更新时间:2008-08-07
公園仔 • 一切安好:法国干邑百事吉
我对高达有点怕，虽然他的《断了气》（Breathless／A bout de souffle）很好看。
记得几年前在电影节看《高达神曲》（Our Music／Notre musique），散场后碰到前卫的Verdy，互相的问候是在戏院睡了多久。那次嘛，应该有四分三时间是半睡状态吧，余下的四分一时间只有噪音和模糊的画面，对电影的体会是零。
然而高达在文艺青年和伪文艺青年之间就有份号召力，今年“法国五月”的电影部分，本来就是打算拿高达的片来做开幕。我作为一个伪文艺中年，也再一次不怕死的买了票去看高达的《一切安好》（Tout va bien）。
记得看戏当日是去关西旅行的前一晚，没收拾好行李却跑了戏院，结果前半部的戏我都是半梦半醒，但醒过来的后半部真的非常精彩，完场后心情很兴奋，终于再看到一部自己看得很过瘾的高达。
拍电影要有理想，不过影片一开始就要为各项制作费用开出一大批支票。要找到投资者就要有大明星压阵，电影的话外音说，就找国际巨星吧，于是要找伊夫蒙丹（Yves Montand）配珍芳达（Jane Fonda）当主角。找到了大明星，又要用剧本来说服他们接拍，如果说是拍关于政治的，大明星恐怕会却步，那就告诉他们是爱情片，让他们谈情说爱好了。
“你爱我吗？”珍芳达问伊夫蒙丹。
“爱，我爱你的双眼、我爱你的嘴巴、我爱你的膝盖、我爱你的臀部、我爱你的头发、我爱你的双手。”
“那么你爱我的全部了吧？”
“对，那么你爱我吗？”轮到伊夫蒙丹问珍芳达。
“爱，我爱你的额头、我爱你的双脚、我爱你的睾丸、我爱你的肩膀、我爱你的嘴巴。”
“那么你爱我的全部了吧？”
“对，全部。”
革命就如爱情，最初总是充满理想，绝对完美。不过发展下去，矛盾就会来，当初的热情就会减退，人逐渐变得爱自已多于爱别人。
我后来找了回电影，放了在ipod中于火车上4重看了一次，其实电影的前半部都很精彩。前半部是场劳资纠纷，工人把资本家禁锢了，连采访资本家的记者珍芳达和她的同居男友伊夫蒙丹都一并禁锢了，吵吵闹闹的，我也佩服自己当初竟然可以睡着。
我的朋友都在谈论着日剧《Change》，说此剧胜在结局拍得好，那二十三分钟一镜过的木村拓哉个人独白更是令人叹为观止。《一切安好》的结尾也同样教人难以忘怀，它也有一个一镜直落的十分钟，只能长达十分钟，那是因为当时一卷影片最长就只有十分钟。
场景是家乐福，没错是家乐福，当中国的爱国青年还未衡击中国的家乐福时，高达已把学生运动移师到法国的家乐福。超巨式的超市，大到有共产党政客在当中摆起摊档叫卖新书，镜头由第一部收银机移到最后一部收银机。人们如常在购物，珍芳达也在当中逛着，学生开始在超市捣乱，当场修理了政客作家。这一刻学生是主角，珍芳达只是个旁观者，也似乎只有她当旁观者，其他人继续购物、继续排队付款，到场面愈来愈混乱的时，有些顾客开始随着学生的队伍趁光打劫，最后防暴警察拿着棍子出场。这十分钟不是只有一个演员对着镜头念对白的独脚戏，而是有几十人，没有主角，但不同的人有他的戏要演。
群众运动总是一时冲动热血，四年后回看，一切安好，所有运动5过后又一切如常，理想与现实之间却仍是有道鸿沟。《一切安好》出现于一九六八年五月风暴的四年后，一九七二年的五月正是自己的生日，看片时仿佛额外多了一份关连感。算不算是一部故作艰涩而又没有明确结局的闷艺电影呢？也许是吧。不过我还是觉得很兴奋，重看一遍还是有万千思绪在心头，不知从何说起。
