连着刷了两场《燃冬》，第一遍：不解、不适，第二遍：理解，彻底融入，默默流泪。

燃冬，breaking ice，破冰，每个人心中都有坚冰，他人无法企及，甚至自己也不能。娜娜迷茫，浩丰失语，大萧无力，迷茫失语与无力成为最普遍的情绪。

周冬雨哭戏是同一批演员最好的一个，表演自然流畅游刃有余。娜娜因伤病放弃梦想背井离乡，靠着导游这份工作活着。脚上的伤疤是自己内心伤口的外漏，不愿触碰。三人偶遇熊，她是那个久久坚持的熊女，她不再逃避，她靠近熊，熊细嗅她的伤痛。在这场三人行里，她不再逃避滑冰、家人，成为了那个即使拥有伤痛也能在冰上滑冰的熊女。边界感极强，对大萧的示爱一直都是拒绝的态度。她和浩丰一样，求死，而大萧自洽松弛，不懂他们的求死，只觉得他俩开玩笑呢。娜娜和浩丰相爱，但最爱的依旧是自己，且娜娜的爱是主动粗箭头的，浩丰是较被动的。

成年人的伤痛，是无法坐下来畅聊的，只能一个“懂”，影片里没有无病呻吟、直白的表达伤痛，反而留白，任由情绪弥漫

浩丰，典型的小镇做题家，在大城市谋生却抑郁的人，表面像戴的表一样光鲜亮丽，实则是三人里最内耗最难以自洽的一个，他的焦虑抑郁无处诉说，说了就是无病呻吟。越是人多的地方越孤独，他只能在酒吧里嚼着冰块独自哭。冰块消融的水一滴一滴滴入脸颊，他自己却在热闹中无法消融。破了的冰块就像情绪的突破口倾斜而出，他一直在被动的接受一切，很少与外界交流互动。主动对大萧的“不想一个人”，是求助，是改变，是这个人让他觉得可靠，所以他能在酒店安心睡觉。他和娜娜两个求死的人互相吸引，两段c戏都是在相似的人身上榨取微乎其微的生命力，这种榨取都似浮木，而延吉的三人行则是乌托邦。他在乌托邦里拿到西游记，在重返的途中安心睡去，继续经历剩下的磨难。娜娜拿到草房子，捡起过往

大萧，三人行里最自洽松弛的一个人，他没有读过很多书，过着给家里搭把手的讨生活，他内心没有很多坚冰，所以他是三人里释放“爱”最多的人，是三人行的主导者。躺平意味着无力感，知道自己一辈子都难以赚到浩丰一只手表的钱，感叹一个逃犯都值那么多钱。对娜娜的爱而不得的无力感，所以没有很多情绪的大起大落，娜娜的“你不特别”、看见在娜娜房里的浩丰，都是一闪而过隐藏掉的情绪，是三个人里最有生命力的人，也是导演消解掉很多情绪和背景的人。大萧拿到厚重的字典，他要重新出发，不再躺平，去认识闯荡外面的世界。他带着三个人没有偷成功的书出发，在马路上骑着电动车逆向行驶，冲着大货车开去却在咫尺间躲闪开，这趟三人行给予了他闯荡世界的勇气。他知道娜娜不爱他，也不偏执，依旧给予他全部好，看见浩丰痛哭躲避开（言语很多时候是无力的，成年人需要一个释放情绪的地方）。一次次的劝导弟弟好好学习，而弟弟觉得他躺平也挺好的，想当好弟弟榜样，这或许也是他出去闯荡世界的一个缘由。

三人偷书，寻求乌托邦，最后逃犯被抓捕，三个人分开重回现实生活，是我们每个人在延吉这个乌托邦里想要探索的解围方法。突破家这个地域限制，哪都是异乡人，每个人都会找到自己的天池。