更新时间:2010-04-21
放我飞 • 斯洛文尼亚女郎:拿什么拯救你，我的青春
今晚，一个叫吴彦祖的已婚男人来师大了，师大于是沸腾了。事后看看照片，不过是一个身材不错、眼角上了鱼尾纹的男人，不过是演过一些戏、出过一些镜，不过是一个ABC很好、普通话很烂的明星，为何一众小女生兴奋、尖叫、呼号帅、扬言爱？后来明白，原来，是我不够年轻了，对喜爱的要求越来越高，这热辣辣的青春场景，是真个要跑走了。
——题记
本意不是写这个叫吴彦祖的男人，而是写青春。源于脑袋里突然想起的两个片子，灰黑色的片，男孩子的《发条橙》和女孩子的《斯洛文尼亚女郎》，前者是绝对的重口味、慎看，后者稍轻、看看无妨。
《发条橙》出自大师之手，年代已久远，以今天的眼光看起来显不出手法优势，跟《应召女郎》比起来，技术方面不必说。只是它们都讲了青春的灰黑故事，都不约而同说了一个话题：拿什么拯救你，我的青春？
有些人的青春，大概就是叛逆到死，目的是什么，其实自己并说不出个一二三。库布里克创造了一个集所有人叛逆思想于一体的灵魂，他让阿利斯无恶不作、心理扭曲，让他以暴制暴树立自己在同伙中的威信，让他听着贝多芬的命运享受强奸女人的快乐，让他对好心收留他的人回以棍棒，这个从骨子里都让人发指的年轻人，是好多人青春里最恶的一面。相比而言，Damjan Kozole镜头下的亚历山德拉也许只是一个普通的女大学生，一个独自一人在外求学、一个家境贫困到除了房租只有坐车钱、一个想要有一套房在这个城市活下去的大学女生，她也扭曲了，为了挣够每月还银行的2000欧，她提供各种服务，中英双语，一次200欧，并不便宜，但她觉得自己值200欧。他们都活在社会所不齿的另一端，被视作异类，只是，很多时候，哪怕是社会不齿的东西，一开始时并没有人出来干预，于是他们都被告知，你就挑事儿吧，使劲儿挑，总有一天要有人来收拾你。
后来有一天，阿利斯被挽救，亦是同样的令人发指的方式，不停歇听贝多芬、不眨眼看血腥争斗、不间断灌输奸淫是恶的观念，青春被这样改造，试验的结果让不少人满意，少年变得唯唯诺诺、闪闪躲躲、看到暴行会呕、听到贝多芬会吐，也许这样的人，才能对社会无害。后来有一天，亚历山德拉被卷入一起欧盟高官宾馆暴毙、之前有应召女郎报案的事件中，独自行动的“斯洛文尼亚女郎”成了皮条客们和警察们四下搜寻的对象，被胁迫、被追查、被跟踪、被虐待，她苦到连见唯一亲爱的父亲都笑不出来，她还是坚持要还房贷，她跟这个社会不相容，执拗的活着。他们都苦，只是现实里，很多苦都自以为有苦的价值，很多虚无缥缈的希望似乎在宣告，忍耐就能减刑，忍耐就能住大房子，忍耐是这漫长且苦楚青春的代价，它有虚妄的幸福。
直到有一天，阿利斯被认定无害释放，重回社会才发现当年种下的恶齐齐回来报复，同伴的报复、受害人的报复，他能做的只有吐，不停的吐，那些想都不能想的东西，止不住吐。直到有一天，亚历山德拉推开宾馆的门，看见她的叔叔、父亲的好友，闪避已不及，她能做的只有接受下作的交易，用身体换取缄默。他们被救赎，在一些人为的干预下，被迫思考，很多时候，我们对良善的看法、对社会的认知，都生长于类似的强迫，似乎没有压迫，就不会思考。
阿利斯自杀了，没有死成，相反却成了政府歌颂青年挽救计划的典型，做了新闻人物，他的青春，按理说，应该是转向另一面，只是，意料之外亦意料之中，他醒悟了，在生死悬崖绕一圈之后，他的邪恶的欲念、他的乖张的暴虐，统统回来，他诡秘的一笑，葬送青春。亚历山德拉的命运显然低调温和的多，放弃了大城市的生活，卖掉供不起的房产，回到家乡小镇，回到真实的生活里，也许，她躲在角落抽烟的落寞，她向现实妥协的隐痛，一点也没有减少，她依旧无情绪的面庞，熄灭青春。
故事里的事，不过是好多人青春的影子，综合好多人的梦想、希望、嘲讽、不屑、奋斗、堕落，在寻找自我的路上，每个人都要停在岔路口、都要在转角逡巡、都要来来回回走一条小路好几遍，不管是怎样的青春，多灰暗都好，多明媚也好，喜忧参半、冷暖自知。那些被拯救的青春、被涉入的岁月，有多少是自愿的，多少被迫，其实说不清楚。
