幸好赶了深夜场的末班车，太值得一趟半夜的骑行了，女导演的力量声音和观察视角，让我看到了这两年最好的现实议题韩影。

台湾意译阴影下的她，仔细想想不管是在舞室，房间还是工位，소희都一直被笼罩在某种阴影之中，物理的阴影，半地下室的晦暗不明，房间里的贫薄单调，公司里的密不通风只露音，都让正常人感觉压力临头淋透满身，很难不想起金爱烂的外面是夏天，但里面是地狱，这里是夜，那里有歌。同样的阴影也罩在后半段的她，오유진身上，能够有效生活但是不能为体制的改革造成直接影响的小警察，调查里走的每一步都被浩大体制的绝望阴影所覆盖，大人单打独斗想要做出改变也是很困难。本来半夜包场还有点渗，但是跟大荧幕里现实的挤压相比都不那么重要了。

我以为소희会把保证书在最后一刻撕掉，但是这样太完美主义了，我其实也只是会忘记所有然后一心把自己浪费沉浸在泥沼里。

爸爸妈妈装作没听到自己的子息想逃离的呐喊，在被问及的时候心虚装傻，对自己的小孩最热爱的事物一无所知，老师也只会说社会就是这样이언 때도 있고 저런 때도 있다，学校也是公司也是教育局也是，眼中因为机械的数据被磨损掉人之为人的同理心，유진在소희死后才去关注到现在的学校是如何把学生推进火坑，感心的是在소희死后从她自杀的细节推演出她的侧写而认识了一个死去的朋友，大人和被权力结构最底层如何脱节和撕裂，就像高三的时候会因为太沉浸式而不知道外界如何，感觉高考对我们好像天大的事而外界只是反应式共情，很怨恨为什么世界上只有高中生没犯错却被扣上无辜的牢笼而大人们都理所当然无动于衷甚至忽视而当作이런 일이 없는 척하다，让无辜的人们成为他们meritocracy的牺牲物。

「演到那一刻时，我真的很生气，想到死了一个孩子，却没有一个人需要负责，真的气炸了，爆怒到快要控制不了自己。」

最让人震动的是유진在绝望的时候说为什么一个女高中生选择自己结束了自己的生命，没有半个人出来负责任。为什么她不能选择离开选择放弃选择休息而选择了自决，因为没有一个人给她伸出仅仅的援手，告诉她她可以不用做，不用这样也可以，안 해도 돼，其实可以不用逼自己，但是没有，没有人像유진对호태讲累的时候可以跟别人讲讲，跟我讲也可以，跟警察讲也没关系的，每个人都叫她一定必须撑下去因为社会上的每一个人都不容易都是这么过来的，她也只能默默相信承受。让我只能想到君は永遠にそいつらより若い里猪乃木对堀贝说その場にいれなかった事が、悔しいな，如果소희能来到我的面前，我不想像大人一样，我想尽全力帮助她，literally everything。

没有人爱她，没有一个人发自内心地爱她，也许在这件事上只有同样自杀的组长真正地爱过她，才让她转变这么大，也受他的影响和他走上同样的路，只有在她死后才可以能够「真正」地爱她。有的人真的不能站得起来比如이준호的遗孀，这种事情对还要抚养几岁的儿子的她来说太复杂和痛苦了，有的人能稍微站得出来却只想守护自己，比如区教育局的负责人只想叫유진 적당히，自己一个区区地方负责人，接下来你要怎么样去找教育局吗？有的人已经成为真正的“大人”比如副校长和公司负责人，视解约劝阻率和就职率为己出而目无其他，可以说任何的自杀都不能不应该没有负责人，因为小孩子懂什么？知道的都是大人社会告诉自己的，凭什么苛求还责怪在水底喘息中的年轻人？但是소희的死有太多伸指，大人们已经太成熟而不能理解感情，为什么大人要对自己坐享其成心怀意满而堵死其他人的路让小孩子们替他们的开心负重前行呢？不合理的问题，明显不公正的问题还存在，不就是因为大人的一己护食吗？我想要的公平都是不公们虚构的。我希望这个世界多一些오유진,노무현，柯文哲这样的大人，「问题没有四十年不能改变，但是现在不改变四十年后还是这个问题」。