这是一部很罕见的非成龙式电影。

既没有搞笑的情节和动作，也没有美女与丑角，呈现出来的效果是严肃的社会话题以及紧张凝重的氛围。

与以往在《警察故事》、《A计划》中看到的成龙完全是两个样子，失去了一贯的耍宝，被一本正经取代。

它的名字叫做《重案组》，让成龙加冕金马影帝，也是真正的香港警匪片。

《重案组》改编自真实事件。

香港富豪王德辉在1983年4月被绑架，其妻子龚如心交付1100万美元的赎金后被放回。

七年后，香港警队的退休警长钟维政在案卷中看到了这个案子，发现绑匪的手段高明，只是在几处重要环节上有纰漏才会被捕，便联合黑帮重新策划了绑架案。

后来，龚如心给绑匪转了6000万美元，并在警方的调查下，于1991年到1993年之间抓捕了包括钟维政在内的6名主犯。

可是王德辉却不见踪影，有嫌犯称他被丢在公海淹死了，却没有找到他的尸体，直到1999年，香港高等法院宣布王德辉在法律上被认定已死亡。

本以为事情到这就算了结了。

然而龚如心从未放弃寻找自己的老公，始终相信王德辉尚在人世。

一些劫匪出狱后给龚如心打电话，说龚如心被囚禁在亚洲某处，龚如心派人多次寻找，都空手而归。

2007年4月3日，龚如心病逝，10天后的4月13日，一份讣告在各大报刊登报，声明人却是王德辉本人。

一时舆论哗然，这件当年轰动全港的绑架案，至今未有结果。

有了现实的案件作依托，让《重案组》的剧本相对扎实。

电影中，既有老谋深算的黑警洪爷（郑则仕饰演），又有年富力强且头脑灵活的警察陈帮办（成龙饰演）。

两人之间的对决，有来有往，也很难得的加入了心理博弈，不再是平铺直叙的抓贼，逃跑，再抓贼，一条直线发展下去。

一部成功的警匪片，首先是反派要立得住，然后才能与正义方展开势均力敌、精彩绝伦的对决。

在《重案组》里，虽然郑则仕的体态臃肿，相貌平常，但并不妨碍他借助精湛的演技，演出洪爷这个角色的狠、阴、毒。

他与香港当地的社团以及台湾黑帮，联合策划了富豪黄一飞（罗家英饰演）绑架案。

每当香港警察找到一些蛛丝马迹时，他总能以过人的胆识和谋略，将这些线索抹掉，让案情向自己计划的方向发展。

当陈帮办发现他的计谋后，他又使出一招偷梁换柱和借刀杀人，洗清自己的嫌疑，让案件变得扑朔迷离。

不同于以往的香港警匪片，看一眼开头就能猜到结尾，全程只需要注意有没有笑料和大场面即可。

《重案组》的正邪交锋，让观众从传统警匪片的框架中跳了出来，去关注黑警与警察的博弈，黑警与黑帮的博弈，以及黑帮内部的博弈。

当然，《重案组》的高潮部分，当属最后一场在九龙城寨实拍的爆破戏，炸了一整个单元的楼。

如果是现在一般会采用炸模型或者特效完成，而成龙是真的炸掉了一栋大楼，虽然炸掉之后，九龙城寨就拆了。

成龙根本没有申请过爆炸许可，他知道就算申请也不可能通过审批，所以干脆让15台摄像机暗中拍摄。

整个爆炸过程，演员的反应和爆炸都是真实的，因为知道要炸楼的只有成龙和另一位主演郑则仕。

只可惜，像这种充满生命力的香港电影，再也看不到了。

时代的变化，特效技术的发展，以及电影拍摄的规范化，曾经不要命的拍摄早已不现实。

那些拳拳到肉的动作也被眼花缭乱的特技取代，观众更喜欢看飞天遁地、御剑飞行，而在狭小空间里打斗的场面此刻略显单薄。

华语功夫片最终没能靠着成龙他们这一批人走向世界，反而被好莱坞主流电影同化，这样的结果令人惋惜。

但是《重案组》为香港电影带来的变革却不可忽视，它是香港警匪片的分水岭。

在此之前的警匪片，大都是对商业元素进行简单的排列组合，如有故事黑社会+妻离子散警察+无脑枪战+动辄上亿交易+软色情。

之后的香港警匪片，正邪对立不再单纯的依靠枪战推进，有了较多的写实风格与心理博弈，如《黑金》、《暗战》、《无间道》等。

