更新时间:2015-08-18
春和九如 • 射雕英雄传:说说周迅黄蓉的活泼
部分筒子对着原著按图索骥来证明迅蓉的成熟太过我是不以为然的。随手码点字说说我对周迅如何表现黄蓉“活泼”这个性格特点的看法。
演员的表演与整个剧组的协调是分不开的，他（她）的发挥受限于剧本定位、戏份、台词、对手、造型、环境还有摄像师等。03版射雕的重心是以男主角郭靖为主，黄蓉的戏份是有所压抑的，在不影响剧情发展的情况下，有些细节难免缺失。
编剧对黄蓉这个角色的解读与定位也是至关重要的。03版的编剧显然并不满足于人们刻板印象里闹腾阳光的小家碧玉黄蓉，他们下了极大功夫去揣摩了解文字背后未展开的故事，给这个一路扶助男主角推进故事情节给人提精神的女孩儿找到了自己的美丽与哀愁。显然，周迅的黄蓉更为立体丰富，真实鲜活，实实在在游走在波诡云谲的江湖之中。而演员要表现角色的多面，活泼的戏份势必相对压缩。
黄蓉的活泼性格与金庸笔下那些玲珑剔透的少女既有共性，但更有个性之区别。黄蓉身上一些活泼闹腾不难在钟灵、非烟、秦娟、阿朱等狡黠的小女孩儿身上找到，她个性活泼的特别之处却有着复杂深刻的身世背景。
黄蓉一直是个骄傲自负的人，因为她的七窍玲珑心让她能太过轻易的把握局面解决问题，她的满腹才华与独特家教又使她精神孤傲的游离在人群之外，所以她对世事人情比较漫不经心，她的嚣张强势是隐隐的，美丽纯真的外表让她看起来无害。她的强大家世和自身水准带来的风华气度无法遮掩，不过毕竟年纪小，也有小姑娘特有的小虚荣，所以有些场合看起来是纯真的小女孩扮大人。
03编剧把黄蓉与金庸笔下其他小女孩的共性比较省略，很多靠周迅在没有台词和专场戏份情况下用强大又灵气的其他演技手段发挥，但却自己写了好几段可以与原著乱真的台词来展现黄蓉这个女孩隐隐的嚣张跋扈与小虚荣的独特个性。比如宝应祠堂屋梁上，黄蓉对洪七公和老爹这群老头们的不以为然；第一次上桃花岛跟郭靖的小脾气。周迅把黄蓉这个小女孩的独有特质发挥得简直淋漓尽致，我在其他演员身上没有找到这个。
演员的表演方式对角色塑造也非常关键。有些演员可能需要特定的戏份以她为核心来渲染“活泼可爱”，周迅则是调动了一可以发挥的因素，比如眼神、语调、肢体语言等，眼角眉梢都是灵动、举手投足间的洒脱，把黄蓉“清新活泼”这个特点浑然一体的融入了整部剧的大环境和角色本人身上，不需要用刻意的戏份剥离出来。即使某些戏份黄蓉只是背景人物或者没有一句台词，她也能灵光四射的展现人物这个特质。比如她斗完梁子翁，调皮的拿打狗棒闹一下装打瞌睡的洪七公；她语腔语调中对洪七公的亲昵、撒娇、使心眼；欧阳锋抢走他们的食物，能看到远远的人肉背景黄蓉恨恨的在背后虚晃一掌；郭靖在完颜洪烈船上大战梁子翁他们，如此险恶环境，蓉儿看到郭靖武功进步那个喜笑颜开……
同时，周迅对黄蓉“活泼”的处理也是极有层次的，该放的放，该藏的藏。对憨厚实在的恋人郭靖，是甜蜜的捉弄、调戏；对天真不按理出牌的老顽童，言辞态度之间就比较放肆嚣张；对洪七公这个懒散刻薄又精明的老江湖，一老一少两个人精棋逢对手的交锋妙趣横生又亲切温情。
当然，周迅的表演也并非天衣无缝，她的不足之处，一是有些戏份删减带来的，二是少数地方表演平平，淡然的带了过去；三是嗓音问题，她的语腔语调非常自然，很多场合都与台词剧情完美结合，但毕竟音色不算清脆，有些戏份其他方面都做足了但音色削减了表演的感染力。
对金庸原著的解读，有些人就是看热闹，有些人就想挖点内涵什么。对不同表演水平的推崇，也跟观众的水平层次与需求有关。如果仅仅是图个热闹，可以一边开着电视听台词一边干其他活那种，那自然觉得不那么活泼，如果对剧还有点要求，有心的话还是能发现演员的某些妙处。
