其实我真正去电影院看电影的次数并不多，和同龄人相比确实是太少了，上学的时候专心念书太忙，没有什么多余的时间去影院，上班的时候也是很忙碌，去的更少。

文艺片对我总是有深深的吸引力，罗曼蒂克消亡史是在旅游的夜晚和朋友一起在酒店看的，南方车站的聚会也是一上映就去看了，虽然每次都看不太懂，需要观后去找一些解读的文章去理解导演想要表达和传递的情感，但是丝毫没有影响我下一次尝试的欲望，这可能就是文艺片于我的魅力，看不懂，却想了解想思考想明白。我想，我一直尝试下去，总能有越来越深入的见解吧。每一种艺术表现手法都有它存在的意义。

说回燃冬，电影的名字这两个字就形成强烈的对比，寒冷的环境里却有生命力，故事背景发生在延吉，为什么会是延吉呢，当看到陈哲艺导演说的“心灵边境”的时候我懂了，延吉是离边境线很近的地方，这个边境不仅仅是物理上的，也比喻的是心理上的，且延吉靠着长白山，那里有碧蓝色的天池，想象中就是特别纯净的地方，可以治愈心灵。影片用了大量的留白，和那幅画和长白山一样那么多的留白，包括大萧有没有认出那个通缉犯，他最后要走去哪里，娜娜是怎么受伤的，娜娜的两次落泪，没记错的话是两次，第一次是听苏珊的舞鞋落泪的，浩丰又是为什么抑郁，韩萧在酒吧看到浩丰落泪上前安慰了吗…三位人物都有自己求之不得的东西，情绪、梦想、爱情，也是映射了现实生活中的我们。

我很喜欢燃冬那么自然和松弛的镜头表达，跟团游的流程（先去一个带体验环节的景点自由活动，然后去旅行社合作的馆子吃饭，再去导游可以抽成的纪念品店购物），去那种livehouse酒吧闲聊喝酒，甚至对话里都有平时生活里的熟悉感，看着看着会觉得自己也和他们三个人一起坐在屋子里、地上，听大萧弹唱苏珊的舞鞋。我还能感受到情绪和情感在他们三个人中流动，两两之间的关系，不止是两位男生各自和一位女生的关系，还有韩萧和浩丰之间的关系，印象最深的是韩萧看到浩丰在酒吧崩溃大哭，他看到了他最脆弱的一面，以及大萧陪浩丰在酒店待着的时候浩丰立刻沉沉的睡去，在长白山扔给浩丰一件外套。我尤其喜欢他们三个同时在镜头中的时候。

再来单独说说大萧，我是屈楚萧的影迷，从大萧一出场自然很容易就认出他来，但是陪我看的朋友没认出来，虽然有点王婆卖瓜，但有没有可能就是他已经融入了延吉菜市场里面，他不是在演韩萧，他就是韩萧，就是延吉景区餐馆里的一个小伙。影响最深刻的就是他打开门撞见浩丰在娜娜家那几秒的表情变化从诧异到窘迫或是尴尬到假装不在意，还有听到娜娜说“你不够特别”后眼神一下子就暗了，还有大萧在路演的时候说上完洗手间那部分是他可能拍的最多条的戏，确实演的非常好，完完全全就是喝多了站不稳的那种状态，还有很多我看一遍没有发现的细节，他在举手头足间，把人物塑造的如此饱满、生动。有人说“大萧从眼神到肢体语言，分寸拿捏得刚刚好，肆意却不刻意。轻描淡写之中能感受到情绪的点到为止。萧的爆发力很强，但在这里你甚至抓不住他，因为所有的表达，都在一连贯的日常动作里。”

最后引用我看到的一位影评人说的话：““电影需要在那里” 。总需要有人去记录和叙述那个普遍存在，却又很难宣之于口的困境。在被承认、被看见、被理解之后，那个答案在电影之外，在更漫长的生活中。”