更新时间:2008-09-20
逆转录猴子 • 立春:每个人的心中都有一个李樯
接触李樯，最早是从《孔雀》，那是我唯一一次去华星观影，当年记得本来是排在午夜档的片子，在获奖后立刻被调到了黄金档。就这样，顾长卫出头了，但对他的评价仅限于当年那个御用摄像师对镜头调度和色彩的把握。而电影的强大，则被公认的留给了剧本，留给了李樯。在中国，第一次，一个电影编剧强势的火了。
记得胤祥有片文谈到了李樯的作品序列，我非常同意这个说法：
“若是分析作品序列的话，显然应当把《孔雀》、《姨妈的后现代生活》和《立春》作为李樯的作品序列进行讨论（还可以包括《被遗忘的天使》段落7《双双和小猫儿》，吴宇森导演，李樯编剧）。这些片子里，李樯的风格太过锋利，反而挟持了导演们的表达。”
原文在这里：http://www.douban.com/review/1355733/
但众多影评都喜欢拿时代说事，我觉得这反而是挟持了李樯本人，把它按到了一个像姜文一样非常隐晦的位置上，这是很不恰当的，可以说《太阳照常升起》是在说时代，也可以说《颐和园》是在说时代，你也可以说贾樟柯是在说时代，但不能挟持李樯，李樯的细腻在于反观人的内心，他试图从那些北方小城的人物身上寻找到更具有普适性的人本体验，而不是把人当作大时代的小标本。从这个意义上来说，我要强调，李樯是不同的。
人物，是李樯式风格的核心，也是他叙事的起点，然后场所和时代才在人物的基础上丰满起来。什么“一个时代的伤痛与迷茫”这样的评价按到李樯身上真是别扭，与其疑神疑鬼的去寻求人物身上的政治隐喻，不如去心平静气的看看这些人物身上的症候。
1，孔雀：哥哥、姐姐、弟弟
显然孔雀是一部用力过猛的片子，顾和李初出茅庐的野心使得影片过于饱满，以至于在公映中不得不改换一个较温和的版本（原版中弟弟是同性恋）
记得李樯再一次访谈中谈到，三个人其实是个体身上某些倾向的提纯，即三个人物其实是用来说一个自我的不同面向。这基本上证实了之前的判断，姐姐是那个出世的，所谓“日常生活恐惧症”的部分，哥哥是积极入世的部分；而弟弟，则是向现实挥一挥手，“老子不和你玩了”。
有人诟病李樯，说三个人物都过于纯粹而不真实，其实这种诟病恰恰是误读，李樯的做法就是把真实的自我分割提纯，然后结晶出三个freak。
李樯试图用三个主人公统摄支配个体的三种力量，个体就是在这三种力量的撕扯之下行动和作出选择。这个和我以前写的一个剧本不谋而合了，所以当时的共鸣感非常之强烈。
因此，从孔雀开始，李樯就是把自己的创作直指个体和日常生活之间的张力。我们在其中看到本土性、时代性，更多的是因为李樯敏锐的发现了在这块土地上，这种张力格外的突出。
2，立春：王彩玲 黄四宝 胡老师 光头 周瑜
相比于孔雀在表现上的急功近利和暴烈，在李顾组合确立了江湖地位之后，立春可以更冷静的说事，对个人和日常生活进行更加细腻的抽丝剥茧。之所以很多人觉得这次的人物更真实，人物的本土性和时代感很强。这就是因为孔雀是在还原内心，而立春向前迈了一步，开始还原个体。所以，这些行为相似的人物，诉求可能有很大的不同。
林俞静的这篇文已经说的相当明白了：http://www.douban.com/review/1379604/
在此，我还想就几个人多啰嗦几句：
王彩玲的首要诉求是成为一个文艺工作者，因为她在其他方向上一无是处，甚至低人一等，用她对周瑜的话说“除了唱歌，我是个死人”，只有唱歌能够赋予她一条彻底摆脱日常生活的途径，于是她文艺了。而且，唱歌也并非是王逻辑系统中的唯一追求，必要的话，得到黄四宝的爱情也是一个可以置换的选择。我们可以说，她其实就是“世俗妄想症”，就是“每年立春，总觉得会发生点什么”。
