《又见奈良》：8.0/10
很久没上了，推荐个电影。

应该说，这的确是一篇“习作”，导演鹏飞的作品《米花之味》在河濑直美导演所举办的奈良国际电影节上获奖，所以有了拍摄这部电影的机会，要求是在日本奈良县进行拍摄，这可以看成是“作文要求”。不过，《又见奈良》并不是命题作文，而是话题作文，围绕“奈良”这个主题，可以用镜头讲述很多故事，当年获奖者除了鹏飞之外还有三位，四位获奖者均提交了自己的剧本大纲，但想要拍摄反战题材的鹏飞最终脱颖而出。

别的不提，至少《又见奈良》的叙事节奏，非常舒服。近年来的文艺片都有一个毛病，那就是将“慢”等同于“拖沓”，直接导致观众根本看不下去。但《又见奈良》没有拖沓的毛病，影片的主线非常单刀直入，就是中国养母陈奶奶，找寻日本遗孤养女。一般看这种“找人”的电影，观众心里会有一种很强烈的欲望，想知道，“究竟找着了没有”，不过在看《又见奈良》的时候，我完全没有这种感受，只是很平静地等待画面和语言将这个答案娓娓道来。

现在普遍认为“谐音梗扣钱”，《又见奈良》中至少出现了两个“谐音梗”，不过，这两个“谐音梗”和简单的同音换用有着本质区别，因为其中包含着隐喻：

其一，女主小泽的前男友来到她的家中取留下的物品，奶奶听不懂他的日语，就说起了俄语。然而，俄语里面的再见——“пока”恰好与日语里的笨蛋——“馬鹿”同音，因此产生了一点小误会。其实这是东北地区一个还算是比较常见的现象，这里有很多老人，要么会一点日语，要么会一点俄语，这个设置，不仅是诙谐幽默，也可以看做是一个历史隐喻。

其二，女主小泽在听到奶奶辛苦寻找的陈丽华阿姨已经于四年前孤独地死在出租屋中之后，又不巧看到奶奶带来的相机中其实根本没有装胶片，于是她在夜里不由哭泣，奶奶问她为什么哭，她说，“全都白照了”，这里显然是在强调，“全都白找了”，因为无论如何，奶奶也无法再见到她的养女了。但是，真的是白找吗？如果只是从结果上看，的确如此，可是就如它的英文片名——Tracing Her Shadow一般，奶奶在奈良走这一遭，去看了养女丽华曾经看过的风景、去了解了丽华不曾告诉过她的经历和故事，这就不可能是白找，过去与现在、历史和当下，真正在奈良实现了相连。

说到英语片名，必须得说，我觉得它可能是这部电影最大的隐喻了。这个“Tracing Her Shadow”中的“Her”，既是指养女陈丽华，又是指日本遗孤这个极其特殊的历史群体，更是指日本这个国家本身。为什么这么说呢？因为在故事的主线之外，导演鹏飞实际上还安排了一条副线，就是讲日本老龄化社会中的孤寡老人现象。说起来有些意思，我首次知道日本存在这个问题，是因为《迪迦奥特曼》中有一集讲到了这个故事，之后在是枝裕和的作品中也感受到了这一点，《又见奈良》是中国导演的作品，讲这个话题讲得非常自然。

影片中有这样一个情节：语言不通的陈奶奶和日本退休警察吉泽，坐在公园的长凳上，互相交换与自己女儿的合照。整个长镜头不涉及一句台词，交流全部靠动作、表情和眼神完成。

吉泽之所以一直在帮助陈奶奶和小泽寻找丽华，在好心之外，还有一份私心：他自己的女儿许久没有给他来过信了，独居的每一天，他都会查看信箱，然后看着空荡荡的信箱，感到心里空落落的。他觉得小泽和他女儿长得很像，从长相上来说，其实并没有这回事，他说，你们是神似。原来，吉泽的女儿年轻时也像小泽一样，在居酒屋打过工，吉泽那时由于忙碌，很少关心女儿，退休后因为不常与女儿联系，所以感到愧疚。

后来他们找到了一家奈良的一代遗孤，十年前，他们曾经见过丽华。夫妻二人都会说流利的、透着一股东北味的中文，甚至还能表演《智取威虎山》的片段。但是她们的小孙女，因为生在日本，已经完全不会说中文了。这其实也是个隐喻，对于“日本遗孤”这段历史，实际上，我们中国人的关注力度，绝对高于日本人自己，若干年后，这些三代以后的遗孤，更会因为联系的缺失，忘记那些真实发生过的故事。这部电影的难能可贵之处也就在于此了，拍摄之前，鹏飞在日本奈良生活了很长一段时间，也搜集了很多关于日本遗孤的真实故事，所以电影里面有许多历史的缩影，某种程度上它也是一份重要的资料。

将之记录，使之流传，“作文”也可以拍得感人又有力量。

最后的最后，小泽得到了一个关于丽华的线索，即使这个时候她已经知道丽华阿姨早已不在人世，还是带着奶奶去了线索所指的地方。这个时候我有一种设想，就是那个一代遗孤，可能会和奶奶有一次对话或者拥抱，彼此都心知肚明，影片就在无言的默契中结束。当然，并没有这样的发展，在奶奶去到那个地方遍寻不得之后，奶奶、小泽、吉泽三人就那样沉默地走在奈良的街道上，什么也不点明，什么也未戳破，只是走着，走着。

相当的温柔，厚重而温柔。