更新时间:2010-01-02
小斑 • 死亡录像2:我也不知道上帝是怎么了
我人生中最多时间的活动就是看电影——通常是一个人。但我不介意和别人一起看，一般别人也不介意同我一起看——我是那种看电影非常投入~~~的人，几乎可以达到“入定”的状态，正常情况（所谓“正常”就是排除某些“大师”）下不会有情节看不懂或者细节疏忽的状态，所以同伴可以放心的去上厕所或者小睡一会儿。
只有恐怖片例外——因为我是那种看《午夜凶铃》会发笑的人。也不是故意的，看恐怖片这种行为就是典型的“自己找吓”，被心理学认为是在用“安全的危险经历”来释放负面情绪，按照这种解释，那我肯定有很多负面情绪需要释放，因为我喜欢蹦极，喜欢过山车，喜欢一个人去陌生的地方旅行而且睡在大街上~~~
但是恐怖片（皱眉），不是不喜欢看，只是被吓到的次数太少了，而为了吓人，恐怖片常常用很惊悚的音乐乱入，或者弄出很恶心人的画面，很cliche而且很烦人，被弄的次数多了就觉得好笑——于是负面情绪没办法释放就郁闷了。
REC是极少数吓到我的恐怖片——说极少数其实只有一部电影《精神病患》和一篇小说《莫格街血案》（Hannibal系列因为我是医生的粉，而且那种情形更多是“压抑”多于“惊吓”，就不算在里面了）——去年新加了这部西班牙电影。可能是当时心理状态有点问题吧，那一部我是真的有在电影院里尖叫（于是我绝对给那部五星）。
很爽，但也有后遗症——就跟我有一段时间必须要开着门洗澡和进房间就直接关窗一样——我挣扎了很久都没有勇气去看REC的续集。最后深呼吸两下还是去了，于是我错了——我不应该去的，不应该打破“惊恐”的印象，这一趟下来不仅没有吓到我，反而连前作的阴影都一挥而空了。
我也不知道为什么，只要恐怖片提供的因素中出现超自然的东西，我反而一下子感到安心，当然也不会觉得有什么害怕的。只要在恐怖片里出现“上帝”“魔鬼”“幽灵”之类的东西，就跟推理片里突然出现逻辑漏洞一样，会让我马上从电影当中“醒”过来，一旦无法投入，情绪自然就不会受到影响，于是你很清楚自己是在“看戏”，那群演得煞有介事的人们当然就很好笑了。
而且不止我一个人笑——有一度我都几乎这是电影故意安排的黑色幽默桥段，因为整个厅里的观众都在放声大笑。但显然不是的……可能法国人并没有那么严重的宗教情结，而我作为中国人基本上是长年处于无信仰状态，所以——就像我常常觉得人类总是以为“鬼”会骚扰自己是很无聊的自我中心的幻想一样（讲真的，鬼没事来骚扰你干嘛，人家不会去找点更有趣的事情来做吗？）——面对什么附身啦，还有像《大法师》那样爬来爬去（也许是在向《大法师》致敬吧），所有在座的观众大概都生出一种“如果这个世界上有魔鬼丫吃饱了才没这闲工夫搞这种飞机呢，你也想太多了吧”的心情。
如果像第一部那样，坚持称这是一种“病毒”，只有稍微的一点神秘色彩（影片最后出现的圣母像之类的），剩下的任由观众去解释，可能对我的神经来讲会更有攻击性一点。不过这只是文化背景的差异，热衷于拍摄恐怖片的国家——日本、美国还有泰国——都很有些宗教情节，所以西班牙人这样搞也许是符合“主流”思路的，有宗教信仰的民那大概有比较多的负面情绪需要靠看着魔鬼搞东搞西的来释放？你看，相对的，法国就拍不出啥像样的恐怖片，而且他们的电影人好像根本也对这一题材不感兴趣（中国就算了，无论什么类型的片，现在只求中国电影人能把故事讲得条理清爽逻辑分明我就没有别的更高的追求了）。
