《我爱你》爱情就像一份生命契约，彼此性命攸关。然而，主角各自分手了，电影在分手的社会气氛中展开。

我不知道今后是困于寓室还流浪街头，契约撕毁，我不知道我是在做梦还是活在别人梦中，爱的灵魂已经没有可活的地方。录像机记录了生命的所有，你我生命紧紧相连，彼此媾和，如今却错身在同一空间。即使近在咫尺，却远在天涯，一切都虚幻得难以相信。我奄奄一息，只剩爱的执念像孤魂野鬼支撑着我，一边是死亡我随你的爱而去，一边是活着我眷恋着你的身影。我不愿承认它已经消亡，你我的约定已经不再有效，我心死了，我只有抓住死的瞬间唯一有生气的稻草，哪怕是一句无心的话。“你走好了，我将与回头遇见的第一个男人相好。”“她走了，我从来没有走出过房间，我喝醉了，于是留了一个你的电话。”

两个为爱受伤的人，伪装成嫖客和妓女，他们一开始的关系就像庸常的男女，热烈火辣，却从未彼此真正地认识对方。女主上场就有一段自白似的内心宣泄，然而，陌生的人之间能够听懂情人之间重复千百次的话吗？偶然性爱情建立在激情和欲望的基础之上，难以超越一般的情感层面，实现真正的自由；而必然性的爱情，主体和主体通过尊重相互的自由，构成一种契约式的关系，可以实现建立在团结和友谊基础之上的主体之间的共在。

爱在一种并不纯粹的关系中展开，在误会、嫉妒、逃避中成长，我塑造着你，你塑造着我，两个主体之间必然构成权力关系，多靠近一分是斥力，多远离一分是引力，阶级斗争一触即发。男女主角终于在电影的高潮部分玩起了生死游戏，拔刀相向，图穷枪现，血是假的，但子弹是真的。这一次没有第三者的暗箭伤人，直面生活的真相，他死了，她突然意识到比她要致他死亡更强烈的是《我爱你》。
爱获得了重生，在和谐的舞曲中重新缔结了一份新的契约。导演阿纳尔多加伯，用极其简单的场景和人物关系，试验了一场爱情新陈代谢，“我爱你”活着，情侣却变了一个人。《我爱你》不是人生的绝路，我爱你，意味着彼此交换全部，但更意味着走一条有意义地生命之路。