仿日系小清新风格，但是在色彩上又没有完全相似，反倒有一种写实的纪录片之感。开头的小动画很独特，介绍故事背景的方式很多，这种动画风格的介绍方式倒是独一份儿（仅针对我在电影院大荧幕上看过的）。

大量的固定镜头让电影多了一丝写实，尤其是当老头老太太因为语言不通转而使用肢体语言时，整个画面只剩下静谧，树林里偶有几声鸟啼，温暖与闲适溢出荧幕，还带着些老年人独有的可爱。

吉泽谎称见过丽华，实则希望多两个人作伴儿，有关老年人孤独的主题隐藏在小泽念出的一封封家信之下。吉泽的女儿离他而去，他把小泽当成女儿，用寻找线索这一借口享受片刻的“家书时间”。

《推手》的跨文化矛盾是非常尖锐的，又因为生活在一起，老头和儿媳之间的矛盾几近不可调和。而本片的跨文化交流因为老太太而显得格外可爱，急到用俄语，象声词买菜，给孩子照相，这些都给影片增添了生活化的小趣味。当然中日文化远没有中美文化差异来的大。

最沉重的主题就是战争遗孤的身份认同，说是中国人却是大和民族，说是日本人则完全成长于中国文化土壤，运气好的融入社会，运气差的尸体在出租屋僵硬。他们既不中也不日，那他们究竟是谁？

结尾长镜头：三人依次而行各有心事，奶奶中途更是用手抹眼泪。我坚信孩子与母亲心中永远有一根线相连，并且那根线永远不会断开。奶奶或许早已有所察觉。

老奶奶演技真的绝，眼泪含在眼眶，真情流露自然且不做作。相比之下英泽确实差太多，无论台词还是形体，总感觉有些绷着没放开。

有个疑问，山里面那两夫妻表演中国传统节目时观看者三人的反应，为什么只给了日本人吉泽镜头？不给小泽和奶奶镜头是否有深意？