更新时间:2013-07-11

加低斯巴尼亚 • 大奥永远右卫门佐·纲吉篇:戛然而止，永无永远

大奥男女逆转三部曲里，此作最佳。主角们飚戏飚得十分过瘾，配角们表现可圈可点，同时最大程度还原，无硬伤，也无性格突变，甚好。

看到有人说情节散乱的，大约是因为没有看过原作，而且，有一些细节，映画中一笔带过，看到第二遍时才能察觉。

首先说纲吉。纲吉这人，执政前期也挺勤政而且称得上英明，后期就各种乱政好色奢侈败家（历史上关于这人的传说也挺多，比如强夺臣下妻子、各种版本的暴亡）。

菅野饰演的纲吉，美丽不足，然而单单凭着演技，就把吉永史笔下的纲吉刻画了十成十：任性，娇纵，聪明，轻浮，内心深处又极度寂寞。

映画开始，御铃廊下出现的纲吉，面上带着傲慢，百无聊赖地打着呵欠，看到感兴趣的男子，略有了些精神，微微欠身，用扇子一指，语气轻柔如少女：“那个穿紫色裃服的，抬起头来。”

对于纲吉来说，只要想要，就一定要得到，自己是统治天下的将军，就算是别人的，取过来就是了。

纲吉一时兴起行幸牧野家，并临幸侧用人成贞的丈夫阿久里，只因她喜欢阿久里，而阿久里又是其馆林时期的第一个男人。其后又纳了阿久里之子贞安。牧野家就此家破人亡。

映画中没有提到的是，桂昌院不停地提醒纲吉：要生娃。要生娃。柳泽吉保于是建议去家臣家里行幸。这才有了这样的悲剧。

然而，就在这样的恣意纵情之中，纲吉的继承人松姬病故。丧女给纲吉的打击极大，于是开始种种乱行：无休止地临幸不同的年轻男子，大肆举办各种宴会，颁布生物怜悯令，甚至玩NP。

就算是统治天下的将军，也有很多得不到的东西。纲吉后来一定明白了这一点，可是却停不下来，即使已经不能生育，即使生物怜悯令无比荒谬，只因父亲希望自己有继承人，那么，就保持这种假象，让父亲继续抱持希望吧，等到自己生命终结的那天，这样的一切就可以结束了。

看到不少人说，不明白纲吉是什么时候爱上右卫门佐的。原作中，右卫门佐吐露心迹之后，纲吉也坦承，自己也是在第一次见到右卫门佐的时候，就已坠入情网——在那之前在她身边的男人，大都是俯伏着，讨好着，唯有右卫门佐，不卑不亢，言语交锋，有种棋逢对手的感觉。

随着时间的流逝，纲吉越来越寂寞，也越来越厌倦男女之事，甚至因为刺杀事件对人生心灰意冷之时，却因着右卫门佐的告白而重寻活力——就是在那个时候吧。第一次发现有一个人喜欢作为女人的自己，而且那么久。那种欢喜，使得纲吉像少女般欢快，并且有了与过去的自己决裂的勇气——

然而，这一切来得太晚。又太短。

有的人说，右卫门佐的爱使得纲吉有勇气继续活下去。

但，也只是活下去而已。

映画的最后一幕，是纲吉拉开移门，轻快地唤道：右卫门佐！

没有表现出来的，是随之而来的巨大失落。纲吉重又生无可恋，不理政务，任凭国家荒芜，就连恶名昭彰的生物怜悯令也一直延续，直到纲吉死去。

从某些方面讲，纲吉是个傻瓜。她的那种寂寞，渴望爱的感觉，数十年不变，像个没有长大的孩子。爱她的人，除了右卫门佐，有其父桂昌院，有吉保，有御台所，有阿传。虽然这些人也怀有各样的目的：桂昌院念念不忘着继承人，吉保为了留在纲吉身边不惜与桂昌院私通，御台所为了保住自己的地位从京都找来一个又一个男人，阿传则是不住撒娇想要留住纲吉...

再次赞一下Miho的演技。松姬死后伏在吉保衣袖中放声哭泣，被右卫门佐责备之后反扑并且大声质问，遭遇刺杀事件后的心灰意冷厌倦人生...叫人印象深刻。

再来说右卫门佐。此人的神经颇为坚韧，从其几十年如一日地为纲吉守夜就能看得出来。

右卫门佐无疑是个骄傲的人，虽然对纲吉一见倾心，却还是果断拒绝了纲吉要他成为侧室的要求——这里要称赞一下堺叔的演技，当时他正端着食案出门，听到纲吉在身后问：“没问题吧？佐。”时停住脚步，皱起眉头——那个时候他是对纲吉的要求动心的，但出于自己的理智和骄傲——微微扬起下巴，紧闭了一下眼，再睁开时吸了口气，显然已下定决心。

至于右卫门佐在为纲吉和大典侍守夜时露出的微笑，似乎更是对于这种骄傲的注解：我爱你，可你是高贵的将军，而我只是没落公家之子。如果成为你的侧室，我不过是众人当中的一个，倒不如这样，我可以常常陪伴在你身边，以更为平等的身份。“恋爱的极致是暗恋”，武士道经典之书《叶隐》中的这句话，大约也与右卫门佐的想法不谋而合吧。

映画的最后，右卫门佐用手支着头，却是已经离世了——那眉头紧皱的样子，也许是因为要抛下纲吉一个人而不放心吧。

永远篇中，众多配役的表现亦是可圈可点。

西田敏行桑是老戏骨，即兴台词信手拈来，表情也十分到位，举例一：桂昌院等待右卫门佐拜见，起初得意洋洋，并且精心挑选了袈裟（语气符为：~），次日变成了失落不满（语气符为：？），第三日转化成愤怒（语气符为：！？），第四日愤怒升级成了泪花花，语气复又变为低沉，听到右卫门佐前来拜见的消息时，下巴一阵抖动，几乎说不出话来。

唯一略有遗憾的是，映画对于桂昌院“孝女”的一面没有给予太多时间。前面提到，纲吉就是个任性的孩子，这一点在桂昌院面前表现得尤其明显，纲吉不如意就要哭，桂昌院连忙认错：“德子啊对不起都是我的错”，或者说，纲吉任性的脾性，很大程度上是被她爹惯出来的。

由于时间的限制，映画只在祖孙三代一同玩耍，请教隆光和尚等处表现了这一点。

再一个是吉保。吉保把纲吉作为自己的人生信条，为了留在纲吉身边委身于桂昌院，同时牧野家的家破人亡甚至也有吉保的幕后推手。吉保对于纲吉，似乎是种独占欲，不同于右卫门佐，吉保更在意的是纲吉的感情——与哪个男人交合不重要，但是，不要爱上他们，成贞也是，不容许你把成贞作为依恋的对象...

同样的遗憾也是由于映画的时间有限，留给尾野进一步完善吉保感情的空间不多。

最后说点别的。这部映画从衣饰到场景到用具都下了不少功夫，昨天正好找到了大奥的特典，包含了映画中许多拍摄的场面，其中有一句印象很深，大意是说映画里的演员们都很出色，许多镜头都是一次完成的。而堺叔更是因为映画与Miho喜结连理，戏里的永远只是个奢望，戏外的圆满倒也能叫人宽慰一笑了。