确实很灰色，不太适合调节心情，只能用来思考。
搞艺术的人，是不是有时候有点儿灰？
《发条橙》有点儿小色哎不过很不美，《斯洛文尼亚女郎》一点儿都没露，指着看露点的可以算了。
愿大家的青春都持续激荡着，愿每个人都幸福。
——题记
本意不是写这个叫吴彦祖的男人，而是写青春。源于脑袋里突然想起的两个片子，灰黑色的片，男孩子的《发条橙》和女孩子的《斯洛文尼亚女郎》，前者是绝对的重口味、慎看，后者稍轻、看看无妨。
《发条橙》出自大师之手，年代已久远，以今天的眼光看起来显不出手法优势，跟《应召女郎》比起来，技术方面不必说。只是它们都讲了青春的灰黑故事，都不约而同说了一个话题：拿什么拯救你，我的青春？
有些人的青春，大概就是叛逆到死，目的是什么，其实自己并说不出个一二三。库布里克创造了一个集所有人叛逆思想于一体的灵魂，他让阿利斯无恶不作、心理扭曲，让他以暴制暴树立自己在同伙中的威信，让他听着贝多芬的命运享受强奸女人的快乐，让他对好心收留他的人回以棍棒，这个从骨子里都让人发指的年轻人，是好多人青春里最恶的一面。相比而言，Damjan Kozole镜头下的亚历山德拉也许只是一个普通的女大学生，一个独自一人在外求学、一个家境贫困到除了房租只有坐车钱、一个想要有一套房在这个城市活下去的大学女生，她也扭曲了，为了挣够每月还银行的2000欧，她提供各种服务，中英双语，一次200欧，并不便宜，但她觉得自己值200欧。他们都活在社会所不齿的另一端，被视作异类，只是，很多时候，哪怕是社会不齿的东西，一开始时并没有人出来干预，于是他们都被告知，你就挑事儿吧，使劲儿挑，总有一天要有人来收拾你。
后来有一天，阿利斯被挽救，亦是同样的令人发指的方式，不停歇听贝多芬、不眨眼看血腥争斗、不间断灌输奸淫是恶的观念，青春被这样改造，试验的结果让不少人满意，少年变得唯唯诺诺、闪闪躲躲、看到暴行会呕、听到贝多芬会吐，也许这样的人，才能对社会无害。后来有一天，亚历山德拉被卷入一起欧盟高官宾馆暴毙、之前有应召女郎报案的事件中，独自行动的“斯洛文尼亚女郎”成了皮条客们和警察们四下搜寻的对象，被胁迫、被追查、被跟踪、被虐待，她苦到连见唯一亲爱的父亲都笑不出来，她还是坚持要还房贷，她跟这个社会不相容，执拗的活着。他们都苦，只是现实里，很多苦都自以为有苦的价值，很多虚无缥缈的希望似乎在宣告，忍耐就能减刑，忍耐就能住大房子，忍耐是这漫长且苦楚青春的代价，它有虚妄的幸福。
直到有一天，阿利斯被认定无害释放，重回社会才发现当年种下的恶齐齐回来报复，同伴的报复、受害人的报复，他能做的只有吐，不停的吐，那些想都不能想的东西，止不住吐。直到有一天，亚历山德拉推开宾馆的门，看见她的叔叔、父亲的好友，闪避已不及，她能做的只有接受下作的交易，用身体换取缄默。他们被救赎，在一些人为的干预下，被迫思考，很多时候，我们对良善的看法、对社会的认知，都生长于类似的强迫，似乎没有压迫，就不会思考。
阿利斯自杀了，没有死成，相反却成了政府歌颂青年挽救计划的典型，做了新闻人物，他的青春，按理说，应该是转向另一面，只是，意料之外亦意料之中，他醒悟了，在生死悬崖绕一圈之后，他的邪恶的欲念、他的乖张的暴虐，统统回来，他诡秘的一笑，葬送青春。亚历山德拉的命运显然低调温和的多，放弃了大城市的生活，卖掉供不起的房产，回到家乡小镇，回到真实的生活里，也许，她躲在角落抽烟的落寞，她向现实妥协的隐痛，一点也没有减少，她依旧无情绪的面庞，熄灭青春。
故事里的事，不过是好多人青春的影子，综合好多人的梦想、希望、嘲讽、不屑、奋斗、堕落，在寻找自我的路上，每个人都要停在岔路口、都要在转角逡巡、都要来来回回走一条小路好几遍，不管是怎样的青春，多灰暗都好，多明媚也好，喜忧参半、冷暖自知。那些被拯救的青春、被涉入的岁月，有多少是自愿的，多少被迫，其实说不清楚。
确实很灰色，不太适合调节心情，只能用来思考。
搞艺术的人，是不是有时候有点儿灰？
《发条橙》有点儿小色哎不过很不美，《斯洛文尼亚女郎》一点儿都没露，指着看露点的可以算了。
愿大家的青春都持续激荡着，愿每个人都幸福。