为什么每个人的心中都有一个王彩玲，因为每个人都或多或少的患过这种病。
黄四宝的文艺强度更弱，他在火车上明确的告诉王彩玲自己就是一个俗人，梵高割耳朵对于他来说太纯粹，画画对于他来说充其量就是个“知识改变命运”。从这一点上来说，周瑜甚至比他更加虔诚。
周瑜，虽然戏不多，在我看来却是一个很完整的人物，早年也因为自己的诗歌自觉“不凡”过，在世俗生活中突然从天上照来一道光，就是王的歌声，这感觉让他找到了一点久违的味道，并试图通过和王结合的方式拯救一下自己，结果却被赤裸裸的侮辱后，断了这个念想。
光头，她是李樯构筑的这个虚拟环境中最接近真实的一个冷酷的存在，影片不想多说，我也就不多说了。
胡老师，这个人的出现对王彩玲的刺激很大，她明白了，一个可以在监狱里跳舞的人和她是绝对不同的。围绕着文艺和日常生活，王彩玲经历在这条象限上处于不同位置的个体，最后终于明白了自己的位置，开始养孩子卖肉。
李樯的细腻在立春中充分的发挥出来，几个人物貌似怀抱共同的理想主义烈焰，实质上却泾渭分明，有着不同的体温。
当然，李樯的性格很难改变，相比于绝对的现实主义，立春依然是暴烈和魔幻，这个从王彩玲在歌舞团楼道里唱歌、胡老师隔着铁窗跳芭蕾 这些就可见一斑。
3，姨妈
由于许鞍华的存在，很难判断李樯在姨妈中占有多大的话语，但不容否认的一点是姨妈是和王彩玲很像的个体，同样是“世俗妄想症”的患者。
我们从来都不“甘于”平庸，我们也从来都不“敢于”伟大。大多数人只是在这两端之间，孔雀设定了一个三维象限的边际，立春已经开始在一个方向上描述变量。按照这个序列，李樯的下一步是否还会在日常生活领域继续深耕呢？
李樯像一把手术刀，把人心剖开来给你看。每个人的内心都有一个李樯，因为每个人的内心都曾经向日常生活宣战。
记得胤祥有片文谈到了李樯的作品序列，我非常同意这个说法：
“若是分析作品序列的话，显然应当把《孔雀》、《姨妈的后现代生活》和《立春》作为李樯的作品序列进行讨论（还可以包括《被遗忘的天使》段落7《双双和小猫儿》，吴宇森导演，李樯编剧）。这些片子里，李樯的风格太过锋利，反而挟持了导演们的表达。”
原文在这里：http://www.douban.com/review/1355733/
但众多影评都喜欢拿时代说事，我觉得这反而是挟持了李樯本人，把它按到了一个像姜文一样非常隐晦的位置上，这是很不恰当的，可以说《太阳照常升起》是在说时代，也可以说《颐和园》是在说时代，你也可以说贾樟柯是在说时代，但不能挟持李樯，李樯的细腻在于反观人的内心，他试图从那些北方小城的人物身上寻找到更具有普适性的人本体验，而不是把人当作大时代的小标本。从这个意义上来说，我要强调，李樯是不同的。
人物，是李樯式风格的核心，也是他叙事的起点，然后场所和时代才在人物的基础上丰满起来。什么“一个时代的伤痛与迷茫”这样的评价按到李樯身上真是别扭，与其疑神疑鬼的去寻求人物身上的政治隐喻，不如去心平静气的看看这些人物身上的症候。
1，孔雀：哥哥、姐姐、弟弟
显然孔雀是一部用力过猛的片子，顾和李初出茅庐的野心使得影片过于饱满，以至于在公映中不得不改换一个较温和的版本（原版中弟弟是同性恋）
