更新时间:2017-05-23
日日徒然 • 错乱的一代:三星半，主要是我个人对这个类型不感冒。客观来说节奏和表达都挺好的了。
还有我写完下面的长评之后就忘记了，就这么过了两个星期……
看完之后，我觉得我需要好好消化一下。感觉它是非常类型的，纯暴力电影。类似大象之类。没过过多的解释或洗白，甚至没有确切的结局。但因此，感觉它反而是学院派风格，在故事之外牢牢掌控着节奏气氛，以及故事背后的思想深度。
网上说得那就神了，什么混沌的力量，乃至恐怖主义……一般先有一个定性，概括为：表达了“无因的暴力”。
一千个人有一千个哈姆雷特，我是看不到那样的深度了。但我觉得“无因的暴力”听起来棒棒哒，却不很确切。男主的暴力与其说是无因，不如说是没有指向性，也不需要得到什么结果，概括的话还不如说是“无果的暴力”。他会毫无理由的主动攻击别人，但会这样做，肯定还是有一个总的缘由的，哪怕影片没有把它摆上台面任君品鉴，连这个原因都不思考，那影片对观众就太失败了。
穿插了弟弟这个角色，一方面张弛了节奏，另一方面当然也是有意义的。弟弟比哥哥守规矩，与人也有正常的接触，上学，有朋友，也接受邻居的关照。但随着对哥哥无可奈何的观望，弟弟的生活也逐渐失控。感觉这个过程，仿佛是影射哥哥。
我所想到的是曾经看过一个心理学的文章讲同伴认同。即使在童年，从完全家庭的生活，逐渐接触社会，同伴认同就渐渐占据了长辈的权威，在十几岁的时候，影响力达到顶峰。家长会训斥小孩，你傻啊，他叫你去吃屎你去不去？但这是个正常过程，十几岁时的社会就是如此，如果你不被同伴认同，就是孤独一人，作为成年人来讲就是被社会遗弃的感觉。
这个片子里，长辈是缺位的，父母双亡也没有亲戚，唯一关心的邻居没有足够的权威和力量。也没有出现老师，没有出现警察，连一个偶像似的人物也没有。在津浜无序的社会中，哥哥是孤身一人。为什么他没有朋友，没有同伴，不被认同，从弟弟的遭遇能看出一二。
一起玩乐的朋友，看起来像是亲切的样子，“喝什么？别客气。”返回去想想，是一种微妙的优越感。仅仅因为拒绝参与打架、一起玩乐不是那么顺从，就被拿家庭的痛脚攻击。根本不是真正的朋友，只是因为他哥哥是条疯狗，能让打架的对方吓破胆，就是这样利用的关系。事件被媒体报道以后，网络里事不关己的言论铺天盖地，往日的伙伴笑嘻嘻拿着手机，漫不经心的开着玩笑。最后跑到弟弟家恶作剧被弟弟拿铁棍追赶，邻居大叔一拳打倒怒吼：为什么要做这样的事！就这么有意思吗？
笑嘻嘻的少年说：好厉害好厉害，感觉和你一起就会很有趣。哥哥抹一把脸上的血污，仿佛看透的望过来，淡淡说：享受其中，就好了。
就是这样的社会规则，年轻人的这一代，规则已经变成了如此，大家都对别人漠不关心，觉得无趣。唯一能获得对方正面对待的只有力量。路人被击倒了，闲逛的小鬼被击倒了，道上的混混被击倒了，连看起来很厉害很有地位的大哥，也被打翻在地。被打败只要不死，就在公园洗洗，吃垃圾堆和便利店的食物，然后再去，一次一次，总有把对方打到无法动弹的一天。
苏打那就是个渣渣了，又猥琐又渣，一脸血躺地下还是很帅（捂脸）他本身是没有力量的，同伴被打他也不敢帮忙，惹了麻烦就钻到角落躲起来，在虚拟世界里做些猥琐的幻想。这种人，或许才是我们普通的大多数，没有力量反抗，就苟且的活在其中。这种人一旦掌握了力量会如何呢？看那个帜高气昂狂欢的模样，往日压抑在心中的愤怒和恶意，一股脑暴走了出去，“早就想打女人了”，他就只是施暴和欺负人，还自称“驯兽师”感觉操控了力量。
