更新时间:2008-07-15
郭二 • 立春:理想与现实
最近看了《立春》，忍受了蒋雯丽被糟蹋的龇牙咧嘴麻花脸两个小时，觉得有理想没运气（包括相貌）的文艺女青年真是太不容易了。费尽千辛万苦，一次次上北京，换来理想的一次次被践踏，总也无法实现自己心中的艺术梦。回到这个破县城，只能不可避免地清高，曲高和寡，制造谎言，维持面子。献身给同样落魄的文艺男青年，被人嫌丑，有准文艺青年主动仰慕示好，又嫌人家不够文艺青年。王彩玲唯一宽慰的时刻，大概就是她的歌声在县城上空飞舞飘扬的时刻，即使只有钢铁工人周瑜一个人倾听。
像这样坚持的有理想的文艺女青年，一般也是像王彩玲这样，经历了半夜跳塔的悲壮后，最后无可奈何地与现实妥协。
继而想到，有理想没运气（包括相貌）的文艺男青年也是挺不容易的。继而想到，所有的文艺青年都是不容易的。
理想是个相当危险的玩意儿，有过的人都知道。丫一般都极度之美好，以形成与令人沮丧的现实的强烈反差，成为生活的张力。有理想的文艺青年，一激动起来就自视过高，把现实抛之脑后，生活在幻想之中。造成诸如落魄画家黄四宝这种几年不能给家里添一个子儿的局面。
我想这里有两个问题。第一，文艺青年理想的达成太难。世上有千千万万文艺青年，最后真正完成理想的有多少个？绝大多数最后都变成卖猪肉卖盗版的了。实力，情商，机遇，大环境，都是个问题。何况理想这玩意儿本身就带有不可超越性，就像挂在驴子前面的那萝卜，期望高于生活，永远只差一步，永远不能满足。
第二，文艺青年的理想和普通青年的理想有什么区别？就王彩玲老师的例子来说，她好像就是想唱到巴黎歌剧院去，穿着千层百褶的大红裙子，享受观众如潮水般的掌声。画家希望成为下一个毕加索，诗人希望成为下一个聂鲁达。抛去那些稿费，出场费，拍卖价的物质因素，定义文艺青年的理想大概跑不了和名相关。希望成名，希望被认可，希望得到掌声。这大概也很难与高尚扯上什么关系。文艺青年也超越不了生活，只不过获得满足感的途径不同而已。
陈奕迅的英文歌《Aren't you glad》里面唱到，你当年嫌弃我文艺青年，离我而去，你丫知道我写的电影剧本现在成为票房冠军，我就要去领奖了吗？我觉得这里面好像有些问题，我觉得这个编剧的小文艺青年仿佛不具备嘲笑其前女友的资格。没有谁比谁更俗，只有谁比谁成功，甚至连这个往往也不具备可比性。
李杨来哥大的时候，电影一放映完，大家一拥而上，就有一个台湾女生熟练地递过名片一张，李导演我是音乐家，希望可以为你未来的电影配乐。艺术家也要精于networking，精于推销自己。不然就没饭吃，没名出。
好像也有比较纯粹的，像《立春》里面那位比较娘里娘气的芭蕾舞老师，似乎只是想享受跳舞给他带来的乐趣而已。但还是会面对社会的压力而崩溃，还是会在受观众冷落唾弃的时候倍感羞辱。
现实比理想更容易收获认同感，所以造成了致命的矛盾。
更加暧昧的命题是爱情。我想不会有人否认爱情里的理想和现实的矛盾。有人幻想金风玉露一相逢，便胜却人间无数。有人希望找个老实忠厚认真负责上进有钱不会出轨男嫁了，生几个娃，过有房有车的下半辈子生活。这两个好象都没什么错的。纠结（有人告诉这个词是文艺女青年最喜爱用词）的是万一一方理想，一方现实，纠结的是万一谁都分不清自己到底是理想还是现实。《Once》里面那么理想的爱情，男的吉他，女的键盘，和声都那么天衣无缝
，最后被一句“你会带我老娘去伦敦吗”的现实给轻松打败了。结尾的时候女的弹着钢琴，背后是她不爱的丈夫抱着他们的孩子，以郁闷的方式结论出理想的爱情的不可行性。
理想仿佛只能是用来沉醉，用来幻想的，像Take this sinking boat and point it home/we've still got time/Raise your hopeful voice you have the choice/you've made it now这样令人心碎的歌，也只能在听的时候黯然神伤，自我感动。你要用这个来拯救你跟女朋友的关系，那就是屁用没有。
年轻的时候理想给我们一种力量感，长大了以后理想更多地为我们带来无力感。
我不是一个纯粹的文艺青年，现实主义是我的真正基调，理想主义是我的装饰，所以我敬佩那些严肃地对待自己内心的理想的文艺青年，并祝他们都能好运。
最后以陈奕迅的歌词作为结尾，出自万无一失的林夕，他是个炒房地产的高手。
完成了所谓的理想 放纵了情绪的泛滥 汗都流干 天都微亮 然后怎样
拥有了旅行的空档 却还失流浪的背囊 沿着轨道 一直浏览 然后怎样
