更新时间:2007-10-31
半辈子 • 爱的世界:爱的世界，煽情与残酷
1、我看过的杜琪峰电影至少有四部是直接打出SB片头的，1990年的《爱的世界》，1993年的《赤脚小子》、1994年的《济公》和1995年的《无味神探》。1987年邵氏兄弟电影公司宣布停产后，虽然成立大都会继续生产电影，但是打出SB片头的片子却是少数。我印象中90年代不过仅有杜琪峰的上述四部，元奎翻拍张彻的《马永贞》，周星驰主演的几部片子（师兄撞鬼、破坏之王、审死官、回魂夜），以及吴天明的《变脸》。02年旧臣刘家良的《醉猴》已然是我看到过的最后一部打出SB片头的影片了。
2、《爱的世界》是《阿郎的故事》题材上的延续，走的还是悲情文艺片的路子。票房我查了下，五百八十多万，与《阿郎的故事》创下三千多万的惊人票房纪录相去甚远。银河映像前的杜琪峰总的说来是成功的商业片导演，当然还不至于部部卖钱，赚钱的主要还是喜剧片，其中新艺城时期的和周星驰主演的影片最为卖座。所谓悲情文艺片不过一部《阿郎的故事》一部《天若有情》（监制）而已
3、在很长一段时间，我对这类猛力煽情的商业片有些过敏，无非是将人世间所能遭遇的、所能想到的惨事儿集中在一两个惹人怜爱或者招人喜欢的家伙头上，结局不说都能想到。要么太惨了，干脆都惨死了；要么考虑到都惨死了您不乐意，所以让他们时来运转，绝境逢生，落入个大团圆的收尾，你好我好大家都好。
4、任何着力过甚的同情和操之过急的煽情都能让人在蛛丝马迹中看出伪善背后那张别有用心的丑恶嘴脸来
5、说起来，你当然也可以把它当作你情我愿的一笔交易，我贡献了票房，你满足我无处安放的“需要”。很多时候，你不得不想起一个问题来，看电影究竟是不是一种根源于“需要”的消费？看影院，好像你口渴了买水，肚饿了买饭；看盗版，好像你需要了没女友或者不想找女友跑去花天酒地找XJ，然后上瘾了。想到这个问题，我很困惑，这似乎是个事儿，但似乎又不是个事儿
6、我能看出杜琪峰和韦家辉在讨论剧本时注意避免的以及难以避免的东西，我不想太贬低我作为影迷很热爱的两位编导的首次合作，但是还得说，这部片子，很一般。因为彼时的他们，太浮躁
7、当然这部片子还远不至于恶俗到令人难堪的境地，反倒透露出一点韦家辉的反叛和杜琪峰的血性来，这一点在弥漫整部影片的压抑气氛和惨烈结局中能看出些许，你还能记得哪部影片会让一个孩子在车轮下鲜血淋漓、惨不忍睹？这种规则叙述下颠覆的冲动在后来的《一个字头的诞生》或者《黑社会》中得以释放甚至说爆发出来。《一》是整个银河映像影片中最疯狂的最具颠覆性的，而《黑》则全片透不出哪怕一点儿光亮来
8、我不晓得电影创作上是否有不成文的“儿童不死定律”，至少在我看的好莱坞电影，即便是那些充斥着暴力血浆的B级片中似乎也没有看到过小孩子被残忍杀死的画面。至于港片，虽不至于比比皆是，但也不在少数吧，前些天看什么片来着（一时想不起片名）便有一场是警匪追逐戏，混乱中歹徒开枪打死一个无辜的小孩，男主角奋起神勇将之击毙。不说了，不想再在记忆里找出类似的例子了
9、大卫-伯德维尔在《香港电影的秘密》中说起过港片暴力血腥的程度过甚问题，手边没书，有兴趣的可以查阅之
10、童星黄坤玄被车撞死，白衫染血的场面极似88年杜琪峰参与执导的《城市特警》中一匪徒逃亡中被车撞死的惨烈画面。杜的残酷不逊色于港片中以暴力血腥著称的诸如麦当雄李修贤黄志强这些人，早期如《城市特警》这般枪战片自不必说，即便是近期的两部《黑社会》也是极尽酷烈残戕之能事，《以和为贵》更是被划入三级。
11、杜与吴宇森、麦当雄、林岭东这些人在现代枪战片题材的具体处理上差别当然很多，各俱特色，这里我只简单说一点，就是杜式枪战片区别于惯常港产片，并不刻意追求枪战、爆炸、追车这些所谓火爆的大场面（恰好上面举到的三位偏好这口，甚至因此造成影片的硬伤也在所不惜，吴宇森的《风语者》，麦当雄的《黑金》，林岭东的《极度重犯》都是追求大场面走向极端后导致失败的反例）。杜琪峰对枪战段落的处理总的说来就是一个动与静的和谐，难的地方在于静的处理，《枪火》中的荃湾商城之战即是最为经典的例子。再比如《放-逐》中黄秋生、吴镇宇和张家辉在室内枪战一段，反复观看便能看出所谓杜式风格究竟是怎样的独具特色。