哥哥，既不同意也不反对，只是看着他施暴，对女人的反抗也不阻止。“这哪是人质，这是共犯啊，我们三个，真是奇迹。”不，对哥哥来说，谁都不是同伴，他不关心谁会获胜。
从人质变成共犯的女人。陪酒女，小偷惯犯，她被看场子的男人甩开手“别碰我！”也对地位不如自己的陪酒女说：“去道歉。”施行着欺负和冷暴力。最后在警察面前把自己塑造成单纯的受害者，甚至恰如其分的表达了对（实际是自己杀死的）少年B的同情。她有这种狡猾的生存哲学。
她和苏打的对手戏，简直看得人要精分，两天前我刚看了溺水小刀orz 美少女和恶魔王子，大海啊，小岛啊，一生一次的爱恋；人渣少年啪啪那耳光扇得，把陪酒女拖到后备箱，侵犯，唆使她开车轧人，陪酒女掐死突然醒来的大叔，故意撞车最后弄死了人渣……这特么居然是在同一年度上映的，你们俩这么搞法真的不会觉得精分吗？但演得确实不错，特别特别渣的苏打，打开车门爬出来，看着哥哥打死了对方司机，喃喃的说不行了我不干了，陪酒女一边骂“去死！”“人渣！”一边疯狂的用车门一下又一下，直到苏打一动不动了。比起没有目的性的哥哥，要么看着，要么开打，这两人是目的比较明确的，有矛盾有冲突的。
错乱的一代，我觉得这一代最大的特点是什么呢，缺少同理心。对方只是无辜路人，女孩子和老人，无端被踹翻在地，施暴者眉头都不皱一下。哥哥就看着陪酒女被苏打暴打，拖出去塞到后备箱。陪酒女把自己受到的伤害和压力，毫不保留的直接释放在比自己弱的人身上。弟弟的同伴，对于他寻找哥哥不陪自己玩乐打架，感觉不快。把这样悲惨的案件作为谈资轻巧的开着玩笑。
有一种病症叫做爱斯伯格综合征，表现中就有兴趣局限、缺乏同理心、虽然积极交际却难以理解。前不久，有个患有这种病的20岁年轻人，把自制炸弹用书包放在了伦敦地铁里。警察通过监控找到他，他不在乎的说那是个万圣节玩笑。后来发现他从小受欺凌，孤独，痴迷武器和暴力，后来联系上极端组织被洗脑。
缺乏同理心，或许已经不限于先天病症，而成为通病，有人说同理心的缺乏是因为缺乏想象力。我觉得起因在于现代人对他人没有兴趣，似乎所有的兴趣点和注意力都落在自己身上，自己哪有那么多趣味呢，于是又觉得无聊。或许可以叫自我意识过剩。
之前在单位的时候，觉得老一辈什么都八卦也很烦人，但年轻的一代（包含自身在内）也让人忧郁。比如说，朋友是朋友，同事是同事，从没有从同事交往演变成朋友交往的打算，哪怕是朋友感觉主要的交往方式也是吃饭打牌玩乐，无论哪种情谊都非常凉薄。你了解你朋友的世界观吗？你知道朋友在忧虑烦恼什么吗？在你觉得人生过不去的时候，有精神上可以依赖的朋友吗？人生才过了一小半，在未来几十年里，你有可能会在遇到人里新增加朋友吗？
在需要同伴认同的年纪，我们没有同伴，或者说有一群滥竽充数的同伴，他们认同的主要衡量是一起吃喝玩乐，遇到危机他们会轻飘飘送上一点廉价的同情作数，或者无视、抛弃甚至落井下石。人是社会动物，我觉得局限家庭是无奈的结果，而不是主动选择。所以不是有个这样一群人吗，下班不回家，说好忙好忙在单位加班。
扯远了。
影片结尾，小镇在街上举行祭典抬神轿。哥哥在外面闹了一通回到了造成一切的出发地，就像野兽临死前回到故乡，就算不说大家也知道这就是毫无疑问的毁灭前的最后了。倒是弟弟，站在街上，注视祭典，男人们拥挤在一起推搡撞击，凭力量爬上轿顶。那是明亮的、热闹的、在一起的、秩序混沌又充满力量的世界。弟弟独自站在远处。