拍摄方法上这部延续了上一部的idea，其实用DV来拍恐怖片并不是本片首创，最早大家都会追述到《女巫布莱尔》（话说那片也看得我发笑），只不过DV所带来的“现场感”和拍摄的“专业性”上面大家总是想不到融合的方法。REC最成功的构思在这个地方——由一组记者进入现场实拍，一举成功地解决这个问题。而“楼层”这种密锁空间又兼具了“密室”及“迷宫”的双重特质，是个很好用来营造“不安全”感的地方——人类，不管有没有信仰，天性就害怕黑暗与“未知”，害怕“孤立”与“被猎捕”——所以黑暗幽森的楼道，谁也不知道每一扇门后面藏着什么，而楼里的人逃出不去，也得不到任何的外来帮助，只能看着自己的同伴变成袭向自己的猛兽——这是REC第一部让人惊惧难安，在电影院里缩里双腿尖叫的地方。
但是REC2使用的“画中画”场景和平行故事线空有创意，却平白毁掉了第一部那么好的“专业DV摄制”的idea，而且警察和牧师都是“有力量”的人群，第一条故事线以他们的POV展开观众的参与度自然就降低了。倒不如一开始由第二线故事线——即小孩组——先进入，到两组人马碰头后，也不需要重开第一条故事线，直接串行下去，牧师的身份放到最后才揭开——取血样的情节按照本片的“二元论”世界观还是应该保留的，尤其是着火的那一出，但是这也可以在小孩组加入的情况下发生，剧本完全可以有这样的修改，让观众一直与小孩组保持同样的POV，在黑暗、孤立、无助和惊恐中把对于“未知的恐怖生物”的神秘性保持到最后，可能惊吓度和观赏度会更高一些。这应该也是恐怖片的基本构成——以弱者为主角，会让观众更有认同感和参与感，不知道两位导演为什么这次会忽视了这一点。
有一好没两好吧。确实连着两年想吓倒我也是困难了点。这片子可能还会有续集，DV拍摄俨然已经成为本片的风格所在不可能舍弃了，怎么重新找到“现场感”（即当事人就是拍摄者）和“专业性”的结合，同时在包袱已经抖完的前提下重新让观众回到“黑暗”中对“未知”心生不安，必然要从构思上再推敲。这一部主要还是败在叙事顺序上。
只有恐怖片例外——因为我是那种看《午夜凶铃》会发笑的人。也不是故意的，看恐怖片这种行为就是典型的“自己找吓”，被心理学认为是在用“安全的危险经历”来释放负面情绪，按照这种解释，那我肯定有很多负面情绪需要释放，因为我喜欢蹦极，喜欢过山车，喜欢一个人去陌生的地方旅行而且睡在大街上~~~
但是恐怖片（皱眉），不是不喜欢看，只是被吓到的次数太少了，而为了吓人，恐怖片常常用很惊悚的音乐乱入，或者弄出很恶心人的画面，很cliche而且很烦人，被弄的次数多了就觉得好笑——于是负面情绪没办法释放就郁闷了。
REC是极少数吓到我的恐怖片——说极少数其实只有一部电影《精神病患》和一篇小说《莫格街血案》（Hannibal系列因为我是医生的粉，而且那种情形更多是“压抑”多于“惊吓”，就不算在里面了）——去年新加了这部西班牙电影。可能是当时心理状态有点问题吧，那一部我是真的有在电影院里尖叫（于是我绝对给那部五星）。
很爽，但也有后遗症——就跟我有一段时间必须要开着门洗澡和进房间就直接关窗一样——我挣扎了很久都没有勇气去看REC的续集。最后深呼吸两下还是去了，于是我错了——我不应该去的，不应该打破“惊恐”的印象，这一趟下来不仅没有吓到我，反而连前作的阴影都一挥而空了。
我也不知道为什么，只要恐怖片提供的因素中出现超自然的东西，我反而一下子感到安心，当然也不会觉得有什么害怕的。只要在恐怖片里出现“上帝”“魔鬼”“幽灵”之类的东西，就跟推理片里突然出现逻辑漏洞一样，会让我马上从电影当中“醒”过来，一旦无法投入，情绪自然就不会受到影响，于是你很清楚自己是在“看戏”，那群演得煞有介事的人们当然就很好笑了。