12、作为杜的影迷，看这么多他的早期电影有一个最大的感受就是，杜琪峰真的是一步步成长起来的，总能在他后来的影片中看到他自己对前作的继承和修正，这些东西慢慢汇集起来，才成就了今日最值得期待的香港电影的中流砥柱。我爱把杜琪峰比做煲了n年的老汤，一点点的加佐料，一点点的瓢泡沫，稳扎稳打，步步为营，你能从这碗老汤中品到香港电影历史积淀的韵味：喜剧的，悲剧的，武侠的，黑帮的，并且热情地期待他向着更好的境地迈出一步，哪怕只是小小的一步。
2、《爱的世界》是《阿郎的故事》题材上的延续，走的还是悲情文艺片的路子。票房我查了下，五百八十多万，与《阿郎的故事》创下三千多万的惊人票房纪录相去甚远。银河映像前的杜琪峰总的说来是成功的商业片导演，当然还不至于部部卖钱，赚钱的主要还是喜剧片，其中新艺城时期的和周星驰主演的影片最为卖座。所谓悲情文艺片不过一部《阿郎的故事》一部《天若有情》（监制）而已
3、在很长一段时间，我对这类猛力煽情的商业片有些过敏，无非是将人世间所能遭遇的、所能想到的惨事儿集中在一两个惹人怜爱或者招人喜欢的家伙头上，结局不说都能想到。要么太惨了，干脆都惨死了；要么考虑到都惨死了您不乐意，所以让他们时来运转，绝境逢生，落入个大团圆的收尾，你好我好大家都好。
4、任何着力过甚的同情和操之过急的煽情都能让人在蛛丝马迹中看出伪善背后那张别有用心的丑恶嘴脸来
5、说起来，你当然也可以把它当作你情我愿的一笔交易，我贡献了票房，你满足我无处安放的“需要”。很多时候，你不得不想起一个问题来，看电影究竟是不是一种根源于“需要”的消费？看影院，好像你口渴了买水，肚饿了买饭；看盗版，好像你需要了没女友或者不想找女友跑去花天酒地找XJ，然后上瘾了。想到这个问题，我很困惑，这似乎是个事儿，但似乎又不是个事儿
6、我能看出杜琪峰和韦家辉在讨论剧本时注意避免的以及难以避免的东西，我不想太贬低我作为影迷很热爱的两位编导的首次合作，但是还得说，这部片子，很一般。因为彼时的他们，太浮躁
7、当然这部片子还远不至于恶俗到令人难堪的境地，反倒透露出一点韦家辉的反叛和杜琪峰的血性来，这一点在弥漫整部影片的压抑气氛和惨烈结局中能看出些许，你还能记得哪部影片会让一个孩子在车轮下鲜血淋漓、惨不忍睹？这种规则叙述下颠覆的冲动在后来的《一个字头的诞生》或者《黑社会》中得以释放甚至说爆发出来。《一》是整个银河映像影片中最疯狂的最具颠覆性的，而《黑》则全片透不出哪怕一点儿光亮来
8、我不晓得电影创作上是否有不成文的“儿童不死定律”，至少在我看的好莱坞电影，即便是那些充斥着暴力血浆的B级片中似乎也没有看到过小孩子被残忍杀死的画面。至于港片，虽不至于比比皆是，但也不在少数吧，前些天看什么片来着（一时想不起片名）便有一场是警匪追逐戏，混乱中歹徒开枪打死一个无辜的小孩，男主角奋起神勇将之击毙。不说了，不想再在记忆里找出类似的例子了
9、大卫-伯德维尔在《香港电影的秘密》中说起过港片暴力血腥的程度过甚问题，手边没书，有兴趣的可以查阅之
10、童星黄坤玄被车撞死，白衫染血的场面极似88年杜琪峰参与执导的《城市特警》中一匪徒逃亡中被车撞死的惨烈画面。杜的残酷不逊色于港片中以暴力血腥著称的诸如麦当雄李修贤黄志强这些人，早期如《城市特警》这般枪战片自不必说，即便是近期的两部《黑社会》也是极尽酷烈残戕之能事，《以和为贵》更是被划入三级。
11、杜与吴宇森、麦当雄、林岭东这些人在现代枪战片题材的具体处理上差别当然很多，各俱特色，这里我只简单说一点，就是杜式枪战片区别于惯常港产片，并不刻意追求枪战、爆炸、追车这些所谓火爆的大场面（恰好上面举到的三位偏好这口，甚至因此造成影片的硬伤也在所不惜，吴宇森的《风语者》，麦当雄的《黑金》，林岭东的《极度重犯》都是追求大场面走向极端后导致失败的反例）。杜琪峰对枪战段落的处理总的说来就是一个动与静的和谐，难的地方在于静的处理，《枪火》中的荃湾商城之战即是最为经典的例子。再比如《放-逐》中黄秋生、吴镇宇和张家辉在室内枪战一段，反复观看便能看出所谓杜式风格究竟是怎样的独具特色。
12、作为杜的影迷，看这么多他的早期电影有一个最大的感受就是，杜琪峰真的是一步步成长起来的，总能在他后来的影片中看到他自己对前作的继承和修正，这些东西慢慢汇集起来，才成就了今日最值得期待的香港电影的中流砥柱。我爱把杜琪峰比做煲了n年的老汤，一点点的加佐料，一点点的瓢泡沫，稳扎稳打，步步为营，你能从这碗老汤中品到香港电影历史积淀的韵味：喜剧的，悲剧的，武侠的，黑帮的，并且热情地期待他向着更好的境地迈出一步，哪怕只是小小的一步。