假期过完 有什么打算 走过一个天堂 少一个方向 谁在摧我成长 让我失去迷途 的胆量
我怕谁失望 我为谁而忙 我最初只贪玩 为何变负担 为何我的问题 总得等待别人 的答案
我的快乐时代唱烂 才领悟代价多高昂 不能满足 不敢停站 然后怎样
像这样坚持的有理想的文艺女青年，一般也是像王彩玲这样，经历了半夜跳塔的悲壮后，最后无可奈何地与现实妥协。
继而想到，有理想没运气（包括相貌）的文艺男青年也是挺不容易的。继而想到，所有的文艺青年都是不容易的。
理想是个相当危险的玩意儿，有过的人都知道。丫一般都极度之美好，以形成与令人沮丧的现实的强烈反差，成为生活的张力。有理想的文艺青年，一激动起来就自视过高，把现实抛之脑后，生活在幻想之中。造成诸如落魄画家黄四宝这种几年不能给家里添一个子儿的局面。
我想这里有两个问题。第一，文艺青年理想的达成太难。世上有千千万万文艺青年，最后真正完成理想的有多少个？绝大多数最后都变成卖猪肉卖盗版的了。实力，情商，机遇，大环境，都是个问题。何况理想这玩意儿本身就带有不可超越性，就像挂在驴子前面的那萝卜，期望高于生活，永远只差一步，永远不能满足。
第二，文艺青年的理想和普通青年的理想有什么区别？就王彩玲老师的例子来说，她好像就是想唱到巴黎歌剧院去，穿着千层百褶的大红裙子，享受观众如潮水般的掌声。画家希望成为下一个毕加索，诗人希望成为下一个聂鲁达。抛去那些稿费，出场费，拍卖价的物质因素，定义文艺青年的理想大概跑不了和名相关。希望成名，希望被认可，希望得到掌声。这大概也很难与高尚扯上什么关系。文艺青年也超越不了生活，只不过获得满足感的途径不同而已。
陈奕迅的英文歌《Aren't you glad》里面唱到，你当年嫌弃我文艺青年，离我而去，你丫知道我写的电影剧本现在成为票房冠军，我就要去领奖了吗？我觉得这里面好像有些问题，我觉得这个编剧的小文艺青年仿佛不具备嘲笑其前女友的资格。没有谁比谁更俗，只有谁比谁成功，甚至连这个往往也不具备可比性。
李杨来哥大的时候，电影一放映完，大家一拥而上，就有一个台湾女生熟练地递过名片一张，李导演我是音乐家，希望可以为你未来的电影配乐。艺术家也要精于networking，精于推销自己。不然就没饭吃，没名出。
好像也有比较纯粹的，像《立春》里面那位比较娘里娘气的芭蕾舞老师，似乎只是想享受跳舞给他带来的乐趣而已。但还是会面对社会的压力而崩溃，还是会在受观众冷落唾弃的时候倍感羞辱。
现实比理想更容易收获认同感，所以造成了致命的矛盾。
更加暧昧的命题是爱情。我想不会有人否认爱情里的理想和现实的矛盾。有人幻想金风玉露一相逢，便胜却人间无数。有人希望找个老实忠厚认真负责上进有钱不会出轨男嫁了，生几个娃，过有房有车的下半辈子生活。这两个好象都没什么错的。纠结（有人告诉这个词是文艺女青年最喜爱用词）的是万一一方理想，一方现实，纠结的是万一谁都分不清自己到底是理想还是现实。《Once》里面那么理想的爱情，男的吉他，女的键盘，和声都那么天衣无缝
，最后被一句“你会带我老娘去伦敦吗”的现实给轻松打败了。结尾的时候女的弹着钢琴，背后是她不爱的丈夫抱着他们的孩子，以郁闷的方式结论出理想的爱情的不可行性。
理想仿佛只能是用来沉醉，用来幻想的，像Take this sinking boat and point it home/we've still got time/Raise your hopeful voice you have the choice/you've made it now这样令人心碎的歌，也只能在听的时候黯然神伤，自我感动。你要用这个来拯救你跟女朋友的关系，那就是屁用没有。
年轻的时候理想给我们一种力量感，长大了以后理想更多地为我们带来无力感。
我不是一个纯粹的文艺青年，现实主义是我的真正基调，理想主义是我的装饰，所以我敬佩那些严肃地对待自己内心的理想的文艺青年，并祝他们都能好运。
最后以陈奕迅的歌词作为结尾，出自万无一失的林夕，他是个炒房地产的高手。
完成了所谓的理想 放纵了情绪的泛滥 汗都流干 天都微亮 然后怎样
拥有了旅行的空档 却还失流浪的背囊 沿着轨道 一直浏览 然后怎样
假期过完 有什么打算 走过一个天堂 少一个方向 谁在摧我成长 让我失去迷途 的胆量
我怕谁失望 我为谁而忙 我最初只贪玩 为何变负担 为何我的问题 总得等待别人 的答案
我的快乐时代唱烂 才领悟代价多高昂 不能满足 不敢停站 然后怎样