我觉得这个结尾。第一，暗示了这种世界是从成年人那里继承而来的，并非错乱的一代自行创造。神轿、祭典上的模样，跟年轻人彼此争斗的样子如出一辙。从原始时代起，人们就有暴力、争斗的一面。弟弟发飙的时候大叔说：我们这里也是有规矩的！被规矩所压制的成人世界，在失去了规矩的年轻人那里全部暴露了。
第二，世界的规则是这样客观存在，你能怎么办呢？那边的世界是对的，是主流，是被认同的，充满满足感和吸引力。成年人的世界其实也是这样运行罢了，年轻人的混乱失控不过是在践行。或许你不采取那么极端的方式，本质上也是个使用力量的哥哥、利用力量的懦弱人渣、没有力量却狡黠残酷的陪酒女……极端方式向你展示的结局就是毁灭自身。
第三，弟弟会怎样做，大概是个开放结局。感觉他分分钟就会冲进去，当然他可以选择A.孤身投入这样的世界获得认同，B.反抗、扰乱、杀戮。后者是哥哥选择的道路，我不知道究竟哪种更好，也不知道弟弟会如何选择。
看完以后惊讶的发展这个片子貌似改编自真实事件，那我想说这个改编太棒。事件本身并不复杂，却塑造了相当生动立体的各个角色，拍出了多个角度和层次。标题“错乱的一代”把它从一个个体事件，拓展成一个群体，甚至掀起了整个社会的边角。
似乎有对于电影只展现不解释的部分批评。解释的话，确实比较容易理解和接受，也能脱去一些学院风格。但导演会如何解释呢？想了一下，觉得那是导演的想法，他解释了我们还会思考吗？全片最难解的人物哥哥，他不解释的地方恰是一个引导点，感觉片子刚看完有点儿不明所以，思绪乱乱的。好好想一想之后，余味却不错。
看完之后，我觉得我需要好好消化一下。感觉它是非常类型的，纯暴力电影。类似大象之类。没过过多的解释或洗白，甚至没有确切的结局。但因此，感觉它反而是学院派风格，在故事之外牢牢掌控着节奏气氛，以及故事背后的思想深度。
网上说得那就神了，什么混沌的力量，乃至恐怖主义……一般先有一个定性，概括为：表达了“无因的暴力”。
一千个人有一千个哈姆雷特，我是看不到那样的深度了。但我觉得“无因的暴力”听起来棒棒哒，却不很确切。男主的暴力与其说是无因，不如说是没有指向性，也不需要得到什么结果，概括的话还不如说是“无果的暴力”。他会毫无理由的主动攻击别人，但会这样做，肯定还是有一个总的缘由的，哪怕影片没有把它摆上台面任君品鉴，连这个原因都不思考，那影片对观众就太失败了。
穿插了弟弟这个角色，一方面张弛了节奏，另一方面当然也是有意义的。弟弟比哥哥守规矩，与人也有正常的接触，上学，有朋友，也接受邻居的关照。但随着对哥哥无可奈何的观望，弟弟的生活也逐渐失控。感觉这个过程，仿佛是影射哥哥。
我所想到的是曾经看过一个心理学的文章讲同伴认同。即使在童年，从完全家庭的生活，逐渐接触社会，同伴认同就渐渐占据了长辈的权威，在十几岁的时候，影响力达到顶峰。家长会训斥小孩，你傻啊，他叫你去吃屎你去不去？但这是个正常过程，十几岁时的社会就是如此，如果你不被同伴认同，就是孤独一人，作为成年人来讲就是被社会遗弃的感觉。
这个片子里，长辈是缺位的，父母双亡也没有亲戚，唯一关心的邻居没有足够的权威和力量。也没有出现老师，没有出现警察，连一个偶像似的人物也没有。在津浜无序的社会中，哥哥是孤身一人。为什么他没有朋友，没有同伴，不被认同，从弟弟的遭遇能看出一二。
一起玩乐的朋友，看起来像是亲切的样子，“喝什么？别客气。”返回去想想，是一种微妙的优越感。仅仅因为拒绝参与打架、一起玩乐不是那么顺从，就被拿家庭的痛脚攻击。根本不是真正的朋友，只是因为他哥哥是条疯狗，能让打架的对方吓破胆，就是这样利用的关系。事件被媒体报道以后，网络里事不关己的言论铺天盖地，往日的伙伴笑嘻嘻拿着手机，漫不经心的开着玩笑。最后跑到弟弟家恶作剧被弟弟拿铁棍追赶，邻居大叔一拳打倒怒吼：为什么要做这样的事！就这么有意思吗？
