（注：初稿写于8.19，首映礼后北京站候车室）

一年以前得知《燃冬》这部影片后，就充满了期待。喜欢的题材+喜欢的编导+喜欢的演员，怎么看也感觉差不了。但观影之后满心都是失望。

我想问问导演拍电影的初衷还在吗？我在影片中看不到他的真诚，看不到细腻，看不到他对生活的观察。到底为什么要拍这么一部电影呢？

之前看过陈哲艺导演的《热带雨》和《爸妈不在家》，虽然讲的是他国的事，是另一个年龄层的困境， 但我特别感同身受。通过影片的细节， 真实的情节，真诚、自然的表演，我能感到身边的人就被困于这样的困境中。而《燃冬》却一直在云里雾里，不讲述故事，不表现人物，不表达思想，只是单纯宣泄情绪。作为观众根本不理解人物的情绪哪来的， 更无谈感同身受。结果三个主角, 形象都不清晰。

《燃冬》在创作、拍摄和后期阶段经历了什么我无从知晓，但这都不能当作评价影片的依据。开始将《燃冬》定义为爱情片， 七夕上映，我就觉得图谋不轨。我当初期待这部影片肯定不是爱情片或者不只是爱情片。既然提到了《祖与占》，人家可是在探讨爱情中的人性、生命的形态这些超越国家、种族的母题。我觉得这部影片至少应该让中国当代年轻人在主角身上产生共鸣，对当下的困境有一些思考，幸运的话能寻得一些出路。可影片通通没有实现，我喜欢网友一再用来评价这部影片的词：无病呻吟！

问题出在哪里？最大的问题是抛弃了讲故事。故事可以不复杂，但非常必要，只要做到逻辑自洽。电影创作者就是在为自己和观众创造一个世界，“故事”就是观众接受你的世界的前提；另一个问题是情节真实性， 你让观众感到自己也处于这样的情境中，或身边的人在，至少是观众想象中是有这样的情节的。这部影片做得不好。

讲到三人行的电影，大家一定会对标影史经典几部《祖与占》、《戏梦巴黎》、《天堂陌影》。我个人认为法国电影已经算最不看重讲故事的了。但这几部电影也有清晰的故事主线。《祖与占》，祖与占因热爱文学、电影相知相识, 后认识了自由热烈的凯瑟琳，两者都对她心生爱慕。占与凯瑟琳因都不能完全信任对方和爱情而错过。凯瑟琳嫁给了在爱情中更有安全感，无私奉献的祖。战争之后,三人重逢，占与凯瑟琳重生情愫。而二人谁都不愿在感情中完全交出自己。占选择分手。凯选择与占同归于尽，祖得到了解脱。这个故事是层层递进，有高潮，有结局的，它少了哪一段都不完整。影片中就有借角色之口表达的一些思想的辩论，更精彩的是通过三个主角鲜明的个性和各自的命运，启发观众观影后不断地进行思辨。

而《燃冬》更像一个碎片化拼凑的电影，可以把中间大量情节减掉，结局也不是必然，换另一种也完全可以。台词既不生活化，也没有多少思考的价值。

看完电影就是有很多问题想问导演，浩丰为什么想死？在上海干金融的都想死？娜娜是真洒脱还是假洒脱？运动员生涯对她意味着什么？她在逃避什么？大萧是想出去还是不想？最后他为什么会出去？他在娜娜身上寄托了怎样的感情？我期待这部影片用细节告诉我这些答案，可换来的都是空洞。目前预测《燃冬》在票房和口啤上都难有佳绩。

还是回到最初的问题，陈哲艺导演到底为什么来中国内地的北方拍这么一部年轻人的电影？从影片的表现看起来他对当代中国年轻人的困境一点儿都不了解也没有兴趣了解，他对中国北方也没有多少感情。如果是这样，更希望他回到自己更熟悉、有观察、有思考的领域，我反而得到了更多感动。

碎碎念：一直以来很喜欢法国电影，很多法国电影我都是可以随时打开，一看再看的。很值得中国电影，尤其是文艺电影学习的地方，一是导演（往往也是编剧），看起来都是有文化的，从人物对白就可以看出，导演对人性、生活、世界都是有自己的观察和思考的，作为观众我也会对比着不同人物去思考，于我也是一种成长，这也是看电影很重要的意义之一；第二，里面的演员很真实，他们不是在说教，而是诚实地面对自己的角色，那些有点笨拙、不太讨喜的点反而让你相信眼前这个角色，继而相信这部影片。

真切地盼望中国电影有更多真诚的创作者。又或许“真诚”、“自我的真诚”是时代的难题，不仅仅是电影的。可这有时也是走出困境的唯一方法。