而且不止我一个人笑——有一度我都几乎这是电影故意安排的黑色幽默桥段，因为整个厅里的观众都在放声大笑。但显然不是的……可能法国人并没有那么严重的宗教情结，而我作为中国人基本上是长年处于无信仰状态，所以——就像我常常觉得人类总是以为“鬼”会骚扰自己是很无聊的自我中心的幻想一样（讲真的，鬼没事来骚扰你干嘛，人家不会去找点更有趣的事情来做吗？）——面对什么附身啦，还有像《大法师》那样爬来爬去（也许是在向《大法师》致敬吧），所有在座的观众大概都生出一种“如果这个世界上有魔鬼丫吃饱了才没这闲工夫搞这种飞机呢，你也想太多了吧”的心情。
如果像第一部那样，坚持称这是一种“病毒”，只有稍微的一点神秘色彩（影片最后出现的圣母像之类的），剩下的任由观众去解释，可能对我的神经来讲会更有攻击性一点。不过这只是文化背景的差异，热衷于拍摄恐怖片的国家——日本、美国还有泰国——都很有些宗教情节，所以西班牙人这样搞也许是符合“主流”思路的，有宗教信仰的民那大概有比较多的负面情绪需要靠看着魔鬼搞东搞西的来释放？你看，相对的，法国就拍不出啥像样的恐怖片，而且他们的电影人好像根本也对这一题材不感兴趣（中国就算了，无论什么类型的片，现在只求中国电影人能把故事讲得条理清爽逻辑分明我就没有别的更高的追求了）。
拍摄方法上这部延续了上一部的idea，其实用DV来拍恐怖片并不是本片首创，最早大家都会追述到《女巫布莱尔》（话说那片也看得我发笑），只不过DV所带来的“现场感”和拍摄的“专业性”上面大家总是想不到融合的方法。REC最成功的构思在这个地方——由一组记者进入现场实拍，一举成功地解决这个问题。而“楼层”这种密锁空间又兼具了“密室”及“迷宫”的双重特质，是个很好用来营造“不安全”感的地方——人类，不管有没有信仰，天性就害怕黑暗与“未知”，害怕“孤立”与“被猎捕”——所以黑暗幽森的楼道，谁也不知道每一扇门后面藏着什么，而楼里的人逃出不去，也得不到任何的外来帮助，只能看着自己的同伴变成袭向自己的猛兽——这是REC第一部让人惊惧难安，在电影院里缩里双腿尖叫的地方。
但是REC2使用的“画中画”场景和平行故事线空有创意，却平白毁掉了第一部那么好的“专业DV摄制”的idea，而且警察和牧师都是“有力量”的人群，第一条故事线以他们的POV展开观众的参与度自然就降低了。倒不如一开始由第二线故事线——即小孩组——先进入，到两组人马碰头后，也不需要重开第一条故事线，直接串行下去，牧师的身份放到最后才揭开——取血样的情节按照本片的“二元论”世界观还是应该保留的，尤其是着火的那一出，但是这也可以在小孩组加入的情况下发生，剧本完全可以有这样的修改，让观众一直与小孩组保持同样的POV，在黑暗、孤立、无助和惊恐中把对于“未知的恐怖生物”的神秘性保持到最后，可能惊吓度和观赏度会更高一些。这应该也是恐怖片的基本构成——以弱者为主角，会让观众更有认同感和参与感，不知道两位导演为什么这次会忽视了这一点。
有一好没两好吧。确实连着两年想吓倒我也是困难了点。这片子可能还会有续集，DV拍摄俨然已经成为本片的风格所在不可能舍弃了，怎么重新找到“现场感”（即当事人就是拍摄者）和“专业性”的结合，同时在包袱已经抖完的前提下重新让观众回到“黑暗”中对“未知”心生不安，必然要从构思上再推敲。这一部主要还是败在叙事顺序上。