笑嘻嘻的少年说：好厉害好厉害，感觉和你一起就会很有趣。哥哥抹一把脸上的血污，仿佛看透的望过来，淡淡说：享受其中，就好了。
就是这样的社会规则，年轻人的这一代，规则已经变成了如此，大家都对别人漠不关心，觉得无趣。唯一能获得对方正面对待的只有力量。路人被击倒了，闲逛的小鬼被击倒了，道上的混混被击倒了，连看起来很厉害很有地位的大哥，也被打翻在地。被打败只要不死，就在公园洗洗，吃垃圾堆和便利店的食物，然后再去，一次一次，总有把对方打到无法动弹的一天。
苏打那就是个渣渣了，又猥琐又渣，一脸血躺地下还是很帅（捂脸）他本身是没有力量的，同伴被打他也不敢帮忙，惹了麻烦就钻到角落躲起来，在虚拟世界里做些猥琐的幻想。这种人，或许才是我们普通的大多数，没有力量反抗，就苟且的活在其中。这种人一旦掌握了力量会如何呢？看那个帜高气昂狂欢的模样，往日压抑在心中的愤怒和恶意，一股脑暴走了出去，“早就想打女人了”，他就只是施暴和欺负人，还自称“驯兽师”感觉操控了力量。
哥哥，既不同意也不反对，只是看着他施暴，对女人的反抗也不阻止。“这哪是人质，这是共犯啊，我们三个，真是奇迹。”不，对哥哥来说，谁都不是同伴，他不关心谁会获胜。
从人质变成共犯的女人。陪酒女，小偷惯犯，她被看场子的男人甩开手“别碰我！”也对地位不如自己的陪酒女说：“去道歉。”施行着欺负和冷暴力。最后在警察面前把自己塑造成单纯的受害者，甚至恰如其分的表达了对（实际是自己杀死的）少年B的同情。她有这种狡猾的生存哲学。
她和苏打的对手戏，简直看得人要精分，两天前我刚看了溺水小刀orz 美少女和恶魔王子，大海啊，小岛啊，一生一次的爱恋；人渣少年啪啪那耳光扇得，把陪酒女拖到后备箱，侵犯，唆使她开车轧人，陪酒女掐死突然醒来的大叔，故意撞车最后弄死了人渣……这特么居然是在同一年度上映的，你们俩这么搞法真的不会觉得精分吗？但演得确实不错，特别特别渣的苏打，打开车门爬出来，看着哥哥打死了对方司机，喃喃的说不行了我不干了，陪酒女一边骂“去死！”“人渣！”一边疯狂的用车门一下又一下，直到苏打一动不动了。比起没有目的性的哥哥，要么看着，要么开打，这两人是目的比较明确的，有矛盾有冲突的。
错乱的一代，我觉得这一代最大的特点是什么呢，缺少同理心。对方只是无辜路人，女孩子和老人，无端被踹翻在地，施暴者眉头都不皱一下。哥哥就看着陪酒女被苏打暴打，拖出去塞到后备箱。陪酒女把自己受到的伤害和压力，毫不保留的直接释放在比自己弱的人身上。弟弟的同伴，对于他寻找哥哥不陪自己玩乐打架，感觉不快。把这样悲惨的案件作为谈资轻巧的开着玩笑。
有一种病症叫做爱斯伯格综合征，表现中就有兴趣局限、缺乏同理心、虽然积极交际却难以理解。前不久，有个患有这种病的20岁年轻人，把自制炸弹用书包放在了伦敦地铁里。警察通过监控找到他，他不在乎的说那是个万圣节玩笑。后来发现他从小受欺凌，孤独，痴迷武器和暴力，后来联系上极端组织被洗脑。
缺乏同理心，或许已经不限于先天病症，而成为通病，有人说同理心的缺乏是因为缺乏想象力。我觉得起因在于现代人对他人没有兴趣，似乎所有的兴趣点和注意力都落在自己身上，自己哪有那么多趣味呢，于是又觉得无聊。或许可以叫自我意识过剩。
