返乡后继承了山林老家的遗孤夫妇……在总是很早天黑的奈良，他们无不给人一种沉沉的暮气之感。

包括协助陈奶奶寻亲的干女儿小泽和本地退休警官一雄，也都各有自己的往事。小泽是二代遗孤，随父母返回日本生活，父母退休后回到了中国，她选择独自留在当地，靠在居酒屋、工厂打工为生。妻子去世，女儿去了东京工作，退休的一雄总在邮箱里寻找有没有女儿的来信。

和《米花之味》一样，《奈良》的基调也是轻盈的，甚至可说幽默。影片有三处围绕着语言不通而产生的可爱故事。第一处是陈奶奶想去肉店买肉，但无法与店员沟通，两人很默契地学动物叫来交流。第二处是陈奶奶见到小泽的前男友，情急之下说起了年轻时学会的俄语，而俄语的再见与日语的笨蛋谐音，由此造成误会。第三处是陈奶奶与一雄用近乎一样的动作，掏出眼镜，仔细观看对方年轻时候的照片。

吴彦姝的出色表演让观众信服的同时也会想象，陈奶奶是这样一个努力生活的人，那她的养女应该也是一样乐观而坚强的人吧。随着寻找的展开，我们能拼凑出陈丽华返回日本之后的遭遇。1993年3月11日，陈丽华返回日本奈良。血液鉴定失败后，她被认亲的女人赶了出去。在中村律师的帮助下，她恢复了日本户籍，为了表示感激，她用了律师的姓和养母名字中的明字，取名中村明子。她在火锅店老板娘的公寓里租了一套房子，努力学习日语的同时，开始到老板娘的火锅店打工抵扣房租，并且认识了聋哑寺庙管理员。因为被怀疑偷东西，她被迫辞职。

我想大部分观众在观影途中一定都会有这样一个疑问，既然回日本后过得这样辛苦，那为什么不重新返回中国生活呢？尤其是在一步步了解到陈奶奶养女陈丽华的遭遇之后。影片中一雄也问过小泽类似的问题，为什么没有选择和父母一起回去？当时小泽没有来得及回答，我想遗孤会成员们的境遇可以作为解释：“养父母去世后，东北已经没有亲人了。”又或者只是更为普通的近乡情怯，而且毕竟奈良才是故乡。

得知陈丽华的最终下落后，小泽顾不上为了融入日本社会而必须坚持的礼仪，在一雄的车里忍不住哭了起来。我想陈奶奶那一刻应该就知道了真相。

在影片的结尾，三个人从祭典离开，走在空无一人的奈良街道上。一雄一定在想他的女儿，小泽除了感怀也还要担心生计，陈奶奶时不时地抹着眼泪，和影片名称的“又见奈良”相反，她清楚自己再也不会来奈良了。

影片的故事发生在2005年，而二战结束到现在已有76年，即使是1945年出生的遗孤，如今也已是两鬓如霜。可以想见，两代当事人过世之后，相关历史也会和许多时代往事一样，逐渐被时间埋没。

影片中那对夫妇从东北返回奈良乡下的老家，为了抚慰思乡之情，经常自弹自唱《智取威虎山》的唱段。明明奈良才是他们的故乡，想到这里，他们的表演几乎给人一种悲壮感。