原文刊于：
http://blog.age.com.hk/archives/821
记得几年前在电影节看《高达神曲》（Our Music／Notre musique），散场后碰到前卫的Verdy，互相的问候是在戏院睡了多久。那次嘛，应该有四分三时间是半睡状态吧，余下的四分一时间只有噪音和模糊的画面，对电影的体会是零。
然而高达在文艺青年和伪文艺青年之间就有份号召力，今年“法国五月”的电影部分，本来就是打算拿高达的片来做开幕。我作为一个伪文艺中年，也再一次不怕死的买了票去看高达的《一切安好》（Tout va bien）。
记得看戏当日是去关西旅行的前一晚，没收拾好行李却跑了戏院，结果前半部的戏我都是半梦半醒，但醒过来的后半部真的非常精彩，完场后心情很兴奋，终于再看到一部自己看得很过瘾的高达。
拍电影要有理想，不过影片一开始就要为各项制作费用开出一大批支票。要找到投资者就要有大明星压阵，电影的话外音说，就找国际巨星吧，于是要找伊夫蒙丹（Yves Montand）配珍芳达（Jane Fonda）当主角。找到了大明星，又要用剧本来说服他们接拍，如果说是拍关于政治的，大明星恐怕会却步，那就告诉他们是爱情片，让他们谈情说爱好了。
“你爱我吗？”珍芳达问伊夫蒙丹。
“爱，我爱你的双眼、我爱你的嘴巴、我爱你的膝盖、我爱你的臀部、我爱你的头发、我爱你的双手。”
“那么你爱我的全部了吧？”
“对，那么你爱我吗？”轮到伊夫蒙丹问珍芳达。
“爱，我爱你的额头、我爱你的双脚、我爱你的睾丸、我爱你的肩膀、我爱你的嘴巴。”
“那么你爱我的全部了吧？”
“对，全部。”
革命就如爱情，最初总是充满理想，绝对完美。不过发展下去，矛盾就会来，当初的热情就会减退，人逐渐变得爱自已多于爱别人。
我后来找了回电影，放了在ipod中于火车上4重看了一次，其实电影的前半部都很精彩。前半部是场劳资纠纷，工人把资本家禁锢了，连采访资本家的记者珍芳达和她的同居男友伊夫蒙丹都一并禁锢了，吵吵闹闹的，我也佩服自己当初竟然可以睡着。
我的朋友都在谈论着日剧《Change》，说此剧胜在结局拍得好，那二十三分钟一镜过的木村拓哉个人独白更是令人叹为观止。《一切安好》的结尾也同样教人难以忘怀，它也有一个一镜直落的十分钟，只能长达十分钟，那是因为当时一卷影片最长就只有十分钟。
场景是家乐福，没错是家乐福，当中国的爱国青年还未衡击中国的家乐福时，高达已把学生运动移师到法国的家乐福。超巨式的超市，大到有共产党政客在当中摆起摊档叫卖新书，镜头由第一部收银机移到最后一部收银机。人们如常在购物，珍芳达也在当中逛着，学生开始在超市捣乱，当场修理了政客作家。这一刻学生是主角，珍芳达只是个旁观者，也似乎只有她当旁观者，其他人继续购物、继续排队付款，到场面愈来愈混乱的时，有些顾客开始随着学生的队伍趁光打劫，最后防暴警察拿着棍子出场。这十分钟不是只有一个演员对着镜头念对白的独脚戏，而是有几十人，没有主角，但不同的人有他的戏要演。
群众运动总是一时冲动热血，四年后回看，一切安好，所有运动5过后又一切如常，理想与现实之间却仍是有道鸿沟。《一切安好》出现于一九六八年五月风暴的四年后，一九七二年的五月正是自己的生日，看片时仿佛额外多了一份关连感。算不算是一部故作艰涩而又没有明确结局的闷艺电影呢？也许是吧。不过我还是觉得很兴奋，重看一遍还是有万千思绪在心头，不知从何说起。
原文刊于：
http://blog.age.com.hk/archives/821