之前在单位的时候，觉得老一辈什么都八卦也很烦人，但年轻的一代（包含自身在内）也让人忧郁。比如说，朋友是朋友，同事是同事，从没有从同事交往演变成朋友交往的打算，哪怕是朋友感觉主要的交往方式也是吃饭打牌玩乐，无论哪种情谊都非常凉薄。你了解你朋友的世界观吗？你知道朋友在忧虑烦恼什么吗？在你觉得人生过不去的时候，有精神上可以依赖的朋友吗？人生才过了一小半，在未来几十年里，你有可能会在遇到人里新增加朋友吗？
在需要同伴认同的年纪，我们没有同伴，或者说有一群滥竽充数的同伴，他们认同的主要衡量是一起吃喝玩乐，遇到危机他们会轻飘飘送上一点廉价的同情作数，或者无视、抛弃甚至落井下石。人是社会动物，我觉得局限家庭是无奈的结果，而不是主动选择。所以不是有个这样一群人吗，下班不回家，说好忙好忙在单位加班。
扯远了。
影片结尾，小镇在街上举行祭典抬神轿。哥哥在外面闹了一通回到了造成一切的出发地，就像野兽临死前回到故乡，就算不说大家也知道这就是毫无疑问的毁灭前的最后了。倒是弟弟，站在街上，注视祭典，男人们拥挤在一起推搡撞击，凭力量爬上轿顶。那是明亮的、热闹的、在一起的、秩序混沌又充满力量的世界。弟弟独自站在远处。
我觉得这个结尾。第一，暗示了这种世界是从成年人那里继承而来的，并非错乱的一代自行创造。神轿、祭典上的模样，跟年轻人彼此争斗的样子如出一辙。从原始时代起，人们就有暴力、争斗的一面。弟弟发飙的时候大叔说：我们这里也是有规矩的！被规矩所压制的成人世界，在失去了规矩的年轻人那里全部暴露了。
第二，世界的规则是这样客观存在，你能怎么办呢？那边的世界是对的，是主流，是被认同的，充满满足感和吸引力。成年人的世界其实也是这样运行罢了，年轻人的混乱失控不过是在践行。或许你不采取那么极端的方式，本质上也是个使用力量的哥哥、利用力量的懦弱人渣、没有力量却狡黠残酷的陪酒女……极端方式向你展示的结局就是毁灭自身。
第三，弟弟会怎样做，大概是个开放结局。感觉他分分钟就会冲进去，当然他可以选择A.孤身投入这样的世界获得认同，B.反抗、扰乱、杀戮。后者是哥哥选择的道路，我不知道究竟哪种更好，也不知道弟弟会如何选择。
看完以后惊讶的发展这个片子貌似改编自真实事件，那我想说这个改编太棒。事件本身并不复杂，却塑造了相当生动立体的各个角色，拍出了多个角度和层次。标题“错乱的一代”把它从一个个体事件，拓展成一个群体，甚至掀起了整个社会的边角。
似乎有对于电影只展现不解释的部分批评。解释的话，确实比较容易理解和接受，也能脱去一些学院风格。但导演会如何解释呢？想了一下，觉得那是导演的想法，他解释了我们还会思考吗？全片最难解的人物哥哥，他不解释的地方恰是一个引导点，感觉片子刚看完有点儿不明所以，思绪乱乱的。好好想一想之后，余味却不错。
错乱的一代ディストラクション・ベイビーズ(2016)
又名：失序男孩(台) / 喧嘩の凡て / All About Fighting / Destruction Babies
上映日期：2016-05-21(日本)片长：108分钟
主演：柳乐优弥 Yûya Yagira/菅田将晖 Masaki Suda/小松菜奈 Nana Komatsu/村上虹郎 Nijiro Murakami/绪方义博 Denden/池松壮亮 Sosuke Ikematsu/岩瀬亮 Ryo Iwase/北村匠海 Takumi Kitamura/三浦诚己 Masaki Miura/冈山天音 Okayama Amane/郑龙进 Ryushin Tei
导演：真利子哲也 Tetsuya Mariko编剧：真利子哲也 Tetsuya Mariko/喜安浩平 Kohei Kiyasu
