更新时间:2017-04-02
文森特 • 嫌疑人X的献身:细节里的魔鬼
影片改编自东野圭吾的代表作《嫌疑人X的献身》，在此之前韩国、日本都有将此书拍摄成电影。韩版的人物阴郁的气质更重，影片整体也偏压抑；而日版的完全是偶像剧气质，侦探打满鸡血自带光环，让人出戏。这一版最好的地方是影片气质把握的好，按理说，这样的凶杀推理影片，大体应该保持紧张阴郁的节奏和氛围，韩版就是如此处理。而这一版无论是场景色调还是人物性格都是明暗交错的，节奏上更有活力，表现上对比也更强烈，一方面避免了一味压抑造成的情感疲软，另一方面看出苏导内心阳光而且对人物认同度高、同情心强。
另外，这一版的人物比较丰满，通过闪回中的人物小传的铺垫，让人物的可信度更高，观众的认同度也更高，才能形成即便这个人是杀人犯，而且是那种真正可怕的，非常克制的冷静的高智商的杀人犯，观众在情感上、立场上仍然能站在他这一边。与此同时还能做到与之对立的侦探同样被观众所认同，这是不容易拿捏的，稍有偏颇就会把杀人者当做变态，而把侦探当做冷血。
片中最惊艳的地方是细节的设计，印象深刻的有两处。一处是母女杀人时，茶几上的节拍器意外掉落打起节拍。女儿学乐器，所以家里有节拍器非常合理，而节拍器打开盖子受到晃动就会打节拍也符合情理。然后下一个镜头从门外拍摄，避免了杀人致死阶段的暴力表现，通过将节拍器的声音作为画外音并且逐渐频率降低、声音变小，来对前夫的死做出表意。这个设计非常惊艳，也非常电影化。另一处是石泓约唐川爬山的段落，两人在小溪旁进行言外之意的一场对话，石泓说有道题揭不开的时候会像是一直在山林里绕弯而无法登顶非常痛苦。这时镜头给到了一片溪水中的落叶，在石头中间打转而不得顺流而走，两人对话完之后，又拍那片叶子，旋了一下就在溪水中流走了。这组镜头的设计表意作用明显，一方面树叶打转不得脱，加强了纠结紧张的情绪，同时也对照石泓说的困苦；而树叶流走表示对话中的人已经有人有了对策摆脱困局，同时也表明这场对话结束了。
以上三个影片的好处，有宏观的气质把握，人物塑造，也有微观的细节处理，让影片可看性很强。看得出苏导再执导筒诚意十足，做了很多功课，花了很多心思，算是一部成功的作品。但是，细节里面有魔鬼，在这部影片中，仍有改进的空间。
原著小说最动人和震撼人心的，有两个部分。一是石泓用牺牲自己的方式掩盖真相的付出让人震撼；二是结尾陈婧的自首让人痛心。尽管结尾处的篇幅很小，但这个结局的反转而带来的情感波动完全可以与石泓之前所有的自我牺牲带来的震撼相提并论。原著中石泓这个人物真正在最后一刻才有真正的情感波动，或者说直接崩溃了。他之前背负的所有压力没有压垮他，而最后这个结局把他的理性全部击溃。
所以这两个段落如何表现，如何让观众有阅读中带来的震撼同样的力度，是这部著作电影改编的重中之重，而这部影片做的差强人意。电影区别于其他艺术形式的最大特点就是电影性，所谓一个画面胜过千言万语。布列松、希区柯克都在纯粹电影方面给出了足够多的范例。而这部影片偏偏在最关键的段落中放弃了电影性表达，而是采用了剧场式的手法——让演员把情节叙述出来。尽管在同时也有画面作为语言的背景，但只是起到了语言的形象化作用，而并不是让观众通过影像来自己揭示真相。而恰恰揭示真相的这个过程是产生震撼感受的源头，有一种自己都被自己所发现的吓到了的感受，想象力带来的效果远比通过语言认知的效果大得多。而这部影片的处理手法，让影片失色不少。
另外，在细节处理上，因为影响逻辑完整性镜头的缺失，使得观众无法得到表面背后的真相。揭示真相的能力弱化了，所以大结局带来的崩溃力度也消解了。原著中石泓介入后，让陈婧协助将尸体移动到自己的房间，而后来自己处理了尸体，至于是怎么处理的，陈婧也不知道。所以陈婧以为河边发现的就是前夫的尸体，从始至终也就以为只有这一条人命，而不知道流浪汉的事情。但片中没有交代，是不是两人一起肢解了尸体呢，如果是的话，陈婧就是知道另有被害人，于是再去自首不是白白浪费吗。正是因为她不知道真情，才能起到了石泓用自己方式保护她们母女的作用，也才有了最后陈婧良心过不去要去自首换石泓的行为。观众在这个事实的认知上是不明确的，所以会觉得陈婧犯傻，而石泓无奈。而实际上，两个人的内心都已经崩溃了，但是陈婧内心还带有可以救出石泓的希望。
所以在影片的处理上，在两个最重要的情节段落上出现败笔，使得这是一部还可以的影片，而不是精彩绝伦的影片。在原著流行多年而且被多次改编成电影之后，对影片的改编要求也就更高，在这一点上是有些吃亏的，但毕竟在影片的气质，人物的塑造和细节的表现上都有可圈可点之处，不妨对比一看。
