更新时间:2013-05-10
阿木 • 倾城:《倾城》：废墟上的人性
无论是在好莱坞还是在香港电影里，警匪片都是一种很主流的动作片，而国产电影里虽然也有不少的以当下都市为背景的警匪片，但就如论者所概括，“此类影片最大特征是模式化的情节、脸谱化的形象，影像叙述充满了惊险、刺激、神秘、曲折”。不过今年来的两部警匪片已经不拘泥于这种过于模式化的特征，一是杜琪峰的北上神州之作《毒战》，另一部则是正在上映的这部黄宏执导的《倾城》。
影片以2008年的五月中旬为背景，故事讲述银行窃贼刘川在五年前窃取了一百万后背井离乡的逃亡，但是因为内心深处对于妻子、女儿的思念而让他再次回到了这西南小城，而当年负责这起案子的王警官王老石对于刘川一直耿耿于怀，希望有一天能够将刘川捉拿归案，正当刘川与王老石冤家路窄而刘川也被捕之际，却发生了一起严重的地震，借机再次逃脱的刘川则加入了救灾的行列……如果说，2001年的“9·11事件”是新世纪里美国的重大事件而也被一再的改编到电影作品里（如《93航班》、《华氏911》等），那么，发生在2008年5月中的汶川大地震则为国产电影提供了一些思路，如这部《倾城》——单纯看本片的片名，还以为与张爱玲的《倾城之恋》有些关系，但实际上影片的“倾城”在于地震带来的灾难，并带出了对于人性的思考。
如果是传统的国产警匪片，那么《倾城》里的王老石就不会是一个会占一些小便宜的人民警察（比如他去买冰棍的那一幕，通过杂货店老板的一句牢骚传达出他已经不是一次两次这样），且刘川更不会是一个充满着同情心等的劫匪。但《倾城》更类似于近几年的韩国警匪片，将警察/劫匪的人性置放于特定的时空里思考，也显得更为人性化并让人共鸣。就以刘川的所作所为来说，他在地震后的废墟里发现了前妻的尸体时，也看到她与另一个男的紧紧的执手，他很难过，但也很努力的想将两人的手分开，这一个细节便将刘川作为一个男人的对于前妻的爱、醋意等传达了出来，让人动容。更何况，影片有些类似于克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》，给男主人公的所作所为设置了一个“回家”的诉求，而对于《倾城》来说，则也是劫匪刘川想要看看前妻及女儿。
而导演黄宏还以“寻找”作为一条暗线贯穿在影片的始终。表面上看是警察王老石寻找劫匪刘川、劫匪刘川寻找前妻与女儿刘苗苗，双线平行叙事并不断的推进，且编导还通过这种“寻找”完成了这两个男人的内心的成长——有一段戏是刘川来到了之前他偷窃的那家银行，因为有职员被困在银行的废墟之下，于是刘川不顾危险爬进去救人，这场戏既是救人也是刘川的自救，刘川也完成了自我的蜕变。（对于王老石来说，则是生命的释然。）
虽然本片的导演黄宏更多时候是创作、表演喜剧小品，但这部《倾城》则是一部比较严肃的警匪片——影片摒弃了小品式的片段化叙事，而踏踏实实的讲述一个警察与劫匪之间的人性拷问的故事，并通过汶川大地震这样一个特殊的背景，将人性的光辉放大。
影片以2008年的五月中旬为背景，故事讲述银行窃贼刘川在五年前窃取了一百万后背井离乡的逃亡，但是因为内心深处对于妻子、女儿的思念而让他再次回到了这西南小城，而当年负责这起案子的王警官王老石对于刘川一直耿耿于怀，希望有一天能够将刘川捉拿归案，正当刘川与王老石冤家路窄而刘川也被捕之际，却发生了一起严重的地震，借机再次逃脱的刘川则加入了救灾的行列……如果说，2001年的“9·11事件”是新世纪里美国的重大事件而也被一再的改编到电影作品里（如《93航班》、《华氏911》等），那么，发生在2008年5月中的汶川大地震则为国产电影提供了一些思路，如这部《倾城》——单纯看本片的片名，还以为与张爱玲的《倾城之恋》有些关系，但实际上影片的“倾城”在于地震带来的灾难，并带出了对于人性的思考。
如果是传统的国产警匪片，那么《倾城》里的王老石就不会是一个会占一些小便宜的人民警察（比如他去买冰棍的那一幕，通过杂货店老板的一句牢骚传达出他已经不是一次两次这样），且刘川更不会是一个充满着同情心等的劫匪。但《倾城》更类似于近几年的韩国警匪片，将警察/劫匪的人性置放于特定的时空里思考，也显得更为人性化并让人共鸣。就以刘川的所作所为来说，他在地震后的废墟里发现了前妻的尸体时，也看到她与另一个男的紧紧的执手，他很难过，但也很努力的想将两人的手分开，这一个细节便将刘川作为一个男人的对于前妻的爱、醋意等传达了出来，让人动容。更何况，影片有些类似于克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》，给男主人公的所作所为设置了一个“回家”的诉求，而对于《倾城》来说，则也是劫匪刘川想要看看前妻及女儿。
而导演黄宏还以“寻找”作为一条暗线贯穿在影片的始终。表面上看是警察王老石寻找劫匪刘川、劫匪刘川寻找前妻与女儿刘苗苗，双线平行叙事并不断的推进，且编导还通过这种“寻找”完成了这两个男人的内心的成长——有一段戏是刘川来到了之前他偷窃的那家银行，因为有职员被困在银行的废墟之下，于是刘川不顾危险爬进去救人，这场戏既是救人也是刘川的自救，刘川也完成了自我的蜕变。（对于王老石来说，则是生命的释然。）
虽然本片的导演黄宏更多时候是创作、表演喜剧小品，但这部《倾城》则是一部比较严肃的警匪片——影片摒弃了小品式的片段化叙事，而踏踏实实的讲述一个警察与劫匪之间的人性拷问的故事，并通过汶川大地震这样一个特殊的背景，将人性的光辉放大。