记得李樯再一次访谈中谈到，三个人其实是个体身上某些倾向的提纯，即三个人物其实是用来说一个自我的不同面向。这基本上证实了之前的判断，姐姐是那个出世的，所谓“日常生活恐惧症”的部分，哥哥是积极入世的部分；而弟弟，则是向现实挥一挥手，“老子不和你玩了”。
有人诟病李樯，说三个人物都过于纯粹而不真实，其实这种诟病恰恰是误读，李樯的做法就是把真实的自我分割提纯，然后结晶出三个freak。
李樯试图用三个主人公统摄支配个体的三种力量，个体就是在这三种力量的撕扯之下行动和作出选择。这个和我以前写的一个剧本不谋而合了，所以当时的共鸣感非常之强烈。
因此，从孔雀开始，李樯就是把自己的创作直指个体和日常生活之间的张力。我们在其中看到本土性、时代性，更多的是因为李樯敏锐的发现了在这块土地上，这种张力格外的突出。
2，立春：王彩玲 黄四宝 胡老师 光头 周瑜
相比于孔雀在表现上的急功近利和暴烈，在李顾组合确立了江湖地位之后，立春可以更冷静的说事，对个人和日常生活进行更加细腻的抽丝剥茧。之所以很多人觉得这次的人物更真实，人物的本土性和时代感很强。这就是因为孔雀是在还原内心，而立春向前迈了一步，开始还原个体。所以，这些行为相似的人物，诉求可能有很大的不同。
林俞静的这篇文已经说的相当明白了：http://www.douban.com/review/1379604/
在此，我还想就几个人多啰嗦几句：
王彩玲的首要诉求是成为一个文艺工作者，因为她在其他方向上一无是处，甚至低人一等，用她对周瑜的话说“除了唱歌，我是个死人”，只有唱歌能够赋予她一条彻底摆脱日常生活的途径，于是她文艺了。而且，唱歌也并非是王逻辑系统中的唯一追求，必要的话，得到黄四宝的爱情也是一个可以置换的选择。我们可以说，她其实就是“世俗妄想症”，就是“每年立春，总觉得会发生点什么”。
为什么每个人的心中都有一个王彩玲，因为每个人都或多或少的患过这种病。
黄四宝的文艺强度更弱，他在火车上明确的告诉王彩玲自己就是一个俗人，梵高割耳朵对于他来说太纯粹，画画对于他来说充其量就是个“知识改变命运”。从这一点上来说，周瑜甚至比他更加虔诚。
周瑜，虽然戏不多，在我看来却是一个很完整的人物，早年也因为自己的诗歌自觉“不凡”过，在世俗生活中突然从天上照来一道光，就是王的歌声，这感觉让他找到了一点久违的味道，并试图通过和王结合的方式拯救一下自己，结果却被赤裸裸的侮辱后，断了这个念想。
光头，她是李樯构筑的这个虚拟环境中最接近真实的一个冷酷的存在，影片不想多说，我也就不多说了。
胡老师，这个人的出现对王彩玲的刺激很大，她明白了，一个可以在监狱里跳舞的人和她是绝对不同的。围绕着文艺和日常生活，王彩玲经历在这条象限上处于不同位置的个体，最后终于明白了自己的位置，开始养孩子卖肉。
李樯的细腻在立春中充分的发挥出来，几个人物貌似怀抱共同的理想主义烈焰，实质上却泾渭分明，有着不同的体温。
当然，李樯的性格很难改变，相比于绝对的现实主义，立春依然是暴烈和魔幻，这个从王彩玲在歌舞团楼道里唱歌、胡老师隔着铁窗跳芭蕾 这些就可见一斑。
3，姨妈
由于许鞍华的存在，很难判断李樯在姨妈中占有多大的话语，但不容否认的一点是姨妈是和王彩玲很像的个体，同样是“世俗妄想症”的患者。
我们从来都不“甘于”平庸，我们也从来都不“敢于”伟大。大多数人只是在这两端之间，孔雀设定了一个三维象限的边际，立春已经开始在一个方向上描述变量。按照这个序列，李樯的下一步是否还会在日常生活领域继续深耕呢？
李樯像一把手术刀，把人心剖开来给你看。每个人的内心都有一个李樯，因为每个人的内心都曾经向日常生活宣战。
