更新时间:2016-04-13
滚滚水东流 • 情迷意乱:从成濑想到是枝裕和
看的第一部成濑，没想到五十多年前的电影也能这么好看！关键是，剧情还特别恶俗，小叔子恋嫂什么的拍得不好分分钟让人反胃啊，但成濑却能拍得这么美，高峰秀子的泪眼实在太美太动人了，真有泪眼汪汪如碧波的感觉。
都说是枝裕和的电影有成濑的影子，确实，是枝的电影也同样十分关注演员的表演，台词也都生动无比，但成濑受限于“只能拍发生在日式房间内的电影”，所以外景比较少，而且黑白影像也很难拍出外景的美，所以主要还是集中在人物表演上。
有趣的地方是，成濑似乎喜欢拍摄两人并肩走在路上的画面，而是枝的电影里也有不少这样的画面，比如《步履不停》中树木希林与阿部宽母子二人散步及夏川结衣与小男孩二人散步，《海街日记》中也有：幸同母亲去扫墓时二人边走边聊，铃和足球队的男生边推着单车边聊……这种动态的对话场景往往更日常生活化，也更生动有趣，变动的画面也比较容易让观众集中注意力关注剧情的进展。所以蕴含重要信息的对话或者值得玩味的对话放在这种较为舒缓的运动场景，再配上适合散步场景的配乐（成濑和是枝都是这么干的），既保持了一定的美感，又能传递有效信息，真的是非常好的拍摄模式呀。是枝大概就是从成濑这里获得启发的吧。
看到一篇影评，说，成濑的电影，无须倚仗任何煽情伎俩就能将一个极富通俗剧色彩的故事拍得情致深厚。其实这一点跟是枝也蛮像的，是枝的电影剧情也都很普通，有的甚至是恶俗狗血的（《如父如子》《海街日记》），但是枝跟成濑都有办法将电影拍得细腻动人，大概是因为，这两位导演都更关注“人”，关注情感的表达，关注人与人之间微妙的关系吧。
噢对了，成濑特别善于捕捉人眼神的流转变化，这点在是枝的电影里倒还不是很明显。不过是枝也蛮喜欢拍人物表情特写的，其实应该也差不多。主要是，高峰秀子的眼睛太美了，让人根本移不开眼，所以也就觉得成濑是在拍高峰秀子的眼睛，其实应该是表情。
嗯，差不多就说这么多吧。等多看几部成濑的电影再来补充。
都说是枝裕和的电影有成濑的影子，确实，是枝的电影也同样十分关注演员的表演，台词也都生动无比，但成濑受限于“只能拍发生在日式房间内的电影”，所以外景比较少，而且黑白影像也很难拍出外景的美，所以主要还是集中在人物表演上。
有趣的地方是，成濑似乎喜欢拍摄两人并肩走在路上的画面，而是枝的电影里也有不少这样的画面，比如《步履不停》中树木希林与阿部宽母子二人散步及夏川结衣与小男孩二人散步，《海街日记》中也有：幸同母亲去扫墓时二人边走边聊，铃和足球队的男生边推着单车边聊……这种动态的对话场景往往更日常生活化，也更生动有趣，变动的画面也比较容易让观众集中注意力关注剧情的进展。所以蕴含重要信息的对话或者值得玩味的对话放在这种较为舒缓的运动场景，再配上适合散步场景的配乐（成濑和是枝都是这么干的），既保持了一定的美感，又能传递有效信息，真的是非常好的拍摄模式呀。是枝大概就是从成濑这里获得启发的吧。
看到一篇影评，说，成濑的电影，无须倚仗任何煽情伎俩就能将一个极富通俗剧色彩的故事拍得情致深厚。其实这一点跟是枝也蛮像的，是枝的电影剧情也都很普通，有的甚至是恶俗狗血的（《如父如子》《海街日记》），但是枝跟成濑都有办法将电影拍得细腻动人，大概是因为，这两位导演都更关注“人”，关注情感的表达，关注人与人之间微妙的关系吧。
噢对了，成濑特别善于捕捉人眼神的流转变化，这点在是枝的电影里倒还不是很明显。不过是枝也蛮喜欢拍人物表情特写的，其实应该也差不多。主要是，高峰秀子的眼睛太美了，让人根本移不开眼，所以也就觉得成濑是在拍高峰秀子的眼睛，其实应该是表情。
嗯，差不多就说这么多吧。等多看几部成濑的电影再来补充。
