更新时间:2013-05-10
鱼为 • 倾城:《倾城》：命运，在废墟中奔跑追逐
黄觉一直压低了帽檐，在人群中躲藏自己，五洲大旅馆或者小面馆，他都需要独处的空间。丁勇岱则随时摘下自己的警帽给人看，因为里面有黄觉的照片，五年前，黄觉银行盗窃后从他手中出逃，他被下放到派出所，“寻找”成了他每天必须面对的事情。几次擦身而过，让人感叹命运的戏谑，而镜中偶然的一瞥，为奔跑和追逐拉开了序幕。
作为导演，黄宏比在小品中更能把握故事的节奏，失落的牌匾和遗留在废墟上的藤椅，废墟中的手与鸡蛋……在电影中，他懂得用细节说话。当他用一场地震把人和故事放到废墟上的时候，故事中的人便开始奔跑，妄图甩掉咬紧不放的命运，然而越是奔跑越是无限接近，而救赎，业已开始悄悄降临。
换上警服的黄觉不再遮遮掩掩，但另一种麻烦开始，一如他所说的，在震区最跑不掉的就是警察，面对求助的群众，他一次又一次进入废墟。关于黄觉，影片给了他两个极具象征意义的物品，一个是从警服上拽掉的警号，另一个则是给女儿的助听器。前者让他感受到责任，而后者让他保持人性中情的存在。一次一次的救助过程，则无疑是对这两种情绪的积累培育，等待最后幡然醒悟的一刻到来。
所以，在他第一次救援失败时，会躲到超市里喝酒。男人在面对失败的时候，只能痛饮。但小偷的到来打断了他可能一路向下的走向，这场戏多少能看到小品舞台上那种讥讽与搞笑的一闪而过，然后随着一声枪响，再次回到奔跑的路上，丁勇岱追黄觉的时候，林心如也跟着他们跑，她是一种理想的存在——每个人都有一个理想中自己生活的方式，对比警察的失落与盗贼的悔恨，林心如就是这个按自己理想生活方式生活的那个人。所以她无需背负太多压力，存在，和爱着就足够了。
在黄觉的手被砸成“非常六加一”之后，矛盾从警匪之间的较量开始转向情感的较量，尽管他们在废墟中行走追逐，但镜头里反而甚少苦难和绝望，更多的是经由这场灾难来完整角色的心理建设，人的成长永远不会停止，面对灾难，人更容易看明白一些事情，而外伤的形成，是为了治愈看不见的心灵之伤。所以警察开始记录下盗贼的立功行为，而盗贼也开始关心起警察的安危，谅解与公正开始对话，情感再次升级。
牵着黄觉奔跑的线是女儿的生死，在苗苗被林心如从废墟中救出之后，这条线想必要牵在她的手中了，黄觉饰演的刘川是个悲剧人物，有钱不能花，有家不能回，女儿不相认，妻子在死去时，手握在另一个男人手里，对于这样的人，林心如的出现无疑是一种救赎，一如她被黄觉从废墟里挖出来一样。
没有谁能逃过命运的追捕，尽管命运充满戏谑。
作为导演，黄宏比在小品中更能把握故事的节奏，失落的牌匾和遗留在废墟上的藤椅，废墟中的手与鸡蛋……在电影中，他懂得用细节说话。当他用一场地震把人和故事放到废墟上的时候，故事中的人便开始奔跑，妄图甩掉咬紧不放的命运，然而越是奔跑越是无限接近，而救赎，业已开始悄悄降临。
换上警服的黄觉不再遮遮掩掩，但另一种麻烦开始，一如他所说的，在震区最跑不掉的就是警察，面对求助的群众，他一次又一次进入废墟。关于黄觉，影片给了他两个极具象征意义的物品，一个是从警服上拽掉的警号，另一个则是给女儿的助听器。前者让他感受到责任，而后者让他保持人性中情的存在。一次一次的救助过程，则无疑是对这两种情绪的积累培育，等待最后幡然醒悟的一刻到来。
所以，在他第一次救援失败时，会躲到超市里喝酒。男人在面对失败的时候，只能痛饮。但小偷的到来打断了他可能一路向下的走向，这场戏多少能看到小品舞台上那种讥讽与搞笑的一闪而过，然后随着一声枪响，再次回到奔跑的路上，丁勇岱追黄觉的时候，林心如也跟着他们跑，她是一种理想的存在——每个人都有一个理想中自己生活的方式，对比警察的失落与盗贼的悔恨，林心如就是这个按自己理想生活方式生活的那个人。所以她无需背负太多压力，存在，和爱着就足够了。
在黄觉的手被砸成“非常六加一”之后，矛盾从警匪之间的较量开始转向情感的较量，尽管他们在废墟中行走追逐，但镜头里反而甚少苦难和绝望，更多的是经由这场灾难来完整角色的心理建设，人的成长永远不会停止，面对灾难，人更容易看明白一些事情，而外伤的形成，是为了治愈看不见的心灵之伤。所以警察开始记录下盗贼的立功行为，而盗贼也开始关心起警察的安危，谅解与公正开始对话，情感再次升级。
牵着黄觉奔跑的线是女儿的生死，在苗苗被林心如从废墟中救出之后，这条线想必要牵在她的手中了，黄觉饰演的刘川是个悲剧人物，有钱不能花，有家不能回，女儿不相认，妻子在死去时，手握在另一个男人手里，对于这样的人，林心如的出现无疑是一种救赎，一如她被黄觉从废墟里挖出来一样。
没有谁能逃过命运的追捕，尽管命运充满戏谑。