有感而发，仓促成文，未尽之意，欢迎同好批评补充。
演员的表演与整个剧组的协调是分不开的，他（她）的发挥受限于剧本定位、戏份、台词、对手、造型、环境还有摄像师等。03版射雕的重心是以男主角郭靖为主，黄蓉的戏份是有所压抑的，在不影响剧情发展的情况下，有些细节难免缺失。
编剧对黄蓉这个角色的解读与定位也是至关重要的。03版的编剧显然并不满足于人们刻板印象里闹腾阳光的小家碧玉黄蓉，他们下了极大功夫去揣摩了解文字背后未展开的故事，给这个一路扶助男主角推进故事情节给人提精神的女孩儿找到了自己的美丽与哀愁。显然，周迅的黄蓉更为立体丰富，真实鲜活，实实在在游走在波诡云谲的江湖之中。而演员要表现角色的多面，活泼的戏份势必相对压缩。
黄蓉的活泼性格与金庸笔下那些玲珑剔透的少女既有共性，但更有个性之区别。黄蓉身上一些活泼闹腾不难在钟灵、非烟、秦娟、阿朱等狡黠的小女孩儿身上找到，她个性活泼的特别之处却有着复杂深刻的身世背景。
黄蓉一直是个骄傲自负的人，因为她的七窍玲珑心让她能太过轻易的把握局面解决问题，她的满腹才华与独特家教又使她精神孤傲的游离在人群之外，所以她对世事人情比较漫不经心，她的嚣张强势是隐隐的，美丽纯真的外表让她看起来无害。她的强大家世和自身水准带来的风华气度无法遮掩，不过毕竟年纪小，也有小姑娘特有的小虚荣，所以有些场合看起来是纯真的小女孩扮大人。
03编剧把黄蓉与金庸笔下其他小女孩的共性比较省略，很多靠周迅在没有台词和专场戏份情况下用强大又灵气的其他演技手段发挥，但却自己写了好几段可以与原著乱真的台词来展现黄蓉这个女孩隐隐的嚣张跋扈与小虚荣的独特个性。比如宝应祠堂屋梁上，黄蓉对洪七公和老爹这群老头们的不以为然；第一次上桃花岛跟郭靖的小脾气。周迅把黄蓉这个小女孩的独有特质发挥得简直淋漓尽致，我在其他演员身上没有找到这个。
演员的表演方式对角色塑造也非常关键。有些演员可能需要特定的戏份以她为核心来渲染“活泼可爱”，周迅则是调动了一可以发挥的因素，比如眼神、语调、肢体语言等，眼角眉梢都是灵动、举手投足间的洒脱，把黄蓉“清新活泼”这个特点浑然一体的融入了整部剧的大环境和角色本人身上，不需要用刻意的戏份剥离出来。即使某些戏份黄蓉只是背景人物或者没有一句台词，她也能灵光四射的展现人物这个特质。比如她斗完梁子翁，调皮的拿打狗棒闹一下装打瞌睡的洪七公；她语腔语调中对洪七公的亲昵、撒娇、使心眼；欧阳锋抢走他们的食物，能看到远远的人肉背景黄蓉恨恨的在背后虚晃一掌；郭靖在完颜洪烈船上大战梁子翁他们，如此险恶环境，蓉儿看到郭靖武功进步那个喜笑颜开……
同时，周迅对黄蓉“活泼”的处理也是极有层次的，该放的放，该藏的藏。对憨厚实在的恋人郭靖，是甜蜜的捉弄、调戏；对天真不按理出牌的老顽童，言辞态度之间就比较放肆嚣张；对洪七公这个懒散刻薄又精明的老江湖，一老一少两个人精棋逢对手的交锋妙趣横生又亲切温情。
当然，周迅的表演也并非天衣无缝，她的不足之处，一是有些戏份删减带来的，二是少数地方表演平平，淡然的带了过去；三是嗓音问题，她的语腔语调非常自然，很多场合都与台词剧情完美结合，但毕竟音色不算清脆，有些戏份其他方面都做足了但音色削减了表演的感染力。
对金庸原著的解读，有些人就是看热闹，有些人就想挖点内涵什么。对不同表演水平的推崇，也跟观众的水平层次与需求有关。如果仅仅是图个热闹，可以一边开着电视听台词一边干其他活那种，那自然觉得不那么活泼，如果对剧还有点要求，有心的话还是能发现演员的某些妙处。
有感而发，仓促成文，未尽之意，欢迎同好批评补充。
