更新时间:2018-10-01
魚♡染 • 情迷意乱:2018.10.1观影笔记
*《女人的地位》里面也有小卖部。
*没有想过再嫁的女子。在日本战后的背景中，因战争而死的丈夫，尤其多，而且和战后的经济、住房等问题相关，寡妇不再出嫁，并且住在婆家，不再是被人称颂的美德，反而成为一种累赘。相比而言，《东京物语》里的原节子，因为她是一个人独立住在东京的，就不会有这样的问题，她对死去丈夫的爱，对于婆婆公公的关怀，就显得更加纯粹简单（虽然她说的是只是因为暂时的）。
*战后经济的复苏，物质至上的时代风潮。酒吧里比赛吃鸡蛋的女子，看上去荒唐可笑，就跟喂猪一样。这种经济复苏，原本应该是好事，却也在另个方面，打击了一部分人，甚至“杀死”了小卖部的老板。“超级市场”这个词语在日文中也是supermarket，经济的复苏来源于外来的冲击，也必然冲击到本国人的生活。成濑在电影里实际上是进行到了反思。并且这种反思是双面的，日本人的逃避和推卸，认为顾客早晚也会付出代价的，再玩一个通宵，这样的麻痹之下必然导致自杀。战争之前因为绝望，觉得每天都是最后一天，从而仓促结婚的事情，历史书上不会写；战争之后，经济发展背后令人绝望的故事，同样不会被历史书记录。
*在这种时代的大风潮下，同时还滋生起一批彻底向往新世界的人，想要做船上的侍应，最低端的工作却可以环游世界；没有任何礼貌，叫人请她在茶馆里喝咖啡的女子，有很多boyfriend——实际上，男主角幸司也在这一列中，算是颓败迷惘的一代人，整日醉酒，打麻将，玩弹珠机器，以对嫂子的爱情作为放荡的理由，实际上是难以面对生活本身。所以这样的人，在结尾的地方必须要死掉。
*但实际上，作为爱情故事来看，这样的结尾又显得很不自然，是比不上《乱云》的。
*礼子对幸司的“爱情”。和《乱云》一样，《情迷意乱》讲的也是在人情世故里本不应该相恋的爱情故事。幸司的爱似乎是比较容易理解，一方面出于熟悉，另一方面也是为礼子的认真所感动。（那次礼子从警察局接幸司出来之后，又给了他钱，告诉他和家里人说的托词就走了，幸司望着她的背影，那种神态实际上就是男人看女人的目光，类似在说“这个女人真好啊”。）但礼子对幸司的爱，成濑在设计的时候，比较千回百转，但我个人感觉有点前后矛盾。在幸司跟她表白之后，电影中插入了几个静物的空镜头，然后礼子接到幸司打来的电话，用一种长辈宽容小辈的语气说话——导演实际上是把礼子的内心情感和静物相比拟，达到的效果是一种安静的、物化的宽容，是没有真正动感情的，也是自我封闭的。礼子的美德我们都看到了，但实际上她也是这个时代的牺牲品，她没有认识到自己要为自己而活，也没有放下心里的丈夫（将心比心一下，一个因为婆婆喜欢而在战前仓促结婚的男人，很快就入伍战死，甚至没有留下孩子，正常来说是很难有发乎内在的爱恋的，更多的应该是自己给自己的束缚和催眠），当幸司与她争辩的时候，礼子所表现出来的，甚至有点像精神扭曲的人。
我相信爱被说出来之后，会有神奇的效果，让礼子也意识到了久违的被爱的感觉，也更加注意到这个声称爱她的男子，最终产生出对幸司的表白。但是，这份爱情未必有过深思熟虑，而是在情绪的混乱之中产生的。结尾处，礼子跌跌撞撞跑出去追幸司的尸体，这里面并非情迷意乱的感情，并非是追不回的爱情，而是一种恍然醒来。
*另外还想说，这部电影中我最喜欢的是漫漫回家的火车。除了我们都注意到的，幸司越坐越近之外，这一段我觉得最好的是对温度的表现。幸司毕竟还是年轻人，他很能吃，总是买吃的，还在车站上吃热乎乎的汤面——隔着火车的玻璃，礼子望向他，他们互相听不到声音，就只能用略微夸张的表情和手势交流。玻璃所带来的温差，在这一段里很真实。礼子的内心有多少泪，却坐在暖和的车厢里从来没有动，幸司有着热情的心，所以在外面寒冷的空气里，就着热汤，呼出暖气。幸司吃饱了还不困，就在夜晚的列车上看杂志，那一刻的礼子，应该是觉得，有这样的人陪着回去，即便是这样的回家，也不算太悲惨了。而清晨的时候，幸司睡着的脸庞，一方面让年纪已经大了的礼子觉得可爱，另一方面，因为对方的睡去而终于意识到，自己是要一个人面对今后的人生了。那种清晨的寒意，也一下子透过屏幕，让我感受到了。这是一部有温度的电影。
