在阿瑟佩恩的《小巨人》中，主人公经常在白人之中做白人，在印第安人中做印第安人，以无差别的动作游走在双方微妙的边界之间。

这是因为动作永远不可能或者在一个预设情境中被确定，相反地，情境却可以逐渐由动作引发出来。

巴德伯蒂彻认为，他的人物不是由某个 事业确定的，而是由他们为了捍卫这个事业所采取的动作确定的。

当戈达尔分析安东尼曼的影片形式时，他从中提出了一种asa的表述，用以对照sas的大形式，场面调度旨在先发现后明确，但是如果情境本身如此依附于动作，那么动作就必须于情境产生的时刻相吻合，分秒不差，于最小的间隙，即情境借助推动力的微分相吻合。

其次，最小差别定律只用于制造逻辑上相差甚远的情境。比如《小巨人》随着他被推向印第安人或者白人一方，情境确实发生了彻底的变化。如果说瞬间是动作的微分，那么动作可以在不同或对立的情境中变化扭转每一个瞬间。

万物无穷尽。

因此，衰败，怀疑，恐惧在这里具有的意义与他们在有机表现的意义截然不同，它们不再是填补距离的痛苦阶段，主人公要借此达到整体情境要求，实现自己独有权利并能胜任如此伟大的动作。

因为这里不再有壮举，尽管主人公保有非凡的技术能力，总的来说，他就是佩金法描述的《失败者》：“他们没有外表，他们只有幻觉，因此他们代表徒劳的冒险，毫无收益的经历，他们只能活在可怜的满足感中。”

他们没有美国梦想，他们只是保留生命，但在每一个关键时刻，他们动作引发的情境有可能危及他们自己，让他们失去仅有的生命。

动作——影像的符号是线索，即是缺少线索，如叙事中的粗暴省略，也是差距和歧义线索，比如突发情境逆转的可能性和现实性。