另外，这一版的人物比较丰满，通过闪回中的人物小传的铺垫，让人物的可信度更高，观众的认同度也更高，才能形成即便这个人是杀人犯，而且是那种真正可怕的，非常克制的冷静的高智商的杀人犯，观众在情感上、立场上仍然能站在他这一边。与此同时还能做到与之对立的侦探同样被观众所认同，这是不容易拿捏的，稍有偏颇就会把杀人者当做变态，而把侦探当做冷血。
片中最惊艳的地方是细节的设计，印象深刻的有两处。一处是母女杀人时，茶几上的节拍器意外掉落打起节拍。女儿学乐器，所以家里有节拍器非常合理，而节拍器打开盖子受到晃动就会打节拍也符合情理。然后下一个镜头从门外拍摄，避免了杀人致死阶段的暴力表现，通过将节拍器的声音作为画外音并且逐渐频率降低、声音变小，来对前夫的死做出表意。这个设计非常惊艳，也非常电影化。另一处是石泓约唐川爬山的段落，两人在小溪旁进行言外之意的一场对话，石泓说有道题揭不开的时候会像是一直在山林里绕弯而无法登顶非常痛苦。这时镜头给到了一片溪水中的落叶，在石头中间打转而不得顺流而走，两人对话完之后，又拍那片叶子，旋了一下就在溪水中流走了。这组镜头的设计表意作用明显，一方面树叶打转不得脱，加强了纠结紧张的情绪，同时也对照石泓说的困苦；而树叶流走表示对话中的人已经有人有了对策摆脱困局，同时也表明这场对话结束了。
以上三个影片的好处，有宏观的气质把握，人物塑造，也有微观的细节处理，让影片可看性很强。看得出苏导再执导筒诚意十足，做了很多功课，花了很多心思，算是一部成功的作品。但是，细节里面有魔鬼，在这部影片中，仍有改进的空间。
原著小说最动人和震撼人心的，有两个部分。一是石泓用牺牲自己的方式掩盖真相的付出让人震撼；二是结尾陈婧的自首让人痛心。尽管结尾处的篇幅很小，但这个结局的反转而带来的情感波动完全可以与石泓之前所有的自我牺牲带来的震撼相提并论。原著中石泓这个人物真正在最后一刻才有真正的情感波动，或者说直接崩溃了。他之前背负的所有压力没有压垮他，而最后这个结局把他的理性全部击溃。
所以这两个段落如何表现，如何让观众有阅读中带来的震撼同样的力度，是这部著作电影改编的重中之重，而这部影片做的差强人意。电影区别于其他艺术形式的最大特点就是电影性，所谓一个画面胜过千言万语。布列松、希区柯克都在纯粹电影方面给出了足够多的范例。而这部影片偏偏在最关键的段落中放弃了电影性表达，而是采用了剧场式的手法——让演员把情节叙述出来。尽管在同时也有画面作为语言的背景，但只是起到了语言的形象化作用，而并不是让观众通过影像来自己揭示真相。而恰恰揭示真相的这个过程是产生震撼感受的源头，有一种自己都被自己所发现的吓到了的感受，想象力带来的效果远比通过语言认知的效果大得多。而这部影片的处理手法，让影片失色不少。
另外，在细节处理上，因为影响逻辑完整性镜头的缺失，使得观众无法得到表面背后的真相。揭示真相的能力弱化了，所以大结局带来的崩溃力度也消解了。原著中石泓介入后，让陈婧协助将尸体移动到自己的房间，而后来自己处理了尸体，至于是怎么处理的，陈婧也不知道。所以陈婧以为河边发现的就是前夫的尸体，从始至终也就以为只有这一条人命，而不知道流浪汉的事情。但片中没有交代，是不是两人一起肢解了尸体呢，如果是的话，陈婧就是知道另有被害人，于是再去自首不是白白浪费吗。正是因为她不知道真情，才能起到了石泓用自己方式保护她们母女的作用，也才有了最后陈婧良心过不去要去自首换石泓的行为。观众在这个事实的认知上是不明确的，所以会觉得陈婧犯傻，而石泓无奈。而实际上，两个人的内心都已经崩溃了，但是陈婧内心还带有可以救出石泓的希望。
所以在影片的处理上，在两个最重要的情节段落上出现败笔，使得这是一部还可以的影片，而不是精彩绝伦的影片。在原著流行多年而且被多次改编成电影之后，对影片的改编要求也就更高，在这一点上是有些吃亏的，但毕竟在影片的气质，人物的塑造和细节的表现上都有可圈可点之处，不妨对比一看。
嫌疑人X的献身(2017)
又名：The Devotion of Suspect X / Suspect X
上映日期：2017-03-31(中国大陆)片长：112分钟
主演：王凯 Kai Wang/张鲁一 Luyi Zhang/林心如 Ruby Lin/叶祖新 Zuxin Ye/丁冠森 Guansen Ding/邓恩熙 Enxi Deng/成泰燊 Taishen Cheng/赵阳 Yang Zhao/侯明昊 Minghao Hou/焉栩嘉 Xujia Yan/任熙青 Xiqing Ren/李炳易 Bingyi Li/李宏/赵燕国彰 Guozhang Zhao-Yan
导演：苏有朋 Alec Su编剧：李佳颖 Carol Li/黄海 Hai Huang/苌江 Jiang Chang/王潮 Chao Wang/迟海 Hai Chi/冯元良 Yuanliang Feng/东野圭吾 Keigo Higashino