*最后是关于爱情，想说，爱可能不会走得那么快，但爱的行为可能会消失得很快。
*没有想过再嫁的女子。在日本战后的背景中，因战争而死的丈夫，尤其多，而且和战后的经济、住房等问题相关，寡妇不再出嫁，并且住在婆家，不再是被人称颂的美德，反而成为一种累赘。相比而言，《东京物语》里的原节子，因为她是一个人独立住在东京的，就不会有这样的问题，她对死去丈夫的爱，对于婆婆公公的关怀，就显得更加纯粹简单（虽然她说的是只是因为暂时的）。
*战后经济的复苏，物质至上的时代风潮。酒吧里比赛吃鸡蛋的女子，看上去荒唐可笑，就跟喂猪一样。这种经济复苏，原本应该是好事，却也在另个方面，打击了一部分人，甚至“杀死”了小卖部的老板。“超级市场”这个词语在日文中也是supermarket，经济的复苏来源于外来的冲击，也必然冲击到本国人的生活。成濑在电影里实际上是进行到了反思。并且这种反思是双面的，日本人的逃避和推卸，认为顾客早晚也会付出代价的，再玩一个通宵，这样的麻痹之下必然导致自杀。战争之前因为绝望，觉得每天都是最后一天，从而仓促结婚的事情，历史书上不会写；战争之后，经济发展背后令人绝望的故事，同样不会被历史书记录。
*在这种时代的大风潮下，同时还滋生起一批彻底向往新世界的人，想要做船上的侍应，最低端的工作却可以环游世界；没有任何礼貌，叫人请她在茶馆里喝咖啡的女子，有很多boyfriend——实际上，男主角幸司也在这一列中，算是颓败迷惘的一代人，整日醉酒，打麻将，玩弹珠机器，以对嫂子的爱情作为放荡的理由，实际上是难以面对生活本身。所以这样的人，在结尾的地方必须要死掉。
*但实际上，作为爱情故事来看，这样的结尾又显得很不自然，是比不上《乱云》的。
*礼子对幸司的“爱情”。和《乱云》一样，《情迷意乱》讲的也是在人情世故里本不应该相恋的爱情故事。幸司的爱似乎是比较容易理解，一方面出于熟悉，另一方面也是为礼子的认真所感动。（那次礼子从警察局接幸司出来之后，又给了他钱，告诉他和家里人说的托词就走了，幸司望着她的背影，那种神态实际上就是男人看女人的目光，类似在说“这个女人真好啊”。）但礼子对幸司的爱，成濑在设计的时候，比较千回百转，但我个人感觉有点前后矛盾。在幸司跟她表白之后，电影中插入了几个静物的空镜头，然后礼子接到幸司打来的电话，用一种长辈宽容小辈的语气说话——导演实际上是把礼子的内心情感和静物相比拟，达到的效果是一种安静的、物化的宽容，是没有真正动感情的，也是自我封闭的。礼子的美德我们都看到了，但实际上她也是这个时代的牺牲品，她没有认识到自己要为自己而活，也没有放下心里的丈夫（将心比心一下，一个因为婆婆喜欢而在战前仓促结婚的男人，很快就入伍战死，甚至没有留下孩子，正常来说是很难有发乎内在的爱恋的，更多的应该是自己给自己的束缚和催眠），当幸司与她争辩的时候，礼子所表现出来的，甚至有点像精神扭曲的人。
我相信爱被说出来之后，会有神奇的效果，让礼子也意识到了久违的被爱的感觉，也更加注意到这个声称爱她的男子，最终产生出对幸司的表白。但是，这份爱情未必有过深思熟虑，而是在情绪的混乱之中产生的。结尾处，礼子跌跌撞撞跑出去追幸司的尸体，这里面并非情迷意乱的感情，并非是追不回的爱情，而是一种恍然醒来。
*另外还想说，这部电影中我最喜欢的是漫漫回家的火车。除了我们都注意到的，幸司越坐越近之外，这一段我觉得最好的是对温度的表现。幸司毕竟还是年轻人，他很能吃，总是买吃的，还在车站上吃热乎乎的汤面——隔着火车的玻璃，礼子望向他，他们互相听不到声音，就只能用略微夸张的表情和手势交流。玻璃所带来的温差，在这一段里很真实。礼子的内心有多少泪，却坐在暖和的车厢里从来没有动，幸司有着热情的心，所以在外面寒冷的空气里，就着热汤，呼出暖气。幸司吃饱了还不困，就在夜晚的列车上看杂志，那一刻的礼子，应该是觉得，有这样的人陪着回去，即便是这样的回家，也不算太悲惨了。而清晨的时候，幸司睡着的脸庞，一方面让年纪已经大了的礼子觉得可爱，另一方面，因为对方的睡去而终于意识到，自己是要一个人面对今后的人生了。那种清晨的寒意，也一下子透过屏幕，让我感受到了。这是一部有温度的电影。
*最后是关于爱情，想说，爱可能不会走得那么快，但爱的行为可能会消失得很快。