这一转变直接让香港警匪片提升到重视内在的高度，而非一味的以市场为主，按照公式拼凑。

只是这部革新之作，来之不易。

1991年《黄飞鸿之壮志凌云》的上映，让李连杰名声大噪，成为又一位具有票房号召力的功夫巨星。

财大气粗的嘉禾自然不会放过这个“香饽饽”，罗大卫成了他的经纪人，可是他从不为李连杰考虑，随意克扣他的片酬和生活费。

为此李连杰多次抗议，但因他势单力薄，每每失利，终在《黄飞鸿之男儿当自强》将要杀青之际，以罢演为自己争权利。

这时，李连杰想要与嘉禾这座大山抗衡，必须有一个强有力的靠山，富艺公司老板蔡子明适时出现。

在荷兰做黑帮生意的他，有钱有势，出面摆平了这件事，不仅如此，蔡子明还当起了李连杰的经纪人。

他为李连杰谋划走向国际的版图，量身定做《新龙门客栈》，以及转型之作《重案组》等电影。

但1992年4月16日在富艺公司电梯口的几声枪响，让美梦变成幻影，《重案组》随之搁浅。

嘉禾找来成龙救场，片名也由《野兽刑警》改为《重案组》。

不过，电影并未就此顺利拍摄，过程中，成龙和导演黄志强因为理念不合产生了很大的矛盾。

黄志强一贯喜欢在电影中加入性和暴力的元素，即使是点到为止也让成龙倍感不适，遂将其踢出局，由陈志华接手执导。

但是风格还是延续写实类，并没有加入成龙擅长的动作喜剧，这些牺牲也为成龙带来了一座金马影帝的奖杯。

除了电影本身之外，成龙大哥在片中的演技应该被人看到。

电影开篇成龙就证明了动作演员也可以有演技，眼神也能传达情绪。

下班后，陈帮办本在街上闲逛回家，却路遇抢劫银行的匪徒，这群悍匪手持ak，火力凶猛，周围的民众纷纷中枪。

陈帮办见状，先是冒着生命危险把倒在车边的孕妇扶到安全的位置，然后拔枪与匪徒决斗。

接下来的剧情，成龙用眼神让情绪进行了三次递进。

第一次是陈帮办干掉一个匪徒后，继续追剩下的两名匪徒。

他从一辆面包车车顶跳到匪徒开的车的后面，朝里面放了两枪，此时车里没有一丝动静，但陈帮办端着枪，始终没有落下。

他的眼睛里尽是惊恐和慌张，他不敢相信自己亲手杀了匪徒，又担心匪徒还活着，所以迟迟不敢靠近，放大的瞳孔一直盯着车里，身体不自主的颤抖。

第二次是陈帮办鼓起勇气走到车前，查看那些匪徒到底有没有死绝。

他先是透过后车窗的破孔朝里望了望，这时他的眼神中，有的是紧张和害怕。

因为他难以确定自己接下来的举动是否正确，会不会让自己命丧当场，所以他才会焦虑，才会忧郁，才会踌躇不安的打开前车门，由此引发了最后一次情绪。

陈帮办看到车内倒着的两个人一动不动，悬着的心总算暂时松了下来。

突然靠近车窗的匪徒，一把抓住了陈帮办，慌到极点的他，胡乱的开了几枪，将其意外打死。

眼睁睁的看着面目狰狞的尸体在自己身边倒下，陈帮办的眼睛极力闪躲，不敢直视这个场面。

他的心理承受能力已经到了崩溃点，所以他的眼神不再有刚抓贼时的笃定，而是被惶恐不安与纠结犹豫取代。

他开始质疑自己的所作所为是否合理，对警察这一身份有了些许动摇，自己到底该不该这样做。

这层眼神戏，也是成龙大哥为数不多的展现心理戏的片段，而且还是通过眼神传达，所以那些说成龙大哥没演技的言论可以消停了。

90年代的成龙，已经到了一个极高的位置。

可是，在这么高的位置还能接受改变，尽管后来的电影证明，成龙的转型之路宣告失败，但是他的这份心与诚值得尊敬。

其实他早已到了退休的年纪，影史的地位够了，赚的钱也够了，但是翻看他的片单，已排到了2023年。

究其原因，还不是因为热爱。

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