（本文纯为个人观感，楼主不擅长争论所以如有不同意见算你对，不必告诉我。）

《燃冬》有个非常严重的问题在于，宣发太想蹭七夕的热度了，营销上一直在死命往爱情的方向靠。

什么三角恋，什么大尺度，什么他爱她她爱他他搞不好还爱他的，以及那个堪称灾难的，在30几分钟说撒浪嘿的烂梗……

上一个这么把自己玩死的电影是《地球最后的夜晚》。

因为燃冬和夜晚一样，压根就不是主打爱情的，所谓的大尺度船戏也是一言难尽……

而且讲道理，虽然我非常喜欢周冬雨，但是营销她的船戏，真的有啥子吸引力吗……

说燃冬不主打爱情，有个最明显的表现就是，影片里的所谓“爱情”，都是没头没尾的，就像很多观众的困惑，周冬雨为什么没有选择刘昊然和屈楚萧中的任何一个（实在不行选女队友呢）？

这就要提到陈导说的那段话，也是我真正开始理解燃冬的钥匙：

“不是所有的故事都需要一个HE的。”

其实我更愿意理解成，不是所有的HE都必须通过“谁和谁走到一起了”来表达。

那是爱情电影的思路，而燃冬不是。

燃冬里面出现的一切，在我看来都是镜子——

不断出现的通缉令是镜子，苏珊的舞鞋是镜子，冰面上的舞者是镜子，想象中长白山的天池是镜子，冰块和酒杯里光怪陆离的折射是镜子。

三个主角彼此之间的互动更是互为镜像，他们不断从对方的眼睛和叙述里寻找镜面。

而看向镜子的目的，是看清楚自己。

没错，绝大多数年轻人所谓的迷茫，抑郁，焦虑，乃至外化出的“青春疼痛”，本质上都是无法看清楚自己，无法把自己和外界相融合，从而产生的矛盾，“空心”和无意义感。

也许很多人年岁渐长后逐渐放弃去追寻这个答案，认同这世间万物本无意义，反观青春期的那段寻找之路也同样无意义。

于是自嘲昔日是“青春疼痛”，是“无病呻吟”。

可是很显然，三位主角尚未到能挣扎出这场自我拷问的年纪——以及，大概我也还不能。

于是他们依然需要镜子。

无论是没日没夜地飙车喝酒畅谈，还是一时兴起的长白山之旅，抑或是所谓的“爱情”或者“艳遇”，都是镜子，都是他们想要去向外寻求答案的途径。

而途径的终点还是通往自己，通往“我到底应该如何存在”的答案。

我看到有人说，故事的结尾太过于主旋律了——

刘昊然收拾心情回到上海，屈楚萧鼓起勇气离开小镇，周冬雨的一通电话打出了“一起包饺砸”的意味。

也许是吧。

这是导演呈现出的，相对最好的一种结局（所以陈导其实已经给出一个HE了，笑。）

但无数个镜面里，或许还有无数条不一样的路。

刘昊然在旅途中独自离开两个队友，他想做的那件事，是不是在某一个镜面里真的做到了？

想想这些年来若干个令人扼腕的新闻事件，大概，也未可知。

只不过既然是场电影，我们姑且，相信童话。